Введение
Тема настоящей курсовой работы – Гостиная как дизайнерский проект: проекты программы НТВ «Квартирный вопрос».
Актуальность работы. Представленная курсовая работа является актуальной по нескольким причинам. Прежде всего, материал, изученный в ходе работы над исследованием, несёт в себе информацию, полезную для начинающих дизайнеров в качестве знакомства с опытом профессионалов в области дизайн – проектировочной деятельности.

Стоит уделить внимание также и тому, что данная работа требует к себе систематизированного подхода, что играет важную роль в процессе обучения.

После эпохи засилья типового строительства на первый план вышла проблема создания индивидуального облика каждого интерьера в соответствии с его назначением. Поэтому изучение решения этой проблемы актуально на сегодняшний день.

Два проекта, взятые за основу настоящего исследования, являются достойными дизайн-проектами, на которые могут опираться профессионалы, а помимо этого могут быть использованными для воспроизведения в интерьере любого человека, даже не обладающего профессиональными данными в сфере дизайн-проектировании.
Материалом исследования в данной работе являются проекты двух гостиных из программы «Квартирный вопрос»: «Клетка вместо чешуи» и «Добрый дом». В последнее время приобрело актуальность создание новых интерьеров. Наиболее успешно решает эту задачу с ориентацией на хорошее качество ремонта программа «Квартирный вопрос». Выбор этой программы обусловлен именно этим критерием.

Дизайнер проекта «клетка вместо чешуи» - Карина Задвина. Как информируют нас создатели электронной версии программы «Квартирный вопрос», автор данного проекта «закончила «Современную школу дизайна» в Москве. Созданием интерьеров увлекалась всегда, но частной практикой стала заниматься с 2004 года. Создала дизайн-бюро «Porte Rouge/Красные ворота». Оформляет частные интерьеры в России, Франции, Турции. Считает, что лучший интерьер – это интерьер вне моды и времени».[1] На сайте программы имеется информация о членах семьи заказчика и об их предпочтениях. Было отмечено, что семья состоит из четырёх человек и что хозяевам данной квартиры в основном нравятся контрастные сочетания. С учётом этих предпочтений, основным приёмом для создания интерьера послужило сочетание бежевого и чёрного цветов. А в качестве акцента дизайнер использовала красный цвет.

На сайте программы мы можем найти информацию о том, что семья заказчика «долгое время жила под гнетом золотой чешуи – следствие неудачного выбора обоев для гостиной. Дизайнеру Карине Задвиной вместе с «Квартирным вопросом» пришлось решить непростую задачу - исправить ситуацию, одев стены в «клетку» и попутно применив еще несколько классических приемов «обуючивания» пространства.»[2] Помимо этого автор данного проекта столкнулась с некоторой сложностью - в комнате очень низкий потолок, вследствие этого была поставлена задача визуально увеличить его высоту.

Проект «Добрый дом» - это продукт авторского решения Татьяны Полянской. На сайте программы «Квартирный вопрос» имеется информация об этом дизайнере: «Окончила отделение истории искусств на истфаке МГУ. Работала в Музее прикладного искусства, занималась фарфором, потом была стилистом в интерьерных журналах, создавала интерьеры для фотосъёмок. Первыми её заказчиками стали хозяева одной из квартир, которую Татьяна готовила к съёмке. Практиковалась в одном из частных архитектурных бюро в Баварии. Потом поехала во Францию, где, как говорит, многое поняла про ткани. Текстильный дизайн считает своим коньком».[3]

Помимо проекта «Добрый дом» Татьяна Полянская выполнила ряд не менее удачных проектов, таких как : «Зоопарк в детской», «Кухня для квинтета», комната для девочки в светлых тонах «Окно в сад», гостиная и кухня в современном стиле «Окно с видом на кухню», гостиная-салон для музицирования «Рояль в гостиной».

Хозяева квартиры, в которой осуществлялся проект «Добрый дом», - семья из трёх взрослых человек и шестилетней девочки. Дизайнером проекта была поставлена задача сделать гостиную в пастельных тонах, в которой все члены семьи будут чувствовать себя комфортно и спокойно.
Понятийно-терминологический аппарат. В курсовой работе использованы некоторые термины, трактовка которых даётся ниже.

«Эргономика – наука о «правильном» расположении предметов, окружающих человека по отношению к пропорциям его тела».[4]

«Арт Деко (Ар Деко, Art Deco) - первый стиль новой эпохи ХХ века, унаследовавший все стремление к новаторству Модерна. Стиль Арт Деко отрицает аскетизм, сознательно ориентирован на прошлое, стремится к роскоши и воплощается в сочетании экзотического и примитивного искусств.

Для интерьера Арт Деко характерны прямые и ломаные линии, четкость и графичность форм.»[5]
Самостоятельность исследования. Исследование производится самостоятельно по нескольким аспектам, но используя при этом установившиеся понятия проектирования дизайн-среды.
Обзор источников. В ходе работы над исследованием необходимо было изучить ряд источников научного и учебного харакетера. В области эргономики изучены: В.В.Протопопов Дизайн интерьера, И.А.Розенсон Основы теории дизайна: учебник для вузов, Ваша гостиная В.Дубова;

Для исследования цветового решения интерьера – У. Салли Цветовое оформление интерьера, Л. Торопова Интерьер современной квартиры;

Для ознакомления с конструкционными принципами среды изучены: Современный дом  К.Теренса; И.С.Ивянская Архитектура.Дизайн.Строительство, И.А. Розенсон Основы теории дизайна: учебник для вузов, Р.В. Аронов Дизайн и искусство, В.Т.Шимко Архитектурно-дизайнерское проектирование;

Просмотрено также несколько специализированных сайтов Интернета, посвящённых дизайну интерьера: http://glossary.ru, М.Ю. Клюев http://www.rosdesign.com/design/interofdesign.htm.
Из всех источников методологической базой являются: Протопопов В.В.Дизайн интерьера: Теория и практика организации домашнего интерьера. М. – Ростов-на-Дону: Март,2004,  Ивянская И.С. Архитектура. Дизайн. Строительство. История. Традиции. Тенденции. М.: б/изд., 2000, Розенсон И.А., Основы теории дизайна:учебник для вузов, СПб.: Питер,2006, Дубровин И., Современный интерьер и дизайн вашей квартиры, М.: ДОМ.21 век, ЛАДА, РИПОЛклассик, 2007.
Целью представленной работы является получение современной информации об устройстве частного жилья.

