Курсовая на тему Построение конструкции и моделирование женской блузы на индивидуальную фигуру
Работа добавлена на сайт bukvasha.net: 2014-11-27Поможем написать учебную работу
Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
от 25%
Подписываем
договор
ФЕДЕРАЛЬНОЕ АГЕНтСТВО ПО ОБРАЗОВАНИЮ
Калужский государственный педагогический университет им. К.Э. Циолковского
калужский филиал
Московского государственного технического университета им. Н.Э. Баумана
Межвузовский инженерно-педагогический факультет
Кафедра технических дисциплин
Построение конструкции и моделирование
женской блузы на индивидуальную
фигуру
курсовая работа по творческо-конструкторским дисциплинам
Калуга 2007
СОДЕРЖАНИЕ
Введение………………………………………………………………………..…3
1. Техническое задание……………………………………………………….....6
2. Техническое предложение
Направления моды……………………………………………….………..7
Требования к конструкции и материалам………………………………10
Анализ моделей-аналогов……………………………………………….12
3. Эскизный проект
3.1 Технический рисунок …………………………………………………....19
3.2 Деталировка…………………………………………………………...….20
3.3 Техническое описание…………………………………………………...22
4. Технический проект
4.1 Предварительный расчет конструкции…………………………………23
4.2 Техническое моделирование изделия…………………………………...24
5. Рабочая документация
5.1 Выбор методов обработки……………………………………………….25
5.2 Блок-схема сборки изделия……………………………………………...26
5.3 Требования к материалам………………………………………………..28
5.4 Конфекционная карта……………………………………………………31
5.5 Раскладка и расчет экономичности……………………………………..32
Заключение……………………………………………………………………….33
ВВЕДЕНИЕ
Мода – как бабочка. Её жизнь скоротечна и мимолетна. Промелькнет, вскружит головы. И ты на следующий день не можешь понять, чем она тебя пленила. А на смену ей приходят новые образы, новые линии, новые цвета.
От сезона к сезону отечественные дизайнеры демонстрируют постоянный творческий рост, а их поиск новых идей увенчивается небольшими, но регулярными победами. Общий уровень представленных коллекций модной одежды достаточно высок. Особенно стоит отметить хорошую посадку на фигуре и качественную технологическую обработку, которые перестали быть редкостью и встречаются в каждой второй коллекции.
Я считаю, что конструирование и моделирование изделий в настоящее время очень актуально, так как одежда, которая находится на прилавках магазинов, не индивидуальна, дорогостоящая и может быть некачественной.
Цель курсовой работы:
Проектирование изделия. Проектирование – создание нового образа изделия, включающее исследование рынка, экономические расчеты и обоснования, подготовку эскиза модели, а также построение чертежей изделия и его деталей.
Задачи курсовой работы.
1.Выполнить техническое задание
2. Изучить направление моды.
3. Изучить историю халата.
4. Сделать анализ моделей-аналогов.
5. Выполнить технический рисунок модели.
6. Выполнить деталировку и техническое описание.
7. Выполнить расчет конструкции.
8. Выполнить чертеж конструкции.
9. Выполнить раскладку на все виды материалов.
10. Выполнить практическую часть.
При написании курсовой работы, использовались следующие журналы: «Мюллер и сын», «Бурда», «Лиза», «Будуар»
1. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ
2. ТЕХНИЧЕСКОЕ ПРЕДЛОЖЕНИЕ
2.2 НАПРАВЛЕНИЯ МОДЫ
«Презирать моду так же неумно,
как и слишком рьяно ей следовать».
Лабрюйер.
Модой в самом широком смысле слова называют существующие в определенный период и общепризнанное на данном этапе отношение к внешним формам культуры: к стилю жизни, обычаям сервировки и поведения за столом, автомашинам, одежде. Однако при употреблении слова мода, которым всегда подразумевается постоянное и с позиций разума недостаточно объяснимое стремление к изменению всех форм проявления культуры, обычно имеют в виду одежду.
История моды так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о ее эстетической и стилизующей функции. Одежда явилась тем объектом, в котором он, очевидно, наиболее непосредственно смог выразить свое художественное мировоззрение.
Выражение «таинственный язык моды» мы можем спокойно заменить формулировкой «живой язык одежды» и в особенности в применении к историческим эпохам, ибо наряд человека остался до настоящего времени средством зрительного выражения определенных представлений о самом костюме и обо всем мире в целом. С древнейших времен человек стремился прикрыть свое обнаженное тело, что можно было бы объяснить целомудрием и чувством стыда. Однако такое толкование представляется слишком узким и ограниченным.
Одежда была не только прикрытием, но и символом. Даже амулет был в свое время «одеждой», т.к. он являлся мостом между голым, ранимым человеческим телом и окружающим миром. Яркие примеры символического значения определенных форм одежды представляют собой жесткие правила средневековых сословий или испанских монархов. Такие дошедшие до наших времен правила стилизации внешности человека, хотя и виной форме, обнаруживаются вплоть до сегодняшнего дня.
Французская революция гильотинировала не только головы аристократов, но и парики в буквальном и переносном смысле. С этого времени отсутствие парика было таким же обязательным в обществе, каким сейчас является ношение джинсов.
Одежда говорит о многом, она разоблачает определенные мысли. Какое странное противоречие! Одежда являет собой наиболее индивидуальное творение человеческой культуры, и в то же время рядом с модой, которая как тень следует за одеждой, шествует могущественный инстинкт подражания. Психологически этот момент подражания можно интерпретировать как форму биологической самозащиты, естественный рефлекс стадных существ. Сравнение с человеческим обществом напрашивается само собой. Подражание одновременно является необходимой предпосылкой моды, ее противоречием; то, что мы называем процессом развития моды, представляет собой в сущности слияние противоречий. Человек приспособляется к окружающему миру, он приемлет моду, но вместе с тем с помощью этой моды он стремится отличаться от окружающих его людей.
Человек подражает другим и в то же время старается в этой форме подражания осуществить собственную самостилизацию, свое представление о самом себе. Иногда на первый взгляд может показаться, что мода слишком привержена к вычурному и легкомысленному, что оно подавляет функциональное назначение платья. Однако, история знает много примеров тому, что именно мода некоторые явно функциональные виды одежды подняла до разряда модных вещей. Это тоже связано с выражением общественного престижа, с манифестацией образа жизни и взглядов на жизнь.
Например, джинсы, первоначально являвшиеся исключительно дешевой рабочей одеждой, в определенный период стали модным и даже престижным предметом костюма. Невысказанное значение джинсов так обязывает, что оно заглушает даже привкус однообразия, которое в данном случае очевидно.
