БЛОК А.А.

«Мы встречались с тобой на закате»
Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив.
Были странны вечерние встречи.

Впереди – на песчаной косе

Загорались вечерние свечи

Кто-то думал о бледной красе.
Приближений, сближений, сгораний –

Не приемлет лазурная тишь…

Мы встречались в вечернем тумане,

Где у берега рябь и камыш.
Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, прошло, отошло…

Белый стан, голоса панихиды

И твое золотое весло.
Фонетические средства: аллитерация – [ж/г] – 3я строфа {КОНТРАСТ} [ш] – 3я + четвертая

      [ч], [р], [л] – общий фон

                                                       ассонанс + аллитерация = [лижений/ний], [ашло]

******************************************************************************

Морфемные средства:  при-ближений, с-ближений + с-гораний

                                                     по-меркло + про-шло, ото-шло

******************************************************************************

Лексические: специальные – нет


                              Неологизмы – нет

                         Устаревшие – панихида
******************************************************************************

Сравнения: развернутое – нет

Прямое –нет


Отрицательное – нет

Существительное в тв. п. –нет


******************************************************************************

Олицетворения:  лазурная тишь

******************************************************************************


Метафоры: утонченность мечты, бледная краса, лазурная тишь, голоса панихиды


******************************************************************************

Гипербола: нет



******************************************************************************


Литота: нет                        нет искажения \ a la истина



******************************************************************************

Оксюморон: нет



******************************************************************************


Перифраз: нет (см. выше)


******************************************************************************

Эпитет  А) метафорический: безмолвная встреча, вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан.

Б) изобразительный: белое платье, песчаная коса, вечерний туман, золотое весло


В) лирический: нет



******************************************************************************


Метонимия: нет



***********************НЕ – ИСКАЖЕНИЕ**************************************

Синекдоха: нет



******************************************************************************


Поэтический синтаксис: А) градация:

Б) повторы: анафора: нет


                       Эпифора: нет

В) эллипсис: Приближений, сближений, сгораний –

          Не приемлет лазурная тишь…


Г) инверсия: Были странны вечерние встречи (и др)


******************************************************************************

Рит. приемы: А)восклицание: нет


Б) вопрос: нет

В) умолчание:  Приближений, сближений, сгораний –

Не приемлет лазурная тишь…
Ни тоски, ни любви, ни обиды,

Все померкло, прошло, отошло…

Размер: 3х-стопный анапест

Рифма: перекрестная авав; жен.\муж.\жен.\муж.\, в основном – полная

       (+J: сгораний-тумане, закате-платье)
стихотворение из цикла стихов о Прекрасной Даме, написано в 1902г.

Лирический герой Блока вспоминает о своей любви, абсолютно реальной:

                                    Я любил твое белое платье,

                                    Утонченность мечты разлюбив.

Но уже во 2ой строфе он (герой) признает неестественность этих «странных» встреч на фоне чьих-то дум о «бледной», призрачной «красе» мечтаний; реальность странна среди «вечерних свеч». И герой признает свою принадлежность именно к миру мечты, несмотря на предполагаемую «телесность», реальность любви: встречи происходят «в вечернем тумане, где у берега рябь и камыш»,  где нежность вечера сглаживает, смягчает огонь страсти. Жизнь «приближений, сближений, сгораний» гасится, тонет в неясных сумеречных очертаниях, среди камышей, а звук [ж], ее олицетворяющий, резко ворвавшийся в общий звукоряд стихотворения, исчезает под тихими волнами [т],[ш], всплесками [л] и [л’], под рябью мечты. В последней строфе стихотворения аллитерация [ж] заменяется органичным для сонной действительности лирического героя повтором [ш] в словах «прошло, отошло». Единственная строка стихотворения, характеризующая реальность – «приближений, сближений, сгораний» - в 4ой строфе отражается приглушенно, нечетко, гармонично сочетаясь с «лазурной тишью мечты»: «Все померкло, прошло, отошло», и эта замена яркого [ж] на [ш], группы [г], [р], [н] на [к], [р], [л] является микроотражением основной темы стихотворения – возвращения героя в свою нереальную действительность из недействительного для него мира реальности. Образы, сопутсвующие героине – лишь подтверждение этой темы. Вспомните, если в первой строфе:

                                    Мы встречались с тобой на закате,

Ты веслом рассекала залив.

Я любил твое белое платье,

Утонченность мечты разлюбив, -

то в последней строфе все эти образы появляются снова, но уже чистые, мягкие, органично вплетающиеся в собственный мир героя. «Закат» отражается «голосами панихиды», «платье» – воплощение земного существования – становится легким очерком тела – «станом, а рассекающее залив весло» видится теперь не как разрушающее гладкую поверхность воды, а застывшим без движения – «золотым». {есть смысл закопаться глубже по поводу “белого платья” на основе античных мировоззрений – белый как цвет смерти, по поводу весел и лодок можно нырнуть в скандинавскую мифологию – куда и на чем плывут умершие, но собственно идея насчет кольцевой композиции должна сохраниться, только мотив Судьбы усилится (от себя не уйдешь) и появится, возможно, мотив предугадания}.

Таким образом, стихотворение имеет кольцевое построение – автор возвращается к образам1ой строфы в последней, снимая с них точные контуры реальности, окончательно растворяя их в фантазийно-призрачном мире своего лирического героя.

Статичность, недвижимость мечты чувствуется не только в звукописи , она создается и за счет певучей одинаковости размера всех строф: трехстопный дактиль с клаузулой в 1ой и 3ей строках и постоянной перекрестной рифмой авав. Стихотворение благодаря четкости построения звучит будто независимо от того, что в нем описано, и даже не вникая в смысл слов, читатель слышит плеск рассекаемой волны, шорохи песка перешептывания камыша, чувствует легкую сырость тумана, видит размытые очертания бледных пятен огня и вместе с автором сплетает из вечерних приглушенных теней сияющее золото мечты с тем, чтобы унести его в свой собственный мир…