Согласно цели определены следующие задачи:

1.Рассмотреть данные два проекта с точки зрения функции и её составляющих: планировочного и композиционного решения, формообразовательных качеств, эргономики и коммуникации.

2.Проанализировать проекты с точки зрения формы и эстетики, в том числе: геометрии, скульптурности, тектоники, новации в форме, авторских приёмов, цветопластики, эстетики формы.

3.Исследовать дизайнерское решение в области конструкции и её составляющих: конструкционных принципов среды, конструкции отдельных элементов и узлов и ещё некоторых критериев.

4.Изучить источники научного и учебного характера в области дизайн-среды

5.Провести сопоставительный анализ с целью выявления наиболее успешного дизайнерского решения.
Поставленные задачи определили следующую структуру:

Введение, в котором обозначена тема исследования, актуальность и материал работы, её цели и задачи.

Глава 1. Анализ проекта «Клетка вместо чешуи»

1.1.Функциональное назначение

            1.1.1.Планировочное и композиционное решение

            1.1.2.Формообразовательные качества

1.1.3. Эргономика

1.1.4.  Коммуникация

            1.2.Форма,эстетика

            1.2.1. Геометрия, скульптурность

1.2.2.Пропорции и величины

1.2.3.Тектоника

1.2.4. Эстетика формы, авторские приёмы

            1.3.Конструкция

                        1.3.1.Конструкционные принципы среды

1.3.2.Конструкционные принципы оборудования

1.3.3. Конструкционное решение освещения

Глава 2. Анализ проекта «Добрый дом». Исследование этой главы проводится по тем же аспектам, что и главы 1.

Заключение, в котором проделан сравнительный анализ двух проектов, взятых за основу исследования, с выявлением наиболее удачного дизайнерского решения.

Cписок использованной литературы.

Приложения.
Глава первая. Анализ проекта гостиной «Клетка вместо чешуи»
Задачами данной главы являются:

 1.рассмотрение проекта программы НТВ «Квартирный вопрос» «Клетка вместо чешуи» с точки зрения функции и её составляющих: планировочного и композиционного решения, формообразовательных качеств, эргономики и коммуникации.

2.анализ проекта с точки зрения формы и эстетики, в том числе: геометрии, скульптурности, тектоники, новации в форме, авторских приёмов, цветопластики, эстетики формы.

3.исследование дизайнерского решения в области конструкции и её составляющих: конструкционных принципов среды, конструкции отдельных элементов и узлов и ещё некоторых критериев.
1.1. Функциональное назначение. Функциональное назначение понимается в данной работе, как единство различных факторов: планировочного и композиционного решения, формообразовательных качеств, эргономики и коммуникации.
1.1.1. Планировочное и композиционное решение. По Ивянской И.С.: «При зонировании просторных помещений обычно выделяют обеденную зону-столовую и зону отдыха, совокупность этих зон и называется гостиной. В небольших квартирах гостиная часто совмещает функции общей комнаты, места для приема гостей и комнаты отдыха. Мебель и оборудование для этих зон традиционны: диван и кресла, постоянное или трансформируемое обеденное место. Размещение остальных зон в гостиной носит индивидуальный характер.»[6]

Поскольку на сайте программы имеется информация, о том, что кроме гостиной эта комната одновременно и столовая, и спальня, и библиотека дизайнером Кариной Задвиной было решено сохранить её многочисленные функции. Автор данного проекта отмечает, что «планировка не претерпела изменений коренным образом. У комнаты осталось многофункциональное назначение. Гостиная – зона ТВ, кресло, большой диван, журнальный столик; столовая – «стол-книжка» на колёсиках, стулья; библиотека – большой книжный шкаф, открытые стеллажи для книг».[7]

 Представленное помещение имеет две двери, таким образом, данная комната является проходной. Одна из дверей располагается на торцевой стене помещения, другая – на продольной. Напротив второй двери находится окно. Тот факт, что комната является проходной значительно усложняет задачи дизайнера: нужно расположить мебель таким образом, чтобы проход от одной двери к другой оставался свободным, и никакие предметы мебели не затрудняли перемещение человека по комнате. Наличие в комнате двух дверей и большого окна так же ставит дополнительную задачу - максимально функционально расположить в комнате предметы мебели, исключая при этом пространство около дверей и окна. Дизайнер данного проекта Карина Задвина  справляется с поставленными задачами, оставляя проход в комнате беспрепятственным и располагая предметы мебели таким образом, чтобы пространство около дверей и окна оставалось свободным, при этом  не поступаясь с функциональным расположением мебели.

Так как одна из дверей находится на торцевой стороне комнаты, то предметы мебели следует располагать вдоль продольных стен, что визуально вытягивает комнату и без того имеющую форму прямоугольника. Из этого факта вытекает следующая задача, которую автору проекта предстоит решить, а именно: визуально приблизить торцевые стены комнаты, чтобы пространство комнаты визуально казалось приближенным к квадрату. Для этого по торцам комнаты разместились системы хранения: открытые стеллажи с двух сторон от двери и шкаф-библиотека у стены напротив, эти предметы мебели чёрного цвета значительно визуально приближают торцевые стены, и всё пространство гостиной не кажется таким вытянутым, каким было изначально.

