И.С. Тургенев, как мастер слова, владеющий высоким искусством в области художественного творчества, в романе «Отцы  и дети» широко использует разнообразные художественные приёмы. Существует множество способов раскрытия внутреннего мира  героя: с помощью высказывания о нём других персонажей, через его поступки, портретное описание, наконец, через  окружающий его предметный мир.

Наиболее ярко предметный мир характеризует героев романа И. С. Тургенева «Отцы и дети». С помощью этого приёма  автором даётся психологическая характеристика героев, в том числе и Василия Ивановича Базарова, отца главного персонажа.

Интерьер его «домика», состоящего «из шести крошечных комнат», говорит о том, что перед нами «маленький» человек,  очевидно, небогатый, который не претендует на значимость, любит уют. Также интерьер помогает охарактеризовать деловые  качества Василия Ивановича. И действительно, «толстоногий стол, заваленный почерневшими от старинной пыли, … бумагами»,  говорит о том, что Василий Иванович занимается работой, но делает это время от времени. Отец Базарова – человек  неаккуратный, за порядком, даже в своём кабинете не следит («на полках в беспорядках теснились книги, коробочки, птичьи  чучелы, банка, пузырьки»). О том, что Василий Иванович интересуется естественными науками и физическими опытами, говорит  «сломанная электрическая машина», но это увлечение осталось в прошлом, так как она до сих пор не починена. Оружие,  развешанное на стенах, говорит о том, что хозяин имел отношение к армии, к войне. И действительно, он был военным  врачом.

Вообще, на всём интерьере стоит печать времени, все вещи подержанные, старые, всё это говорит об уходящей жизни,  времени увядания и покоя. Но хозяин не желает с этим мириться. И действительно, в маленькой комнате стоит крупная  мебель, что показывает желание Базарова-старшего вырваться из этого маленького мира. Здесь читатель видит  противоречивость характера Василия Ивановича.

В интерьере кабинета доминирует черно-белая гамма («вензель из волос в черной рамке», «шкаф из карельской березы»),  строгая и вполне сочетаемая, что говорит о гармоничности внутреннего мира хозяина. Тот факт, что Василий Иванович читает  журнал «Друг здравие» за 1855 год ( хотя на дворе 1859 год) свидетельствует о том, что Базаров-старший старается идти в  ногу со временем, но всё-таки он не в илах угнаться за современностью.

Интерьер используется автором также для сравнения персонажей. Например, в одной из глав автором показан интерьер  показан сразу двух героев: Фенечки и Павла Петровича Кирсанова. Интерьер комнаты Фенечки резко контрастирует с  интерьером кабинета Павла Петровича. И действительно, комната Фенечки дышит простатой, уютом, свежестью, любовью.

Читатель понимает, что в этой комнате живут простые, но тем не менее искренние люди. Икона Николая Угодника, портрет  Николая Петровича, банки с его любимым вареньем и с подписями «кружовник», говорят об искреннем чувстве Фенечки к  Николаю Петровичу. В отличие от комнаты Фенечки кабинет Павла Петровича поражает своей изысканностью, монументальностью  и вместе с тем отсутствием теплоты. В нём всё носит печать искусственности: и библиотека «renaissance», и бронзовые  статуэтки « на великолепном письменном столе», и камин, и «тяжелые занавески окон» с помощью которых Павел Петрович  пытается оградить себя от солнечного света. Читателю становится!  понятно то отчаяние, с которым Кирсанов-старший «бросился на диван». Герой осознаёт свою неспособность любить и быть  любимым, и сопоставление интерьеров помогает читателю разобраться в этом.

В оценке персонажа немаловажную роль играет также и деталь интерьера. Тургенев активно использует подробности  интерьера, окружения героя, показывая с их помощью особенности его характера. Так, мы уже имеем определённое  представление о Кукшиной, даже до её появления. «Криво прибитая визитная карточка», «толстые нумера русских журналов,  большею частью неразрезанные», - всё это указывает на «прогрессивные стремления хозяйки», но прогресса, по сути, не  видно. Огромное желание быть передовой женщиной, казаться современной, делает Кукшину смешной, неестественной, лишенной  чувства собственного достоинства, что сразу отмечают и Базаров, и Аркадий.

Однако в романе есть герои, у которых отсутствует описание комнат вообще. Это прежде всего Базаров, Аркадий и  Николай Петрович Кирсанов. И это не случайно, если у Базарова вообще нет дома, нет своего очага, опоры в жизни, он даже  в доме своих родителей чувствует себя как в гостях, то описания комнат у Аркадия и Николая Петровича связано, на мой  взгляд, с мировоззрением самого автора. Как известно, И. С. Тургенев отвергал крайности, однобокое отношение к жизни,  которую так ярко показал в образах Базарова и Павла Петровича. Не случайно оба этих героя умирают: один физически,  другой – морально. Остаются жить полноценной жизнью именно Николай Петрович и его сын. И их двойная свадьба является  нравственной кульминацией романа. По мнению Тургенева, познать гармонию жизни можно, лишь растворившись в ней, восприняв  её во всех её проявлениях. Отсутствие описания комнат у отца и сына как раз говорит об этой способности, придаёт им  типические черты и, пусть косвенно, указывает на то за кем, по мнению автора, будущие России.