Девушки, появлявшиеся в любых ситуациях в джинсах и грубых, свисающих свитерах, демонстрировали тем самым скорее свою принадлежность к определенному поколению и к конкретной социальной группе, нежели свои эстетические взгляды и свой личный вкус.
Интересным свидетельством взаимосвязи между одеждой и общественным положением людей является английское выражение для обозначения выпускников престижных колледжей: их называют «белыми воротничками». Таким образом, место получения образования и социальное сословие очень просто обозначаются характерной частью одежды. К таким же англо-американским символам в деталях одежды относятся и фирменные галстуки университетов и клубов.
Мода в целом всегда стремится к молодому и свежему впечатлению: она хочет омолаживать. Антропологи доказывают, что татуировка и орнаменты из глины на лице у некоторых примитивных племен делались не только для украшения, но так же и для сокрытия морщин. При этом сущность моды - изменение - ближе динамичному темпу жизни молодых людей.
Таким образом, одежда человека - это вовсе не оболочка, внешний признак или случайное, несущественное добавление: она в гораздо большей степени, чем многое остальное вещественное окружение людей (мебель, квартира, предметы обихода), представляет собой непосредственный символ их индивидуального существования, существования определенной группы, целой нации или целой эпохи. И если исторический костюм - это правдивое зеркало прошлого, то неотъемлемым дополнением к нему служит современная одежда ныне живущих народов, рассказывающая нам в своем многообразии основные особенности их психологии.
2.2 ТРЕБОВАНИЯ К КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛАМ
Халат – верхняя, домашняя или рабочая одежда, иногда сильно удлиненная, запахивающаяся или застёгивающаяся от верха до низа, с рукавами и воротником и без них, с поясом и без него.
Проектирование одежды, в том числе и халата, осуществляется с учетом определенных требований, предъявляемых к одежде. Эти требования объединяются в две группы: потребительские и промышленно-экономические.
Гигиенические требования - женский халат - это универсальная одежда для дома. Он относится к повседневной одежде. Этой одежде уделяется особое внимание. Для халата характерны сдержанность и умеренный объем, но, прежде всего он должен быть удобным, обеспечивать свободу движений, легко надеваться и сниматься. Конструкция халата должна обеспечивать свободу дыхания и кровообращения, а также удобства его использования. Теплозащитные свойства и воздухопроницаемость халата должна соответствовать условиям носки. Ткань должна быть гигроскопичной и не мнущейся. Изделие должно безупречно сидеть на фигуре.
Эстетические требования – Прежде всего халат должен соответствовать направлению моды и быть красивым. Модное направление в халате отражается, прежде всего, на его деталях, отделках и в сочетании цветов.
Эксплуатационные требования – так как халат относится к повседневной одежде, то в процессе носки он большие нагрузки и претерпевать различные деформации. Длительность эксплуатации изделия будет зависеть, прежде всего, от свойств ткани, ее качества и вида обработки. Исходя из этого, для пошива халата необходима прочная, но в то же время легкая и удобная ткань.
Таким образом, выбор ткани связан с видом одежды. При изготовлении данного изделия в качестве основной ткани возьмем облегченную махровую ткань розового цвета.
Технологичная конструкция халата несложной формы, нетрудоемкая в обработке, позволяющая использовать современные технологические процессы, и быть рациональной при раскрое.
Технология изготовления халата прогрессивна, т. е. соответствует уровню современной организации производства.
Экономические показатели - отражают малые затраты на проектирование, конструкторскую, технологическую и техническую подготовку производства, а также потребительские расходы на ее эксплуатацию.
2.3. АНАЛИЗ МОДЕЛЕЙ-АНАЛОГОВ
Техническое описание на модель №1
Женский повседневный халат классического стиля, полуприлегающего силуэта, из махровой ткани, фиолетового цвета в крупную клетку. На полочке выполнена центральная застежка на 4 пуговицы и 4 обметанные петли, а на расстоянии от уровня талии имеются 2 накладных кармана, верх которых обработан серой обтачкой. Воротник цельнокроеный, отложной, двойной. Рукав втачной, одношевный, длинный. На рукавах имеются манжеты фиолетового цвета. На уровне талии изделие не отрезное. Низ изделия прямой, обработан швом в подгибку. Длина изделия – ниже колена (midi).
Данная модель рекомендуется для женщин младшей и средней возрастной группы.
Техническое описание на модель № 2
Женский летний халат классического стиля, полуприлегающего силуэта, из ситцевой ткани зеленого цвета с печатным рисунком. На полочке выполнены 2 нагрудные вытачки. Так же на полочке выполнена центральная застежка на 5 пуговиц и 5 обметанных петель, а на расстоянии от уровня талии имеются 2 прорезных кармана с листочками желтого цвета. Изделие без рукавов. В качестве отделки края халата обработаны кружевом желтого цвета. На уровне талии изделие не отрезное. Длинна изделия – ниже колена (midi). Данная модель рекомендуется для женщин младшей возрастной группы.
Техническое описание на модель № 3
Женский повседневный халат классического стиля, свободного покроя, запахивающийся, на поясе. Изделие из махровой ткани голубого цвета, с капюшоном. На полочке на расстоянии от уровня талии имеются 2 накладных цельнокроеных кармана. Рукав втачной, одношевный, длинный, с отворотом. На уровне талии изделие не отрезное. Низ изделия прямой, обработан швом в подгибку. Длина изделия – ниже колена (maxi). Данная модель рекомендуется для женщин младшей и средней возрастной группы.
Техническое описание на модель № 4
Женский летний халат классического стиля, прямого силуэта, из облегченной махры розового цвета. Рукав втачной, одношевный, короткий. Низ рукава обработан косой бейкой в тон застежки. На полочке на расстоянии от уровня талии имеются 2 накладных цельнокроеных кармана, выходящие из боковых швов. В качестве отделки горловина, срез борта и низ изделия обработаны косой бейкой в тон основной ткани. На уровне талии изделие не отрезное. На полочке выполнена центральная застежка на всю длину – молния сиреневого цвета. Длина изделия – выше колена (mini). Данная модель рекомендуется для женщин младшей и средней возрастной группы.
Техническое описание на модель № 5
Женский летний халат классического стиля, свободного покроя, запахивающийся, на поясе. Халат выполнен из розового атласа. Рукав втачной, одношевный, короткий. В изделии так же, для удобства, имеется внутренний пояс. На полочке выполнены 2 нагрудные вытачки. Низ изделия фигурный, обработан швом в подгибку. Длина изделия – выше колена (mini). Данная модель рекомендуется для женщин младшей возрастной группы.
