Сочинение

Сочинение Цветопись в лирике Игоря Северянина

Работа добавлена на сайт bukvasha.net: 2015-10-29

Поможем написать учебную работу

Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.

Предоплата всего

от 25%

Подписываем

договор

Выберите тип работы:

Скидка 25% при заказе до 11.3.2025


Цветопись в лирике Игоря Северянина



Художественный мир Игоря Северянина можно определить как цветной, в отличие, например, от поэзии Гиппиус, где доминируют черно-белые тона. Причем цветовая игра в северянинском творчестве имеет множество значений: это и еще один путь ухода от серой реальности в мир цветных образов и волшебных красок, и способ выражения чувств лирического героя, и ирония над пошлой, ординарной жизнью.

Характерно, что цвет у Северянина довольно редко присутствует «в чистом виде»: его мало интересуют основные цвета палитры:

Когда твердят, что солнце – красно,

Что море – сине, что весна

Всегда зеленая – мне ясно,

Что пошлая звучит струна… – заявляет он в «поэзе» «Банальность», полагая, что «такие краски банальны, как стереотип».

Поэтому все внимание поэта обращается к различным оттенкам и полутонам. Для него важно запечатлеть «ложный миг импрессий» и «дальтонический мираж». В таком подходе мы снова видим черты импрессионизма у Северянина, который расцвечивает мир в соответствии с собственным восприятием и по своим законам.

Часто цвет выражает состояние души лирического героя, оттенки его чувств. При этом типично соединение в одном словосочетании абстрактного предмета и конкретного признака: «желтая досада», «красная греза», «бирюза умиленья», «синяя тоска», «зеленое очарованье».

В северянинской поэзии чрезвычайно важно сочетание оттенков. Очень часто в подобных случаях используется алый цвет: «любви мгновенья алые» («Сонет»); «алый снег мечтаний» («Душистый горошек»); «ало-встречное устремление» («Июльский полдень»); «алеет румянцем свиданье» («Фантазия восхода»).

Итак, чувства у Северянина окрашены в определенный цвет, который выражает не столько признак, сколько авторское отношение. Это своеобразная «музыка цвета», рождающая сложные цветовые гаммы: «голубо-блесткий мартный наст» («На лыжах»); «в дыму сигар лилово-сером» («Валерию Брюсову»); «в луне сафирно-серебра» («Madis»); «лилово-стальные заливы…, где с серым синее слилось» («Норвежские фиорды»); «изрозо-телесный песок» («У моря»); «златисто-карая река» («Вне политики»), «день алосиз» («Berceuse осенний»), лоси «серебро-пегие» («Полярные пылы»); «сиренево-белая кровь» («Фиолетовое озерко»).

Порой такая игра цветами приводит к разрушению визуальности образа, который уже невозможно представить, например: «апельсинно-лучезарный бор» («Озеро Рэк»); или «золотая бирюза» («Купанье звезд»). Встречаются и целые картины в стиле импрессионизма:

Зеленый верх, низ желто-синий,

И промежуток хладно-бел.

(«У моря»)

Вуаль светло-зеленая с сиреневыми мушками…

(«Тебе, моя красавица!»)

Показательно, что цвет в лирике Северянина может приобретать символическое значение, становиться постоянным атрибутом каких-либо темы или образа. Например, алый сопровождает любовные мотивы и служит для обозначения различных оттенков переживания. Характерно использование синего цвета – ведущего, доминирующего цвета в северянинской палитре красок. При этом к основному тону примешиваются лазурный, голубой, бирюзовый, лиловый, синий, сиреневый, фиолетовый, что помогает создать максимально полный и подробный «пейзаж души» лирического героя, который говорит о «сини»: «она душе моей близка» («К морю»).

С одной стороны, синий цвет разлит повсюду в природе: это цвет снега («голубо-блесткий мартный наст»; «снег лиловатого оттенка»), ночи («лиловеющие сумерки»; «подходят ночи в сомбреро синих»), животных («синеглазые газели»; «голубые голуби» ; «голубые антилопы»).

Синий также часто связан с водой, различными водоемами; особенно образом моря: «как василек, ты море сине» («Синее»); « синеет штиль» («Март»); «лилово-стальные заливы…, где с серым синее слилось» («Норвежские фиорды»); «монастырского леса озера, // Переполненные голубым» («Все они говорят об одном»); «синий залив» («На земле в красоте»), «сиреневое озерко»; «сизеет озерко» («Озеро Рэк»).

Вообще, тема воды, водной стихии всегда интересовала Северянина: реки, ручьи, фиорды, озера, моря – возбуждали его поэтическое воображение. «На реке форелевой», «Поэза северного озера», «Вода примиряющая», «Норвежские фиорды», «Стихи о реках», «Я к морю сбегаю» – десятки стихотворений Северянина варьируют тему «воды примиряющей», живой воды как символа вечного движения жизни. Вечно бегущая вдаль живая синяя лента в его воображении стала нитью, связавшей его со страной детства.

Итак, с одной стороны, синий, голубой выступают в лирике Северянина как цвет природного, земного начала:

Все мне знакомо земное.

В дымке особой земной:

Озеро ли голубое,

Взгляд ли очей голубой,

Лодочка ли голубая,

Голубь ли в голубизне

Неба, где грусть колебала

Душу…

(«В гичке»)

В этом случае цель цветовой игры – передать многообразие естественных оттенков, показать, как одно природное явление рождает различные цветовые ассоциации, символические образы, в воображении поэта: «Ассоциация символик – как ты захватна иногда», – восклицает он в «поэзе» «Ассоциация».