Одним из наиболее удачных функциональных решений является то, что «стол-книжка» убирается в нишу, легко раскладывается, превращаясь в большой обеденный стол. Такой ход дизайнера этого проекта позволяет решить некоторые проблемы с жилым пространством комнаты, избежать нагромождение пространства гостиной предметами мебели, поскольку автор данного проекта работала над типовой гостиной небольшой площади.

В ходе работы над проектом дизайнер столкнулась с некоторой сложностью - в комнате очень низкий потолок. Поэтому для того чтобы визуально увеличить его высоту, проем дверей сделали максимально возможным, а потолок двухуровневым.

Таким образом, дизайнер данного проекта Карина Задвина успешно решила проблемы, с которыми столкнулась, выполняя проект представленного интерьера: окно свободно открывается и ничто этому не препятствуют, проход от одной двери к другой остался свободным, и никакие предметы мебели не затрудняют перемещение человека по комнате. Так же была успешно решена проблема с жилым пространством комнаты, поскольку автор данного проекта работала над типовой гостиной небольшой площади,

при помощи раскладного стола-книжки, легко убирающегося в нишу удалось избежать нагромождение пространства гостиной предметами мебели.

 Основными задачами было визуально увеличить высоту комнаты, что было сделано при помощи двухуровневого потолка, а также визуально приблизить торцевые стены комнаты, чтобы пространство изначально вытянутой комнаты визуально казалось приближенным к квадрату. Дизайнер Карина Задвина добилась этого, разместив по торцам комнаты  системы хранения чёрного цвета.
1.1.2. Формообразовательные качества.

Форма определяет внешний вид предметов. По типу формы условно разделяются на геометрические (они чаще всего применяются в интерьерном дизайне), природные и сложносоставные, которые комбинируются из простых геометрических объемов.

Геометрические формы же формы ещё разделяются на плоскостные (квадратная, круглая, треугольная) и объемные (кубическая, цилиндрическая, шарообразная).

Наше восприятие формы предмета зависит от различных факторов – масштаба, пропорций, расположения предмета в пространстве, освещения и цвета.

В гостиной «Клетка вместо чешуи» преобладают геометрические чёткие формы. Геометрия прослеживается прежде всего в клетке, используемой в обоях, а также во всех предметах мебели.
1.1.3. Эргономика.

М.Ю. Клюев сообщает, что «эргономика – это наука, изучающая различные предметы, находящиеся в непосредственном контакте с человеком в процессе его жизнедеятельности. Ее цель - разработать форму предметов и предусмотреть систему взаимодействия с ними, которые были бы максимально удобными для человека при их использовании.

Эргономика так или иначе связана со всеми науками, предметом исследования которых является человек. Одной из таких наук является антропометрия. В связи с этим эргономика занимается изучением размеров предметов, окружающих человека по отношению к пропорциям его тела.

Существуют некоторые стандартные размеры, которые необходимо учитывать при изготовлении предметов мебели, а также при размещении их в интерьере. Соблюдение этих размеров способствует комфортному и безопасному нахождению человека в той или иной среде.»[8]     

С точки зрения функциональности и эргономичности в проекте Карины Задвиной «Клетка вместо чешуи» присутствуют как положительные, так и отрицательные стороны. Положительным моментом является то, что в данном интерьере присутствует трансформируемая мебель. «Стол-книжка» в сложенном состоянии позволяет решить некоторые проблемы с жилым пространством комнаты и не препятствует свободному перемещению от одной двери к другой. Более того, на ножках стола имеются колёсики, что способствует быстрому и мобильному перемещению стола по комнате.

В.Дубров сообщает: «Стандартная высота обеденного стола – 72 см. Площадь столешницы должна быть такой, чтобы сотрапезники не задевали друг друга локтями. Оптимальным считается, когда на одного сидящего приходится 60 см в ширину и 40 см в глубину стола.» На сайте программы «Квартирный вопрос» можно узнать о габаритах стола: высота «стола-книжки» в проекте «Квартирный вопрос» составляет 70 см и является оптимальной. В сложенном состоянии он отлично помещается в проеме шкафа (размер 90х40 см), а в разложенном превращается полноценное место для приема гостей (размер 90х168). Таким образом за столом во время приёма пищи может свободно уместится 6 человек, что превышает количество членов семьи заказчика. Во время прихода гостей в зависимости от количества человек габариты пространства каждого человека за столом уменьшаются, но в общем, можно сказать, что габариты стола являются оптимальными.

В комнате присутствуют как открытые, так и закрытые системы хранения. Открытые стеллажи для книг создают ощущение лёгкости пространства. Данная гостиная является презентабельной комнатой, по ней гости будут судить об аккуратности хозяев. Поэтому следует отметить ещё один положительный момент: шкаф-библиотека, расположенный на одной из торцевых стен, сверху имеет дверцы. Это достаточно удобно и помогает избежать ощущения беспорядка: там могут хранится предметы, которые хозяева представленной комнаты пожелали закрыть от глаз гостей.  Отрицательным моментом в данной гостиной является то, что зеркало, расположенное над диваном, не несёт функциональной нагрузки. Перед зеркалом должно быть свободное место, чтобы человеку было удобно в него смотреть, а в представленном интерьере этому препятствует диван.
1.1.4. Коммуникация.

По В.Дубову: «В гостиной должна быть выделена зона коммуникаций. Если в комнате несколько дверей (считая и дверь, ведущую на балкон), необходимо определить пути прохода от одной двери к другой. Необходимо также оставить проход к окну. Надо придерживаться правила, что чем чаще используется определённый элемент в обстановке, тем свободнее должен быть доступ к нему. Площадь, оставляемая для передвижения по комнате, может иногда полностью или частично совпадать с площадью, используемой для той или иной операции, но и в этом случае её не следует загромождать даже лёгкими предметами.»[9]

В проекте Карины Задвиной «Клетка вместо чешуи»  гостиная является также и столовой, поэтому площадь, оставляемая для передвижения по комнате от одной двери к другой совпадает с площадью, используемой для приёма пищи за столом.