В результате анализа моделей-аналогов, я выбрала модель №4. так как эта модель мне больше понравилась и подход к моему гардеробу, а так же она соответствует всем моим эстетическим, экономическим эргономическим требованиям.
3. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ
3.1 ТЕХНИЧЕСКИЙ РИСУНОК
3.2 ДЕТАЛИРОВКА
3.3 ТЕХНИЧЕСКОЕ ОПИСАНИЕ
Женский летний халат классического стиля, прямого силуэта, из облегченной махры розового цвета. Рукав втачной, одношевный, короткий. Низ рукава обработан косой бейкой в тон застежки. На полочке на расстоянии от уровня талии имеются 2 накладных цельнокроеных кармана, обработанные косой бейкой сиреневого цвета, выходящие из боковых швов. В качестве отделки горловина, срез борта и низ изделия обработаны косой бейкой в тон основной ткани. На полочке выполнены 2 нагрудные вытачки. На уровне талии изделие не отрезное. Также на полочке выполнена центральная застежка на всю длину – молния сиреневого цвета. Длина изделия – выше колена (mini). Данная модель рекомендуется для женщин младшей и средней возрастной группы.
4. ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ
4.1 ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ РАСЧЕТ КОНСТРУКЦИИ
Калужский государственный педагогический университет им. К.Э. Циолковского
калужский филиал
Московского государственного технического университета им. Н.Э. Баумана
Межвузовский инженерно-педагогический факультет
Кафедра технических дисциплин
Построение конструкции и моделирование
женской блузы на индивидуальную
фигуру
курсовая работа по творческо-конструкторским дисциплинам
Калуга 2007
СОДЕРЖАНИЕ
Введение………………………………………………………………………..…3
1. Техническое задание……………………………………………………….....6
2. Техническое предложение
Направления моды……………………………………………….………..7
Требования к конструкции и материалам………………………………10
Анализ моделей-аналогов……………………………………………….12
3. Эскизный проект
3.1 Технический рисунок …………………………………………………....19
3.2 Деталировка…………………………………………………………...….20
3.3 Техническое описание…………………………………………………...22
4. Технический проект
4.1 Предварительный расчет конструкции…………………………………23
4.2 Техническое моделирование изделия…………………………………...24
5. Рабочая документация
5.1 Выбор методов обработки……………………………………………….25
5.2 Блок-схема сборки изделия……………………………………………...26
5.3 Требования к материалам………………………………………………..28
5.4 Конфекционная карта……………………………………………………31
5.5 Раскладка и расчет экономичности……………………………………..32
Заключение……………………………………………………………………….33
ВВЕДЕНИЕ
Мода – как бабочка. Её жизнь скоротечна и мимолетна. Промелькнет, вскружит головы. И ты на следующий день не можешь понять, чем она тебя пленила. А на смену ей приходят новые образы, новые линии, новые цвета.
От сезона к сезону отечественные дизайнеры демонстрируют постоянный творческий рост, а их поиск новых идей увенчивается небольшими, но регулярными победами. Общий уровень представленных коллекций модной одежды достаточно высок. Особенно стоит отметить хорошую посадку на фигуре и качественную технологическую обработку, которые перестали быть редкостью и встречаются в каждой второй коллекции.
Я считаю, что конструирование и моделирование изделий в настоящее время очень актуально, так как одежда, которая находится на прилавках магазинов, не индивидуальна, дорогостоящая и может быть некачественной.
Цель курсовой работы:
Проектирование изделия. Проектирование – создание нового образа изделия, включающее исследование рынка, экономические расчеты и обоснования, подготовку эскиза модели, а также построение чертежей изделия и его деталей.
Задачи курсовой работы.
1.Выполнить техническое задание
2. Изучить направление моды.
3. Изучить историю халата.
4. Сделать анализ моделей-аналогов.
5. Выполнить технический рисунок модели.
6. Выполнить деталировку и техническое описание.
7. Выполнить расчет конструкции.
8. Выполнить чертеж конструкции.
9. Выполнить раскладку на все виды материалов.
10. Выполнить практическую часть.
При написании курсовой работы, использовались следующие журналы: «Мюллер и сын», «Бурда», «Лиза», «Будуар»
1. ТЕХНИЧЕСКОЕ ЗАДАНИЕ
| Назва-ние | Назначе-ние | Половозрастные характеристики | Стиль | Силуэт | Материал |
| Женская блуза | Повседнев-ное | Для женщин младшей и средней возрастной группы | Классический | Прямой | Хлопчатобумажная |
2.2 НАПРАВЛЕНИЯ МОДЫ
«Презирать моду так же неумно,
как и слишком рьяно ей следовать».
Лабрюйер.
Модой в самом широком смысле слова называют существующие в определенный период и общепризнанное на данном этапе отношение к внешним формам культуры: к стилю жизни, обычаям сервировки и поведения за столом, автомашинам, одежде. Однако при употреблении слова мода, которым всегда подразумевается постоянное и с позиций разума недостаточно объяснимое стремление к изменению всех форм проявления культуры, обычно имеют в виду одежду.
История моды так же стара, как и история костюма. С того момента, когда человек открыл значение одежды как средства защиты от неблагоприятных воздействий природы, оставалось немного до тех пор, пока он не начал размышлять о ее эстетической и стилизующей функции. Одежда явилась тем объектом, в котором он, очевидно, наиболее непосредственно смог выразить свое художественное мировоззрение.
Выражение «таинственный язык моды» мы можем спокойно заменить формулировкой «живой язык одежды» и в особенности в применении к историческим эпохам, ибо наряд человека остался до настоящего времени средством зрительного выражения определенных представлений о самом костюме и обо всем мире в целом. С древнейших времен человек стремился прикрыть свое обнаженное тело, что можно было бы объяснить целомудрием и чувством стыда. Однако такое толкование представляется слишком узким и ограниченным.
Одежда была не только прикрытием, но и символом. Даже амулет был в свое время «одеждой», т.к. он являлся мостом между голым, ранимым человеческим телом и окружающим миром. Яркие примеры символического значения определенных форм одежды представляют собой жесткие правила средневековых сословий или испанских монархов. Такие дошедшие до наших времен правила стилизации внешности человека, хотя и виной форме, обнаруживаются вплоть до сегодняшнего дня.
Французская революция гильотинировала не только головы аристократов, но и парики в буквальном и переносном смысле. С этого времени отсутствие парика было таким же обязательным в обществе, каким сейчас является ношение джинсов.