С другой стороны, синяя гамма связывается в воображении поэта и с небесным, возвышенным, воздушным: «воздух лазурно-крылат» («День на ферме»); «небесная бирюза» («Эго-рондола»), «небо голубое» («Эскиз»). Здесь этот цвет может и символизировать мечту, область далекого, несбыточные грезы: «дали бирюзовы» («Трактовка сна»); «полет в бездонье голубом» (« Лира Лохвицкой»). Синий – постоянный спутник жизни сна, сказки, фантазии. Например, в разных оттенках он присутствует в символически сказочном «Поэзоконцерте» («фиолетовый концерт», где «лиловеют разнотонами станы тонких поэтесс»).

Синий цвет в подобных случаях может связываться также с возвышенным, божественным началом, символизировать духовный идеал поэта, который «шуму дрязг предпочел синий шум» («На земле в красоте»). Отсюда и особое определение поэтической славы у Северянина: высокое, небесное, далекое – источник вдохновенья, поэтому:

Одно – искать позорной славы.

Иное – славы голубой.

(«Всеприемлемость»)

Таким образом, синий цвет реализует в северянинской лирике идейно-смысловое противопоставление «земное – небесное». При этом характерно, что в глобальном отношении цель поэта – не антитеза, не противопоставление этих двух начал, а синтез, гармония. Это можно доказать, например, соединением у него в одном поэтическом целом образов моря (земного начала) и неба:

Как василек, ты, море, сине!

Как небеса, бездонно ты!

(«Синее»)

«Быть в море небу дан удел»

(«У моря»)

Наконец, оттенки синего связаны с темой любви в лирике Северянина. Возлюбленная для поэта – это «принцесса лазоревая» («Над гробом Фофанова»), у которой «лиловые очи» («Berceuse»), «лазурный взор» («Все они говорят об одном»), «лазоревая улыбка» («Berceuse»), «олазорено лицо» («К черте черта»), говорит она «лазорьно-нежно» («Четкая поэза») и вызывает в душе лирического героя «бирюзу умиленья» («Диссо-рондо»). Он хочет ее «одеть фиолетово» («Боа из хризантем»), в «тальму лазоревую» («Кэнзели») и желает видеть «печальную и голубую» («Элементарная соната»). Как видим, портрет возлюбленной рисуется в голубой тональности, преимущественно лазурным. Примечательно также, что с любовными мотивами и образами у Северянина связаны более «возвышенно-торжественные» оттенки (лазоревый, бирюзовый).

На второе место в северянинской лирике после синего по частоте использования можно поставить палевый и золотой: «палевый февраль» («Февраль»), «палевый шатер» («Балькис и Валтасар»), «бледнопалевые гостиные» («Поэза о «Mignon»), «палевый вечер» («Мирэты»); «палевые дороги» («Янтарная элегия»); «палевое кресло»(«Эксцессерка»), «вечер палев» («Любить единственно»).

Палевый цвет связан у Северянина с мотивом покоя, иногда даже лености, умиротворением или элегическими нотками. В основном это характеристика пейзажа (вечер, дороги) – тихого, неброского или интерьера (гостиные, кресло) – атмосфера изысканности, сплина.

Интересно, что часто золотой, желтый цвета выступают в сочетании с синим:

… Бледно палевые,

Вдруг упали вы

С неба синего…

(«Nocturne»)

…Из окна виден синий залив.

В нем – луны золотой перелив.

(»На земле в красоте»)

…утром в золотой бирюзе.

(«Купанье звезд»)

… низ желто-синий.

(«У моря»)

А в «Эгофутуризме» почти декларативно заявляется:

Парю в лазоревом просторе

Со светом солнечных лучей.

Вообще, сочетание синий-желтый свойственно русской иконописной традиции. Сложно сказать, хочет ли Северянин таким образом подчеркнуть «божественность» своих образов, их изысканность. Вероятно, поэт над этим не задумывался. Но примечательно, что вместе с этим сочетанием в его лирику входят также образы солнца и огня. Для северянинского героя солнце прежде всего источник вдохновения, радости, тепла, жизнеутверждающее животворящее начало:

В моей душе восходит солнце,

И я лучиться обречен, –

возвещает в «Поэзе о солнце, в душе восходящем». Он «парит в лазоревом» просторе со свитой солнечных лучей. («Эгофутуризм») или поднимается к солнцу, «чтоб целовать его уста» («Героиза»). Это герой « с душой поэта и аполлонца», ожидающий «литавров солнца».

Итак, цветопись играет важную роль в творчестве Игоря Северянина: создает общее лирическое настроение, передает чувства и переживания лирического героя, выступает оригинальным средством выражения авторской оценки.

1. Реферат на тему Moby Dick By Herman Melville 1819
2. Реферат на тему Billy Budd Essay Research Paper Billy Budd
3. Курсовая Имитационная модель динамики численности русского осетра
4. Реферат на тему Book Of Job Accusing Angel And The
5. Реферат Реклама в ситуации зарождения рынка в России
6. Курсовая на тему Реализация кредитно-зачетной системы в высшем образовании Франции
7. Курсовая на тему Причины и характерные черты современной инфляции
8. Реферат Дистанционный анализ деятельности ОАО Байкалкредобанк
9. Реферат Русская культура на рубеже Х Х-ХХ веков
10. Реферат Психология общения 13