При этом,  следует учитывать, что гостиная используется часто именно в функции столовой, а значит необходимую для этой работы зону, надо установить в определённом удобном месте, которое не должно находится на пересечении внутрикомнатных коммуникаций.

 «Стол-книжка» в разложенном состоянии находится именно в площади, оставляемой для передвижения по комнате. Но поскольку это единственное место в комнате, где умещается стол в разложенном состоянии, то можно сказать, что

дизайнером данного проекта учтены основные правила расположения мебели в зоне комнатных коммуникаций.
1.2.Форма и эстетика
1.2.1.Геометрия и скульптурность.

            Геометрия применительна ко всему. Дизайнеры используют её как базовую категорию. В проекте гостиной «Клетка вместо чешуи» хорошо прослеживаются чёткие геометрические формы и прямые линии. Прежде всего следует отметить ритм чётких горизонтальных и вертикальных линий в обоях гостиной, горизонтальные ритмы в стеллажах для книг, чёткую форму круга в раме для зеркала, чёткие геометрические формы гранатового столика-тумбочки в классическом стиле  «Геометрия столешницы может быть разнообразной, но психологи считают округлые формы наиболее благоприятными. Отсутствие углов «стирает грани» в общении, к тому же при приходе гостей можно высвободить несколько посадочных мест, что более затруднительно при жёсткой прямоугольной форме стола.»[10] В проекте гостиной «Клетка вместо чешуи» трансформируемый обеденный стол имеет округлую форму, что благоприятно сказывается при общении между людьми и более того является функциональным при размещении за столом большого количества гостей.
1.2.2. Пропорции и величины.

Л. Торопова сообщает: «Цвет способен иллюзорно изменять пропорции и размеры предметов и пространства. Например, мебель светлого цвета выглядит большей по размеру на темном фоне, и наоборот, темная мебель на светлом фоне кажется меньших размеров. Теплые насыщенные цвета (красный, оранжевый, желтый) воспринимаются как более близкие к наблюдателю, как выступающие; холодные (голубовато-зеленые, зеленовато-синие, синие) — как более удаленные, отступающие. Используя эти особенности цветового восприятия, можно зрительно отдалить изделия, расположенные на первом плане, и приблизить фон.

Предметы первого плана, окрашенные в теплые насыщенные цвета, можно приблизить, если фон окрасить в холодный цвет, причем иллюзия удаления фона в этом случае будет восприниматься наиболее остро. Этот прием используется также для зрительной коррекции размеров и объема помещения. Например, помещение выглядит более просторным, если стены и потолок окрашены в светлые тона, и наоборот, при светлом потолке и темных стенах оно кажется узким. Помещение выглядит короче при использовании темного или более насыщенного цвета на самой узкой стене.»[11]

В проекте «Клетка вместо чешуи» дизайнер Карина Задвина успешно применила ряд приёмов для зрительной коррекции размеров и обьёма помещения: по торцам комнаты были размещены системы хранения чёрного цвета: открытые стеллажи с двух сторон от двери и шкаф-библиотека у стены напротив. Таким образом, значительно визуально приблизились торцевые стены, и всё пространство гостиной стало короче и перестало казаться вытянутым, каким было изначально.

Как пишет Л.Торопова «Высота помещения зрительно уменьшается, если потолок окрашен в темный цвет. Достаточно изучена также зависимость между зрительным восприятием габаритов и пропорций помещения и приемами отделки стен и потолка и размещения мебели. Так, высота помещения зрительно может быть увеличена, если рисунок обоев имеет вертикальное расположение, что дополнительно подчеркивается оконными занавесями от потолка до пола, и наоборот, комната кажется ниже при горизонтальном расположении узора на стенах и коротких занавесях от потолка до края оконного проема.»[12]

Дизайнер Карина Задвина применила ещё один приём для того, чтобы решить проблему, с которой столкнулась в ходе работы над представленным проектом: использовала занавеси  от потолка до пола и таким образом зрительно увеличила высоту помещения.

Как сообщает нам Лаврентьев А.Н.: «В больших, хорошо освещенных комнатах потолки следует окрашивать в светлый голубовато-серый цвет, а в комнатах с низкими потолками, плохо освещенных, — в светлый желтый или в светлый оранжевый.

При оклеивании стен обоями с мелким рисунком помещение зрительно кажется более просторным, чем та же комната, оклеенная обоями с крупным рисунком.»[13]

            В гостиной «Клетка вместо чешуи» мы модем наблюдать белый потолок, что тоже визуально увеличивает его высоту. Обои в представленной гостиной имеют крупную клетку и таким образом зрительно несколько уменьшают пространство, но дизайнер Карина Задвина изначально ставила перед собой задачу сделать данный интерьер более уютным, чем он был раньше при обоях, напоминавших золотую чешую. Более того, клетка указывает ещё и на ретро-стиль представленной гостиной, так что можно сказать, что выбор дизайнера в использовании таких обоев весьма обоснован.
1.2.3. Тектоника.

«Впечатлению цельности способствует тектоника, представляющая собой такую характеристику структуры предмета, которая определяет соответствие задуманных форм и деталей и их соединений между собой свойствам применяемого материала — дерева, действительной конструктивной работе материала под нагрузками, испытываемыми предметом в эксплуатации. Изделие, в котором такое соответствие имеется во всех видимых глазом частях, является тектоничным. Тектоника связана с внешним обликом предмета и детали, работу которой оценивают по размерам, форме и направлению волокон. Этим она отличается от конструкции, которая может быть и скрытой. Хотя тектоника — понятие, не относящееся непосредственно к композиции, влияние ее на качество композиционного решения предмета мебели очень велико.