Одежда говорит о многом, она разоблачает определенные мысли. Какое странное противоречие! Одежда являет собой наиболее индивидуальное творение человеческой культуры, и в то же время рядом с модой, которая как тень следует за одеждой, шествует могущественный инстинкт подражания. Психологически этот момент подражания можно интерпретировать как форму биологической самозащиты, естественный рефлекс стадных существ. Сравнение с человеческим обществом напрашивается само собой. Подражание одновременно является необходимой предпосылкой моды, ее противоречием; то, что мы называем процессом развития моды, представляет собой в сущности слияние противоречий. Человек приспособляется к окружающему миру, он приемлет моду, но вместе с тем с помощью этой моды он стремится отличаться от окружающих его людей.
Человек подражает другим и в то же время старается в этой форме подражания осуществить собственную самостилизацию, свое представление о самом себе. Иногда на первый взгляд может показаться, что мода слишком привержена к вычурному и легкомысленному, что оно подавляет функциональное назначение платья. Однако, история знает много примеров тому, что именно мода некоторые явно функциональные виды одежды подняла до разряда модных вещей. Это тоже связано с выражением общественного престижа, с манифестацией образа жизни и взглядов на жизнь.
Например, джинсы, первоначально являвшиеся исключительно дешевой рабочей одеждой, в определенный период стали модным и даже престижным предметом костюма. Невысказанное значение джинсов так обязывает, что оно заглушает даже привкус однообразия, которое в данном случае очевидно.
Девушки, появлявшиеся в любых ситуациях в джинсах и грубых, свисающих свитерах, демонстрировали тем самым скорее свою принадлежность к определенному поколению и к конкретной социальной группе, нежели свои эстетические взгляды и свой личный вкус.
Интересным свидетельством взаимосвязи между одеждой и общественным положением людей является английское выражение для обозначения выпускников престижных колледжей: их называют «белыми воротничками». Таким образом, место получения образования и социальное сословие очень просто обозначаются характерной частью одежды. К таким же англо-американским символам в деталях одежды относятся и фирменные галстуки университетов и клубов.
Мода в целом всегда стремится к молодому и свежему впечатлению: она хочет омолаживать. Антропологи доказывают, что татуировка и орнаменты из глины на лице у некоторых примитивных племен делались не только для украшения, но так же и для сокрытия морщин. При этом сущность моды - изменение - ближе динамичному темпу жизни молодых людей.
Таким образом, одежда человека - это вовсе не оболочка, внешний признак или случайное, несущественное добавление: она в гораздо большей степени, чем многое остальное вещественное окружение людей (мебель, квартира, предметы обихода), представляет собой непосредственный символ их индивидуального существования, существования определенной группы, целой нации или целой эпохи. И если исторический костюм - это правдивое зеркало прошлого, то неотъемлемым дополнением к нему служит современная одежда ныне живущих народов, рассказывающая нам в своем многообразии основные особенности их психологии.
2.2 ТРЕБОВАНИЯ К КОНСТРУКЦИИ И МАТЕРИАЛАМ
Халат – верхняя, домашняя или рабочая одежда, иногда сильно удлиненная, запахивающаяся или застёгивающаяся от верха до низа, с рукавами и воротником и без них, с поясом и без него.
Проектирование одежды, в том числе и халата, осуществляется с учетом определенных требований, предъявляемых к одежде. Эти требования объединяются в две группы: потребительские и промышленно-экономические.
Гигиенические требования - женский халат - это универсальная одежда для дома. Он относится к повседневной одежде. Этой одежде уделяется особое внимание. Для халата характерны сдержанность и умеренный объем, но, прежде всего он должен быть удобным, обеспечивать свободу движений, легко надеваться и сниматься. Конструкция халата должна обеспечивать свободу дыхания и кровообращения, а также удобства его использования. Теплозащитные свойства и воздухопроницаемость халата должна соответствовать условиям носки. Ткань должна быть гигроскопичной и не мнущейся. Изделие должно безупречно сидеть на фигуре.
Эстетические требования – Прежде всего халат должен соответствовать направлению моды и быть красивым. Модное направление в халате отражается, прежде всего, на его деталях, отделках и в сочетании цветов.
Эксплуатационные требования – так как халат относится к повседневной одежде, то в процессе носки он большие нагрузки и претерпевать различные деформации. Длительность эксплуатации изделия будет зависеть, прежде всего, от свойств ткани, ее качества и вида обработки. Исходя из этого, для пошива халата необходима прочная, но в то же время легкая и удобная ткань.
Таким образом, выбор ткани связан с видом одежды. При изготовлении данного изделия в качестве основной ткани возьмем облегченную махровую ткань розового цвета.
Технологичная конструкция халата несложной формы, нетрудоемкая в обработке, позволяющая использовать современные технологические процессы, и быть рациональной при раскрое.
Технология изготовления халата прогрессивна, т. е. соответствует уровню современной организации производства.
Экономические показатели - отражают малые затраты на проектирование, конструкторскую, технологическую и техническую подготовку производства, а также потребительские расходы на ее эксплуатацию.
2.3. АНАЛИЗ МОДЕЛЕЙ-АНАЛОГОВ
Техническое описание на модель №1
Женский повседневный халат классического стиля, полуприлегающего силуэта, из махровой ткани, фиолетового цвета в крупную клетку. На полочке выполнена центральная застежка на 4 пуговицы и 4 обметанные петли, а на расстоянии от уровня талии имеются 2 накладных кармана, верх которых обработан серой обтачкой. Воротник цельнокроеный, отложной, двойной. Рукав втачной, одношевный, длинный. На рукавах имеются манжеты фиолетового цвета. На уровне талии изделие не отрезное. Низ изделия прямой, обработан швом в подгибку. Длина изделия – ниже колена (midi).
Данная модель рекомендуется для женщин младшей и средней возрастной группы.
Техническое описание на модель № 2
Женский летний халат классического стиля, полуприлегающего силуэта, из ситцевой ткани зеленого цвета с печатным рисунком. На полочке выполнены 2 нагрудные вытачки. Так же на полочке выполнена центральная застежка на 5 пуговиц и 5 обметанных петель, а на расстоянии от уровня талии имеются 2 прорезных кармана с листочками желтого цвета. Изделие без рукавов. В качестве отделки края халата обработаны кружевом желтого цвета. На уровне талии изделие не отрезное. Длинна изделия – ниже колена (midi). Данная модель рекомендуется для женщин младшей возрастной группы.
Техническое описание на модель № 3
Женский повседневный халат классического стиля, свободного покроя, запахивающийся, на поясе. Изделие из махровой ткани голубого цвета, с капюшоном. На полочке на расстоянии от уровня талии имеются 2 накладных цельнокроеных кармана. Рукав втачной, одношевный, длинный, с отворотом. На уровне талии изделие не отрезное. Низ изделия прямой, обработан швом в подгибку. Длина изделия – ниже колена (maxi). Данная модель рекомендуется для женщин младшей и средней возрастной группы.
Техническое описание на модель № 4
Женский летний халат классического стиля, прямого силуэта, из облегченной махры розового цвета. Рукав втачной, одношевный, короткий. Низ рукава обработан косой бейкой в тон застежки. На полочке на расстоянии от уровня талии имеются 2 накладных цельнокроеных кармана, выходящие из боковых швов. В качестве отделки горловина, срез борта и низ изделия обработаны косой бейкой в тон основной ткани. На уровне талии изделие не отрезное. На полочке выполнена центральная застежка на всю длину – молния сиреневого цвета. Длина изделия – выше колена (mini). Данная модель рекомендуется для женщин младшей и средней возрастной группы.
Техническое описание на модель № 5
Женский летний халат классического стиля, свободного покроя, запахивающийся, на поясе. Халат выполнен из розового атласа. Рукав втачной, одношевный, короткий. В изделии так же, для удобства, имеется внутренний пояс. На полочке выполнены 2 нагрудные вытачки. Низ изделия фигурный, обработан швом в подгибку. Длина изделия – выше колена (mini). Данная модель рекомендуется для женщин младшей возрастной группы.
В результате анализа моделей-аналогов, я выбрала модель №4. так как эта модель мне больше понравилась и подход к моему гардеробу, а так же она соответствует всем моим эстетическим, экономическим эргономическим требованиям.
3. ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ
3.1 ТЕХНИЧЕСКИЙ РИСУНОК
3.2 ДЕТАЛИРОВКА
| № п/п | Название детали | Эскиз детали | Название срезов |
| 1. | Полочка | 1-2 – срез горловины 2-3 – средний срез 3-4 – срез низа 4-5 – боковой срез 5-6 – срез проймы 6-1 – плечевой срез | |
| 2. | Спинка со сгибом | 1-2 – срез проймы 2-3 – боковой срез 3-4 – срез низа 4-5 – средняя линия 5-6 – срез горловины 6-1 – плечевой срез | |
| 3. | Рукав | 1-2 – срез оката 2-3 – передний срез 3-4 – нижний срез 4-1 – локтевой срез | |
| 4. | Карман | 1-2 – верхний срез 2-3 – боковой срез 3-4 – срез низа 4-1 - боковой срез |
Женский летний халат классического стиля, прямого силуэта, из облегченной махры розового цвета. Рукав втачной, одношевный, короткий. Низ рукава обработан косой бейкой в тон застежки. На полочке на расстоянии от уровня талии имеются 2 накладных цельнокроеных кармана, обработанные косой бейкой сиреневого цвета, выходящие из боковых швов. В качестве отделки горловина, срез борта и низ изделия обработаны косой бейкой в тон основной ткани. На полочке выполнены 2 нагрудные вытачки. На уровне талии изделие не отрезное. Также на полочке выполнена центральная застежка на всю длину – молния сиреневого цвета. Длина изделия – выше колена (mini). Данная модель рекомендуется для женщин младшей и средней возрастной группы.
4. ТЕХНИЧЕСКИЙ ПРОЕКТ
4.1 ПРЕДВАРИТЕЛЬНЫЙ РАСЧЕТ КОНСТРУКЦИИ
| № п/п | Размерные признаки | Условн. обозн-е | Величина | Итог | ||||
| 1/2 | 1/4 | 1/8 | ||||||
| Осн. разм. признаки | ||||||||
| 1. | Рост | Р | 78.5 | 39.25 | 19.63 | 157 см | ||
| 2. | Обхват груди | Ог | 44 | 22 | 11 | 88 см | ||
| 3. | Обхват талии | От | 33 | 16.5 | 8.25 | 66 см | ||
| 4. | Обхват бедер | Об | 40.5 | 20.25 | 10.13 | 81 см | ||
| Вспом. разм. признаки | Величина | Прибавки | ||||||
| 5. | Длина рукава | Др | 20 см | |||||
| 6. | Длина спины до талии 1/4 Р – 1 см | Дтс | 38.25 см | |||||
| 7. | Высота проймы сзади 1/10 Ог + 10.5 см | Впр з | 19.3 | + 3 - 4 см | 22.3 см | |||
| 8. | Высота бедер Дтс + Впр з | Вб | 57.55 см | |||||
| 9. | Длина изделия Изм. | Ди | ||||||
| 10. | Ширина шеи сзади Сг/10 + 2 см | Шш з | 6.4 см | |||||
| 11. | Высота груди 1 Изм. | Вг1 | 35 см | |||||
| 12. | Высота груди 2 1/4 Ог + 3÷5 см | Вг2 | 27 см | |||||
| 13. | Длина талии спереди 1 Изм. | Дтп1 | 54 см | |||||
| 14. | Длина талии спереди 2 Дтс + 4 см | Дтп2 | 43 см | |||||
| 15. | Ширина спины ⅛ Ог + 5.5 см | Шс | 16.5 | + 1 - 1.5 см | 17.5 см | |||
| 16. | Ширина проймы ⅛ Ог – 1.5 см | Шпр | 9.5 | + 3 - 5 см | 12.5 см | |||
| 17. | Ширина груди 1/4 Ог – 4 см | Шг | 18 | + 1 - 2 см | 20 см | |||
| 18. | Ширина плечевого ската (Из табл.) | Шп | 12.2 см | |||||
| 19. | Ширина плеча спинки (расчитная) | Шп(р) | 13.7 см | |||||
4.2 ТЕХНИЧЕСКОЕ МОДЕЛИРОВАНИЕ ИЗДЕЛИЯ
5. РАБОЧАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ
5.1 ВЫБОР МЕТОДОВ ОБРАБОКИ
Представлен на отдельных листах формата А 4 перед пунктом 5.2
2 БЛОК-СХЕМА СБОРКИ ИЗДЕЛИЯ
SHAPE \* MERGEFORMAT
Монтаж изделия после первой примерки
SHAPE \* MERGEFORMAT
5.3 ТРЕБОВАНИЯ К МАТЕРИАЛАМ
Махровые ткани – ткани, поверхность которых покрыта мелкими петлями, образующими так называемый петельный ворс. Благодаря ворсу такая ткань значительно лучше, чем неворсованная, впитывает влагу. Ворс делается или из хлопчатобумажных нитей или из льняных на основном полотне ткани из хлопчатобумажной пряжи [12].