Этот главный элемент или часть предмета условно называется центром композиции. Так, развитый карниз двустворчатого шкафа является композиционным центром этого предмета. Подчиненные детали сложной, композиционно развитой формы также могут иметь свои центры, но по силе выразительности они должны быть менее значительными, чем общий центр. Введение главного композиционного элемента и надлежащая соподчиненность остальных деталей усиливают внутреннюю связь деталей между собой.»[14]

В проекте «Клетка вместо чешуи» тектоничными можно считать системы хранения, расположенные по торцам комнаты. Чёткие прямые формы и детали соответствуют свойствам применяемого материала — дерева, действительной конструктивной работе материала под нагрузками, испытываемыми предметом в качестве системы хранения. Такое соответствие во всех видимых глазом частях можно проследить и в предметах мягкой мебели. Диван по внешнему облику
1.2.4. Эстетика формы и авторские приёмы.

В качестве авторского приёма дизайнера Карины Задвиной можно рассматривать подушки-лежанки для собак, поскольку на сайте программы мы можем найти информацию, что в семье заказчика живут две таксы. Эти подушки чёрного цвета с красным рисунком на них.

            Сайт программы «Квартирный вопрос» информирует нас: «На окне двухслойная композиция: внутри хлопковая римская штора с китайским рисунком, сверху – шторы из голландского бархата на металлическом карнизе и кольцах. В тон шторам сделан бархатный чехол для «стола-книжки».[15] Учитывая то, что весь интерьер выполнен дизайнером Кариной Задвиной в ретро-стиле, использование чехла для стола достаточно уместно. Такой «стол-книжка» гармонично вписывается в данный интерьер.

            Для обивки двери используется текстиль. Автор проекта «Клетка вместо чешуи» считает это одной из изюминок этого интерьера. С этим трудно не согласиться – такой приём помогает дизайнеру достичь одну из поставленных целей – сделать интерьер максимально уютным.

            Бархатный диван украшают подушки из вискозы хлопка и бархата в тон шторам и текстилю на двери. Если чехол для стола допустим в качестве поддержки цвета и органично вписывается в общий интерьер, то подушки на диване выглядят уже излишними, так как выполнены под цвет и штор и чехлу для стола.

            Наиболее удачным авторским приёмом можно считать оригинальное декорирование книжного шкафа золотыми буквами – инициалами хозяев, обыграв таким образом принадлежность семейной библиотеки. На сайте программы «Квартирный вопрос» сообщается, что идею интересного декора для книжного шкафа Карина Задвина взяла из старых картотек. Золотые буквы с инициалами хозяев не только оживляют облик библиотеки, но и напоминают, кому принадлежат книги.
1.3. Конструкция.

1.3.1. Конструкционные принципы среды.

И.А.Розенсон сообщает: «Наиболее наглядно и убедительно понятие предметно-пространственной среды можно определить через сопоставление его с понятием предметного окружения. Если «предметное окружение» - это весь рукотворный мир окружающих нас вещей, то «среда» - лишь тот фрагмент этого мира, который нами эмоционально и чувственно освоен. Реально такой средой становятся пространство нашей комнаты, квартиры или дачи, интерьер ежедневно посещаемого служебного помещения и т.п.»[16]

 Таким образом, очень важно учитывать все пожелания заказчика и  информацию о членах его семьи, чтобы хозяева комнаты комфортно себя чувствовали в ней. Особенно важно было создать приятную уютную атмосферу в проекте гостиной «Клетка вместо чешуи», потому что исходя из заявленных хозяевами квартиры функций, можно сделать вывод, что семья проводит в этой комнате достаточно много времени.
1.3.2. Конструкционные принципы оборудования.

Одними из основных структурными элементов композиционного целого считаются доминанты и акценты. Доминанты, как разъясняет В.Протопопов, «как правило, крупнее остальных, ярче по цвету, активнее по пластике и отличаются от других слагаемых (выделяются на их фоне) почти всеми визуальными параметрами. Они же большей частью концентрируют и содержательные характеристики среды, как функциональные, так и эмоционально-художественные. Но главное - доминанта составляет абсолютно необходимую часть данной композиции, без неё та просто разрушится, исчезнет.»[17] В данном проекте «Клетка вместо чешуи» в качестве доминанты выступает диван. Представленный предмет мебели отличается от всех других по ряду параметров: по величине, по активному тону, а так же концентрирует в себе основные функциональные характеристики среды. Таким образом, исходя из функций данной гостиной, которая является и спальней, и комнатой для отдыха, и для приёма гостей, и для просмотра телевизора, можно сделать вывод, что диван составляет абсолютно необходимую часть данной композиции.

Мебель выдержана в основном в благородных темных тонах, которые приятно контрастируют с обоями. Но есть и несколько ярких цветовых пятен. Яркими акцентами интерьера стали гранатовый столик-тумбочка в классическом стиле (размер 60х60 см.), рама для зеркала такого же цвета и экран для батареи с вертикальными пропилами и обрамлением. Как отмечает В.Протопопов, «акценты заметно отличаются от основной массы среды каким-либо одним визуальным параметром (или их ограниченной группой) – размером, пластикой, цветом. Деформация или устранение тех или иных акцентов может существенно исказить композицию, но не в силах уничтожить её полностью.»[18] Дизайнер Карина Задвина учла одни из основных структурных элементов композиционного целого, таким образом построила композицию по правилам дизайн-проектирования.
1.3.3. Конструкционное решение освещения. Д.В. Грожан сообщает «Помещение может казаться удобным или неудобным  в зависимости от уровня освещённости и цветности излучения источников света. Например, при малом  уровне излучения человек чувствует себя хорошо. Если преобладают длины волн излучения, соответствующие оранжево-красным цветовым тонам, и наоборот, доминирование фиолетово-синей гаммы приводит к ощущению «сумеречности» помещения. Причины этого кроются  в психофизиологических особенностях восприятия света и цвета человеком. Всевозможные оттенки зависят от характера источника света.»[19]