В продаже махровая ткань с ворсом из хлопчатобумажных нитей на хлопчатобумажном полотне называется хлопчатобумажной; ткань с ворсом из льняной пряжи на хлопчатобумажном полотне – льняной. Махровые ткани бывают гладкие и узорчатые. Применяются для купальных принадлежностей: полотенец, простыней и халатов.
Махровый халат, прежде всего, должен быть гигроскопичным (хорошо впитывать влагу), причем, чем выше плотность халата (показатель измеряется в граммах на метр квадратный), тем больше влаги оно может впитать.Несмотря на то, что махровые льняные ткани лучше впитывают воду, наиболее подходящим для пошива халата является махровые хлопчатобумажные ткани, так как они более мягкие и легкие, чем льняные.
Самый простой способ самостоятельно проверить гигроскопичность материла - это осторожно нанести с небольшого расстояния (1-2 см) капельку воды на махру и посмотреть результат. Если капелька тут же впитается в халат - то хороший результат на лицо, если капелька будет медленно всасываться - плохо, халат из такого материала будет оставлять ваше тело влажным. Есть и третий вариант - капелька останется на махре и не захочет впитываться - это значит, что материал очень плохого качества. Обычно этим грешат дешевые изделия, которые имею плохую конечную обработку махры либо дешевое сырье, из которого изготавливали нити. Если же воды под рукой не оказалось, то можно потереть махровый ткань между пальцев рук. При этом, на пальцах не должны ощущаться маслянистости или налета, также махровый халат не должен скрипеть. Махра должна быть достаточно мягкой.
Материал не должен оставлять волокон на влажной коже рук, лица и тела. Обычно данный дефект обусловлен использованием в составе изделия дешевых азиатских пород хлопчатника, которые имеют короткие волокна и при недостаточном их переплетении в нити они как бы секутся, образуя тот самый неприятный налет из мелких волокон. Также материал не должен иметь химического запаха, и должен быть равномерно прокрашен.
Махра на изделии должна быть ровной, т.е. петельки должны иметь равномерную длину. На ощупь махра должна быть мягкой, но здесь есть определенные тонкости... Самый простой и дешевый способ достижения мягкости махрового изделия заключается в изготовлении махры с простыми, не крученными петельками, которые могут быть одинарными (в халатах небольшой плотности - 250-320 гр/м2), двойными (средняя плотность от 320 до 450 гр/м2) и более многочисленными (высокая плотность). При этом имеется в виду, что петельки имеют единый выход из тканевой основы. Такие халаты мягкие, но, к сожалению, очень не долговечны. На них легко образуются зацепы и свободно выдергиваются петельки - это приводит к тому, что в процессе эксплуатации и стирки такие халаты быстро приходят в некондиционное состояние, т.к. на халате образуются затяжки и зацепы. Кручёные петли бывают одинарными (облегченная махра) и двойными, редко встречаются и тройные. Халаты с такими кручеными петлями намного долговечнее и надежнее халатов, которые описаны выше. Однако махровые халаты с кручеными петлями теряют свою мягкость [4].
Чем больше плотность - тем теплее халат. Также, если надевать халат на влажное тело, то плотность халата может иметь решающее значение при выборе модели.
Таким образом, для пошива летнего халата из махровой ткани наиболее подходит облегченная махра, так как у нее наиболее низкая плотность. Кроме того, она обладает высокой гигроскопичностью, воздухопроницаемостью, хорошим коэффициентом износостойкости и несминаемостью. При воздействии мокрых обработок (в том числе и В.Т.О.) не дает усадки и не окрашивается.
Особую группу материала составляет швейные нитки, они служат скреплению материала, используются в тон ткани, соответствуя с № иглы и с прочностью ткани.
5.4 КОНФЕКЦИОННАЯ КАРТА
5.5 РАСКЛАДКА И РАСЧЕТ ЭКОНОМИЧНОСТИ
Sр = 95×160 = 15200
В (выпад) = (Sр – Sл) / Sр × 100 %
Найдем Sл:
S1 основы = (Sпрям. – Sтреуг.)×2 = (2288 – 14 – 54 – 36 - 54)×2 = 4260
S2 основы = (Sпрям. – Sтреуг.)×2 = (1936 – 31,5 – 56 – 22 – 55) ×2 = 3543
S3 рукав = (Sпрям. – Sтреуг.)×2 = (1320 – 112 – 136) ×2 = 2144
S4 карман = (Sпрям. – Sтреуг.)×2 = (182 - 15) ×2 = 334
Таким образом: Sл = 4260 + 3543 + 2144 + 334 = 10281
В = (15200-10281) / 15200 × 100 % = 32 %
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
С прогрессом человечества совершенствовались методы кроя и шитья. Я считаю, что на данный момент конструирование и шитье любых изделий является актуальным, так как одежда, купленная в магазинах является одеждой массового потребления и не индивидуальна.
В качестве изделия к курсовой работе я выбрала женский халат прямого силуэта. Это летний халат из облегченной махры с коротким втачным рукавом. В нем нет ничего необычного или нового, данная модель повседневного назначения.
Еще одним плюсом конструирования и моделирования изделия является экономичность. На изготовление практически любого изделия самостоятельно будет расходовано меньше денежных средств, чем при покупке готового изделия.
Проблема всех веков: модным ли будет твое изделие завтра?
Современная мода - это узел проблем. И разрубить его один художник - модельер не может. Для этого нужны усилия экономистов, социологов, искусствоведов, психологов, преподавателей и воспитателей. В общем, тысяч и тысяч людей. При выполнении курсовой работы у меня появился огромный опыт моделирования и конструирования изделий.
В ходе выполнения курсовой работы была достигнута поставленная цель, а именно - разработана техническая документация на изготовление женского
летнего халата. При построении и пошиве изделия подтвердилась выбранная техника кроя «Мюллер и сын», которая позволила качественно, достаточно просто и эффективно допиться желаемого результата.
Были рассмотрены история халата и модные тенденции сезона, в результате чего была выбрана подходящая ткань – облегченная махра, которая удовлетворяет эстетическим, гигиеническим и всем сопутствующим требованиям. В отделке было использовано отстрачивание косой бейкой в тон основной ткани по горловине, срезу борта и низу изделия, а также была выполнена обработка косой бейкой карманов и низа рукава в тон застежки, что придало изделию добротность и качество исполнения.
В качестве проверки конструкции предполагалось отшить изделие, что и было сделано.
Таким образом, в ходе выполнения курсовой работы был пройден путь от возникновения идеи изделия до его полного и успешного воплощения. Были использованы имеющиеся навыки и знания и приобретены новые. Изделие было выполнено красиво и качественно.
Список использованной литературы
1. Агапова Л. Мужской костюм крестьянской России //Ателье – 2006, № 4;
2. Амирова Э.К., Труханова А.Т. Технология швейного производства: Учеб. пособие для сред. проф. учеб. заведений - М., Издательский центр «Академия», 2004. – 480с.
3. Брокгауз Ф.А., Ефрон И.А.Энциклопедический словарь. Том XXXVII. С.-Петербург. Типография. Акц. общ. Брокгауз – Ефрон, 1989. – 478 с.
4. Бузов Б.А. Практикум по материаловедению швейного производства: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений/ Б.А. Бузов, Н.Д. Алыменкова, Д.Г. Петропавловский. – 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 416 с.
5. Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды: Учеб. пособие для студ. сред. проф. образования - М., Издательский центр «Академия»: Мастерство: Высшая школа, 2000. – 184 с.: ил.
6. Кирсанова Р.М. Розовая ксандрейка и драдедамовый платок. Костюм – вещь и образ в русской литературе XIX века. М.: Изд-во «Книга», 1989. – 225с.: ил.
7. Короткова М.В. Культура повседневности: История костюма. – М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2002. – 304 с.: ил.
8. Савостицкий Н.А., Амирова Э.К. Материаловедение швейного производства: Учеб. пособие для студ. сред. проф. образования - М., Издательский центр «Академия»: Мастерство: Высшая школа, 2000. – 240 стр.
9. BURDA 2/2007
10. BURDA 3/2007
11. http://www.intermoda.ru/
12. Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия 2007 (Эл. вариант)
5. РАБОЧАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ
5.1 ВЫБОР МЕТОДОВ ОБРАБОКИ
Представлен на отдельных листах формата А 4 перед пунктом 5.2
2 БЛОК-СХЕМА СБОРКИ ИЗДЕЛИЯ
SHAPE \* MERGEFORMAT
| 1.1 Проверка деталей кроя |
| 1.2 Перенос контурных линий |
| 1.3 Обработка мелких деталей |
| 2.1 Сметывание и заметывание вытачек |
| 3. Обработка рукава |
| 3.1 Сметывание и стачивание передних срезов |
| 4. Обработка накладных карманов |
| 2. Начальная обработка полочки |
| 4.1 Обработка карманов косой бейкой |
| 5. Временная сборка изделия карманов |
| 6.1 Сметывание и заметывание плечевого среза |
| 6.2 Сметывание и заметывание боковых швов |
| 6.3 Вметывание правого рукава |
| 1. Начальная обработка |
Монтаж изделия после первой примерки
SHAPE \* MERGEFORMAT
| 1. Внесение изменений после первой примерки |
| 1.1 Уточнение низа и длины изделия |
| 1.2 Уточнение длины рукава |
| 2.1 Стачивание вытачек |
| 2. Обработка полочки |
| 3.1 Настрачивание косой бейки на низ рукава |
| 4. Сборка изделия |
| 4.1 Соединение карманов с полочкой |
| 4.3 Стачивание боковых швов Обработка шва оверлоком |
| 4.2 Стачивание плечевого среза Обработка шва оверлоком |
| 4.4 Обработка горловины, среза борта и низа изделия косой бейкой |
| 4.5 Настрачивание центральной застежки «молнии» |
| 4.6 Вметывание и втачивание рукавов |
| 5. Окончательная отделка изделия |
| 5.1 Чистка изделия |
| 5.2 Окончательная ВТО |
| 3.2 Втачивание рукава |
| 3. Обработка рукавов |
5.3 ТРЕБОВАНИЯ К МАТЕРИАЛАМ
Махровые ткани – ткани, поверхность которых покрыта мелкими петлями, образующими так называемый петельный ворс. Благодаря ворсу такая ткань значительно лучше, чем неворсованная, впитывает влагу. Ворс делается или из хлопчатобумажных нитей или из льняных на основном полотне ткани из хлопчатобумажной пряжи [12].
В продаже махровая ткань с ворсом из хлопчатобумажных нитей на хлопчатобумажном полотне называется хлопчатобумажной; ткань с ворсом из льняной пряжи на хлопчатобумажном полотне – льняной. Махровые ткани бывают гладкие и узорчатые. Применяются для купальных принадлежностей: полотенец, простыней и халатов.
Махровый халат, прежде всего, должен быть гигроскопичным (хорошо впитывать влагу), причем, чем выше плотность халата (показатель измеряется в граммах на метр квадратный), тем больше влаги оно может впитать.Несмотря на то, что махровые льняные ткани лучше впитывают воду, наиболее подходящим для пошива халата является махровые хлопчатобумажные ткани, так как они более мягкие и легкие, чем льняные.
Самый простой способ самостоятельно проверить гигроскопичность материла - это осторожно нанести с небольшого расстояния (1-2 см) капельку воды на махру и посмотреть результат. Если капелька тут же впитается в халат - то хороший результат на лицо, если капелька будет медленно всасываться - плохо, халат из такого материала будет оставлять ваше тело влажным. Есть и третий вариант - капелька останется на махре и не захочет впитываться - это значит, что материал очень плохого качества. Обычно этим грешат дешевые изделия, которые имею плохую конечную обработку махры либо дешевое сырье, из которого изготавливали нити. Если же воды под рукой не оказалось, то можно потереть махровый ткань между пальцев рук. При этом, на пальцах не должны ощущаться маслянистости или налета, также махровый халат не должен скрипеть. Махра должна быть достаточно мягкой.
Материал не должен оставлять волокон на влажной коже рук, лица и тела. Обычно данный дефект обусловлен использованием в составе изделия дешевых азиатских пород хлопчатника, которые имеют короткие волокна и при недостаточном их переплетении в нити они как бы секутся, образуя тот самый неприятный налет из мелких волокон. Также материал не должен иметь химического запаха, и должен быть равномерно прокрашен.