Освещение гостиной «Клетка вместо чешуи» производится лампами накаливания,  которые относятся к источникам света с тёплой тональностью, поэтому создают погрешности при передаче сине-голубых, жёлтых и красных тонов. Как пишет Грожан Д.В., если в интерьере требования к цветоразличению достаточно высоки, то лучше использовать другие типы ламп. Но поскольку на сайте программы «Квартирный вопрос» не имеется информации о том, что хозяева представленной гостиной предъявляли какие-либо требования к освещению, то можно сказать, что использование ламп накаливания вполне уместно  в представленной комнате. Тем более, что наличие тёплых оттенков в освещении комнаты даёт дополнительное ощущение тепла и уюта, что изначально и было поставлено дизайнером Кариной Задвиной в качестве одной из основных задач проекта.

По И.Дубровину, «Схема освещения гостиной должна сочетать два качества: свет необходимо направить туда, где он нужен, а баланс света и тени должен работать на улучшение внешнего вида помещения. Гостиные являются самыми сложными для освещения обьектами, поскольку имеют достаточно широкое функциональное назначение. Но главным в подходе к созданию освещения гостиной является необходимость добиться достаточного фонового освещения, которое в зависимости от настроения может быть ярким или слабым. Основной фон создаётся светом многоламповой люстры или мягким свечением точечных ламп подвесного потолка.».[20]

Освещение в проекте гостиной «Клетка вместо чешуи» имеет достаточный уровень фонового света: освещают гостиную лаконичная многоламповая американская люстра с никелированным основанием и льняными абажурами, расположенная в центре комнаты. Одну половину комнаты освещает свет из большого окна, расположенного на продольной стене напротив одной из дверей. Но поскольку на сайте программы «Квартирный вопрос» не даётся информации о том, на каком этаже расположена квартира заказчика и на какую сторону света выходят окна комнаты, нет возможности судить о достаточном уровне естественного освещения.

«Освещение гостиной должно подчёркивать индивидуальные особенности комнаты. Этот эффект достигается при помощи приборов направленного света. Возле диванов и мягких кресел уместно применение торшера, уютную атмосферу способны создать неяркие настенные бра».[21]

Дизайнер проекта гостиной  «Клетка вместо чешуи» Карина Задвина решила создать уютную атмосферу, установив  два бра со стеклянными плафонами по одной из продольных стен, вдоль которой расположен диван, что является удачным световым решением, так как диван в гостиной составляет абсолютно необходимую часть данной композиции и является её доминантой. Также этот предмет мебели концентрирует в себе основные функциональные характеристики среды. И исходя из функций представленной комнаты, которая является и спальней, и библиотеки, то есть места для чтения, и комнатой для отдыха, и для приёма гостей, и для просмотра телевизора, можно сделать вывод, что активное освещение играет  очень важную роль в этой части гостиной. А также, следует учитывать, что в данной части гостиной предполагается раскладывать «стол-книжку», так как  на сайте программы даётся информация о том, что комната включает в себя ещё и функции столовой.

«Мы очень привыкли к старому, консервативному световому оформлению помещения, но традиционная люстра или плафон, неподвижно закреплённые в центре комнаты, торшеры и бра со статичными, раз и навсегда выбранными направлениями потоков света, не отвечают современным запросам  в освещении пространства. Главные критерии сегодня – мобильность и разнообразие, которых можно достичь комбинированием комфортно рассеянного или отражённого освещения с подвижными световыми акцентами, создаваемыми яркими пучками направленного света.»[22]

Дизайнер проекта Карина Задвина использовала

Д. Грожан сообщает, что «для создания в комнате комфортной и уютной атмосферы необходимо не менее трёх источников света с разной интенсивностью, расположенных на разных уровнях.»[23] Гостиная «Клетка вместо чешуи» имеет 3 источника света, что соответствует советам Грожан Д.В., однако расположение источников света на разных уровнях создавало бы более уютную атмосферу.

Грожан Д.В. изъясняет: «Свет действительно способен сыграть в интерьере очень значительную роль. С его помощью можно расставить необходимые акценты, выделить функциональные зоны, обозначить направление движения по дому.»  Главная люстра в данной гостиной освещает пространство, где расположен диван, мягкое кресло и телевизор, а также располагается стол, в разложенном состоянии. Таким образом освещение выделяет функциональную зону гостиной, которая выполняет функции и гостиной, и столовой.

Таким образом, можно сказать, что интерьер данной комнаты имеет достаточное освещение для того, чтобы выполнять функции гостиной,  столовой, библиотеки, а так же комнаты для приёма гостей, так как наиболее активно освещённое пространство включает в себя такие предметы мебели, как диван, стол в разложенном состоянии. Также следует отметить, что освещение находится главным образом в той части гостиной, где нужно сконцентрировать внимание на диване - доминанте всей композиции гостиной, необходимой её части, без которой вся композиция гостиной просто разрушится, исчезнет.

Следует обозначить, что изначально дизайнер Карина Задвина в качестве одной из основных задач проекта выдвинула создание в представленной многофункциональной гостиной уютной атмосферы, а выбранные в качестве источников освещения лампы накаливания и наличие тёплых оттенков в освещении комнаты даёт дополнительное ощущение тепла и уюта, таким образом помогают достичь автору проекта поставленной задачи.