Махра на изделии должна быть ровной, т.е. петельки должны иметь равномерную длину. На ощупь махра должна быть мягкой, но здесь есть определенные тонкости... Самый простой и дешевый способ достижения мягкости махрового изделия заключается в изготовлении махры с простыми, не крученными петельками, которые могут быть одинарными (в халатах небольшой плотности - 250-320 гр/м2), двойными (средняя плотность от 320 до 450 гр/м2) и более многочисленными (высокая плотность). При этом имеется в виду, что петельки имеют единый выход из тканевой основы. Такие халаты мягкие, но, к сожалению, очень не долговечны. На них легко образуются зацепы и свободно выдергиваются петельки - это приводит к тому, что в процессе эксплуатации и стирки такие халаты быстро приходят в некондиционное состояние, т.к. на халате образуются затяжки и зацепы. Кручёные петли бывают одинарными (облегченная махра) и двойными, редко встречаются и тройные. Халаты с такими кручеными петлями намного долговечнее и надежнее халатов, которые описаны выше. Однако махровые халаты с кручеными петлями теряют свою мягкость [4].
Чем больше плотность - тем теплее халат. Также, если надевать халат на влажное тело, то плотность халата может иметь решающее значение при выборе модели.
Таким образом, для пошива летнего халата из махровой ткани наиболее подходит облегченная махра, так как у нее наиболее низкая плотность. Кроме того, она обладает высокой гигроскопичностью, воздухопроницаемостью, хорошим коэффициентом износостойкости и несминаемостью. При воздействии мокрых обработок (в том числе и В.Т.О.) не дает усадки и не окрашивается.
Особую группу материала составляет швейные нитки, они служат скреплению материала, используются в тон ткани, соответствуя с № иглы и с прочностью ткани.
5.4 КОНФЕКЦИОННАЯ КАРТА
| Образец | Название | Характеристика |
| Основная ткань (Махровая) | Облегченная махра Ширина – 200 см; Кручёные одинарные петли; высокая гигроскопичность и воздухопроницаемость, несминаемость, износостойкость. При воздействии мокрых обработок (в том числе и В.Т.О.) не дает усадки и не окрашивается. | |
| Нитки | 35 лл, состав: хлопок, лавсан; Цвет: розовый (в тон основной ткани), сиреневый. | |
| Косая бейка | Атлас; ширина 1,5 см; Цвет - розовый (в тон основной ткани), сиреневый (в тон застежки) | |
| Застежка «Молния» | Длина 60 см, Цвет - сиреневый |
Sр = 95×160 = 15200
В (выпад) = (Sр – Sл) / Sр × 100 %
Найдем Sл:
S1 основы = (Sпрям. – Sтреуг.)×2 = (2288 – 14 – 54 – 36 - 54)×2 = 4260
S2 основы = (Sпрям. – Sтреуг.)×2 = (1936 – 31,5 – 56 – 22 – 55) ×2 = 3543
S3 рукав = (Sпрям. – Sтреуг.)×2 = (1320 – 112 – 136) ×2 = 2144
S4 карман = (Sпрям. – Sтреуг.)×2 = (182 - 15) ×2 = 334
Таким образом: Sл = 4260 + 3543 + 2144 + 334 = 10281
В = (15200-10281) / 15200 × 100 % = 32 %
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
С прогрессом человечества совершенствовались методы кроя и шитья. Я считаю, что на данный момент конструирование и шитье любых изделий является актуальным, так как одежда, купленная в магазинах является одеждой массового потребления и не индивидуальна.
В качестве изделия к курсовой работе я выбрала женский халат прямого силуэта. Это летний халат из облегченной махры с коротким втачным рукавом. В нем нет ничего необычного или нового, данная модель повседневного назначения.
Еще одним плюсом конструирования и моделирования изделия является экономичность. На изготовление практически любого изделия самостоятельно будет расходовано меньше денежных средств, чем при покупке готового изделия.
Проблема всех веков: модным ли будет твое изделие завтра?
Современная мода - это узел проблем. И разрубить его один художник - модельер не может. Для этого нужны усилия экономистов, социологов, искусствоведов, психологов, преподавателей и воспитателей. В общем, тысяч и тысяч людей. При выполнении курсовой работы у меня появился огромный опыт моделирования и конструирования изделий.
В ходе выполнения курсовой работы была достигнута поставленная цель, а именно - разработана техническая документация на изготовление женского
летнего халата. При построении и пошиве изделия подтвердилась выбранная техника кроя «Мюллер и сын», которая позволила качественно, достаточно просто и эффективно допиться желаемого результата.
Были рассмотрены история халата и модные тенденции сезона, в результате чего была выбрана подходящая ткань – облегченная махра, которая удовлетворяет эстетическим, гигиеническим и всем сопутствующим требованиям. В отделке было использовано отстрачивание косой бейкой в тон основной ткани по горловине, срезу борта и низу изделия, а также была выполнена обработка косой бейкой карманов и низа рукава в тон застежки, что придало изделию добротность и качество исполнения.
В качестве проверки конструкции предполагалось отшить изделие, что и было сделано.
Таким образом, в ходе выполнения курсовой работы был пройден путь от возникновения идеи изделия до его полного и успешного воплощения. Были использованы имеющиеся навыки и знания и приобретены новые. Изделие было выполнено красиво и качественно.
Список использованной литературы
1. Агапова Л. Мужской костюм крестьянской России //Ателье – 2006, № 4;
2. Амирова Э.К., Труханова А.Т. Технология швейного производства: Учеб. пособие для сред. проф. учеб. заведений - М., Издательский центр «Академия», 2004. – 480с.
3. Брокгауз Ф.А., Ефрон И.А.Энциклопедический словарь. Том XXXVII. С.-Петербург. Типография. Акц. общ. Брокгауз – Ефрон, 1989. – 478 с.
4. Бузов Б.А. Практикум по материаловедению швейного производства: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. заведений/ Б.А. Бузов, Н.Д. Алыменкова, Д.Г. Петропавловский. – 2-е изд., стер. – М.: Издательский центр «Академия», 2004. – 416 с.
5. Ермилова В.В., Ермилова Д.Ю. Моделирование и художественное оформление одежды: Учеб. пособие для студ. сред. проф. образования - М., Издательский центр «Академия»: Мастерство: Высшая школа, 2000. – 184 с.: ил.
6. Кирсанова Р.М. Розовая ксандрейка и драдедамовый платок. Костюм – вещь и образ в русской литературе XIX века. М.: Изд-во «Книга», 1989. – 225с.: ил.
7. Короткова М.В. Культура повседневности: История костюма. – М.: Гуманит. Изд. Центр ВЛАДОС, 2002. – 304 с.: ил.
8. Савостицкий Н.А., Амирова Э.К. Материаловедение швейного производства: Учеб. пособие для студ. сред. проф. образования - М., Издательский центр «Академия»: Мастерство: Высшая школа, 2000. – 240 стр.
9. BURDA 2/2007
10. BURDA 3/2007
11. http://www.intermoda.ru/
12. Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия 2007 (Эл. вариант)