 Однако, следует отметить, что гостиная «Клетка вместо чешуи» освещается  люстрой, то есть источником света неподвижно закреплённым в центре комнаты, и двумя бра, расположенными на одном уровне со статичными, раз и навсегда выбранными направлениями потоков света. Такое решение освещения не отвечает современным запросам  в освещении пространства, то есть имеет весьма консервативное световое оформление при весьма большом разнообразии видов современной световой техники.




































































































Глава вторая. Анализ проекта гостиной «Добрый дом»      

Задачами этой главы являются аспекты, которые были перечислены в главе первой, так как эти две главы имеют схожую структуру.
1.1Функциональное назначение. Функция-это доминирующий критерий в проектировании интерьера. Так как создатели электронной формы программы «Квартирный вопрос» сообщают нам о том, что хозяева квартиры, в которой осуществлялся проект «Добрый дом» - семья из трёх взрослых человек и шестилетней девочки, то при анализе данного проекта необходимо учитывать эту информацию.
1.1.1.Планировочное и композиционное решение. Изначально представленная гостиная имеет некоторые особенности, которые следует учитывать при разработке проекта, а именно: данная комната обладает прямоугольной вытянутой формой, поэтому перед дизайнером встала непростая задача: визуально приблизить пространство комнаты к квадрату.

На одной из торцевых сторон комнаты расположена входная дверь в гостиную, а на дргой -  окно и балконная дверь. Таким образом, предметы мебели должны быть размещены так, чтобы они не препятствовали свободному перемещению от двери комнаты к балкону.

Придверное пространство гостиной претерпело изменения. По проекту дизайнера по обе стороны входной двери разместились встроенные угловые шкафы. Для этого потолок немного опустили, выстроив два короба из гипсокартона, чтобы выделить зону, где встанут шкафы.  

В обустройстве гостиной дизайнер предусмотрела несколько складных деревянных стульев, которые легко убираются в нишу за стеной и достаются, когда это необходимо, что значительно облегчает задачу организации застолья, но при этом не облегчает функциональное назначение и к тому же портит общий эстетический вид гостиной.

За зеркальной дверцей находится отделение с полками, снаружи – ряд открытых стеклянных полок. В нишу за гипсокартонной стеной тоже встроили несколько полочек.

Одна из хозяев этой комнаты отмечает: «Мною не очень была принята идея с боковыми стеклянными полками за дверью. При наличии в доме очень активного, игривого, маленького ребенка, по моему субъективному мнению, большое количество стеклянных полочек, столов и др. изделий из стекла очень опасно. В «портрете семьи» мы рассказывали, как используется эта комната и что для нас она, прежде всего, комната для занятий и игр с ребенком, а потом уже гостиная для встречи гостей. Все-таки ребенок с нами каждый день, а гости не чаще раза в неделю...»[24]

Таким образом, можно сказать, что информация о хозяевах квартиры, о составе и возрасте членов семьи заказчика не была полностью учтена при разработке проекта, и дизайнер в полной мере не позаботилась о безопасности проживающих в квартире, для которой был разработан проект «Добрый дом». Также следует отметить, что задача, поставленная перед дизайнером не была решена: пространство комнаты осталось  вытянутым и даже более того, удлинилось засчёт гипсокартонной стены, которая была установлена на одной из продольных стен.
2.1.2. Формообразовательные качества.
Предметы мебели в данной гостиной имеют, как правило, округлые формы, что также является очень важным и функциональным аспектом, так как в представленной комнате помимо троих взрослых людей живёт ещё и ребёнок – шестилетняя девочка. Для неё было очень важно учесть безопасность предметов мебели.
2.1.3. Эргономика.

            В комнате имеется множество открытых систем хранения – это и стеклянные полочки угловых шкафов около двери и полочки в надстроенной гипсокартонной стенке. Такая доступность и не закрытость всех предметов недопустима в комнате, где проводит своё время маленький ребёнок. Также очень не эргономична и неудобна для членов семьи выстроенная гипсокартонная панель. В пространство, оставленное за ней, дизайне Татьяна Полянская предлагает убирать складные стулья, которые можно раскладывать при приходе гостей. Однако это пространство за гипсокартонной стеной не закрывается дверцей, а значит опять же создаёт небезопасную обстановку для ребёнка и более того, портит внешний вид всей гостиной.

 Следует отметить, что дизайнер Татьяна Полянская проигнорировала информацию о составе семьи заказчика и возрасте членов семьи, а невнимательно отнеслась к «портрету семьи», в котором хозяева комнаты говорили о том, что главным образом гостиная используется, как комната для игр с ребёнком.
2.1.4. Коммуникация

           

            По В.Дубову: «В гостиной должна быть выделена зона коммуникаций. Если в комнате несколько дверей (считая и дверь, ведущую на балкон), необходимо определить пути прохода от одной двери к другой. Необходимо также оставить проход к окну.»[25] В данной гостиной мы можем заметить, что свободному проходу к окну и к балконной двери препятствуют предметы мебели: мягкое кресло и обеденный стол в сложенном состоянии.
2.2. Форма и эстетика
2.2.1. Геометрия и скульптурность

           

Скульптурность предполагает неопределённые формы, текучие линии. Элементы скульптурности чаще всего встречаются в декоре помещений, придают интерьеру выразительность. В проекте гостиной «Добрый дом» можно проследить элементы скульптурности в декоре обоев, где используется флористический орнамент, а также в люстре, выполненной с применением гнутых, изгибающих линий. В мягкой мебели преобладают плавные округлые линии. Также в данном интерьере присутствует и геометрия. Она прослеживается в карнизе по потолку, чётких вертикальных линиях угловых шкафов, прямоугольной форме гипсокартонной стенки, картинах на стенах,  раскладном столе прямоугольной формы.
2.2.2. Пропорции и  величины.
Как отмечает Л.Торопова «Высота помещения зрительно уменьшается, если потолок окрашен в темный цвет. Достаточно изучена также зависимость между зрительным восприятием габаритов и пропорций помещения и приемами отделки стен и потолка и размещения мебели. Так, высота помещения зрительно может быть увеличена, если рисунок обоев имеет вертикальное расположение, что дополнительно подчеркивается оконными занавесями от потолка до пола, и наоборот, комната кажется ниже при горизонтальном расположении узора на стенах и коротких занавесях от потолка до края оконного проема.»[26] Работая над проектом гостиной «Добрый дом» дизайнер Татьяна Полянская столкнулась лишь с проблемой вытянутой в длину комнаты. Пропорции помещения в данном случае можно было скорректировать при помощи ряда визуальных эффектов, дизайнер данного проекта не использовала для этого никаких визуальных методов корректировки пространства.
2.2.3. Эстетика формы и авторские приёмы.
Поскольку на сайте программы мы можем найти информацию о том, что дизайнер Татьяна Полянская считает текстильный дизайн своим коньком, то её авторским приёмом можно считать шторы.

По В.Вольниной  «Комната с незанавешенным окном выглядит как случайное пристанище, лишённое собственного стиля и уюта. Пространство кажется пустым и беззащитным. Оконный проём и прилегающая к нему стена – это элементы архитектуры, которые входят в жилое пространство, они жёстки и неуступчивы. Ткани около окна создают пластичный переход от архитектурной «недвижимости» к мягкому и изменчивому миру комнаты.»[27]

На сайте программы мы можем найти информацию где и как был декорирован раскладной обеденный стол, который в данном интерьере занимает место у окна: «В новом интерьере его оставили, но видоизменили – отвезли в мастерскую театрального художника Майи Венгерцевой-Печерской. Там стол покрасили, имитируя состаренность и украсили росписью, используя мотивы использованных в оформлении гостиной обоев.»[28]

Растительный орнамент, которым декорирован обеденный стол, возможно и сочетается по силуэту с мотивами обоев, но напоминает вьетнамские мотивы и стол выглядит как будто выполненным из бамбука, что совершенно не вписывается в представленный интерьер.
2.3. Конструкция

2.3.1. Конструкционные принципы среды

И.А.Розенсон сообщает: «Наиболее наглядно и убедительно понятие предметно-пространственной среды можно определить через сопоставление его с понятием предметного окружения. Если «предметное окружение» - это весь рукотворный мир окружающих нас вещей, то «среда» - лишь тот фрагмент этого мира, который нами эмоционально и чувственно освоен. Реально такой средой становятся пространство нашей комнаты, квартиры или дачи, интерьер ежедневно посещаемого служебного помещения и т.п.»[29]

 Таким образом, очень важно учитывать все пожелания заказчика и  информацию о членах его семьи, чтобы хозяева комнаты комфортно себя чувствовали в ней.  Важно было создать приятную уютную атмосферу в гостиной «Добрый дом», потому что в данной комнате семья проводит много времени, и более того, комната служит местом для занятий и игр с ребёнком, а значит здесь девочка будет проводить достаточно времени в период своего роста и развития.
2.3.2. Конструкционные принципы оборудования

Одними из основных структурными элементов композиционного целого считаются доминанты и акценты. В данном проекте «Добрый дом» в качестве доминанты выступает диван. Представленный предмет мебели отличается от всех других по величине, а так же концентрирует в себе основные функциональные характеристики среды. Таким образом, исходя из функций данной гостиной, которая является и комнатой для отдыха, и для приёма гостей, и для занятий и игр с ребёнком, можно сделать вывод, что диван составляет абсолютно необходимую часть данной композиции, без неё композиция бы разрушилась.

Мебель выдержана в основном в светло-бежевых тонах, обои выполнены в светло-голубых тонах с флористическим орнаментом на них. Но есть и несколько ярких цветовых пятен. Яркими акцентами интерьера стали оранжевого цвета шторы и подушки на диван. Как сообщает В.Шимко: «Деформация или устранение тех или иных акцентов может существенно исказить композицию, но не в силах уничтожить её полностью.»[30] Таким образом, можно отметить, что дизайнер Татьяна Полянская учла одни из основных структурных элементов композиционного целого и построила композицию по правилам дизайн-проектирования.

2.3.3. Конструкционное решение освещения.
Освещение гостиной «Клетка вместо чешуи» производится лампами накаливания,  которые относятся к источникам света с тёплой тональностью. Наличие тёплых оттенков в освещении комнаты даёт дополнительное ощущение тепла, что не мало важно для такой комнаты, как гостиная. По И.Дубровину, «Схема освещения гостиной должна сочетать два качества: свет необходимо направить туда, где он нужен, а баланс света и тени должен работать на улучшение внешнего вида помещения. Гостиные являются самыми сложными для освещения обьектами, поскольку имеют достаточно широкое функциональное назначение. Но главным в подходе к созданию освещения гостиной является необходимость добиться достаточного фонового освещения, которое в зависимости от настроения может быть ярким или слабым. Основной фон создаётся светом многоламповой люстры или мягким свечением точечных ламп подвесного потолка.».[31]  

В данном проекте имеется достаточный уровень фонового света: комнату освещает многоламповая люстра, а более, чем половина комнаты освещается светом из окна, расположенного на торцевой стене гостиной. Дизайнер Татьяна Полянская уместно применила торшеры по обеим сторонам дивана и около кресла. Именно в этих частях гостиной необходимы источники местного освещения, такие как торшеры, потому что, находясь в кресле или сидя на диване, хозяева комнаты могут читать или беседовать.

К дополнительным источникам местного освещения можно также отнести маленькие подсвечники, которые размещены на стеклянных полочках угловых шкафов около двери. Эти подсвечники создают тёплую, интимную атмосферу, но при этом следует отметить, что они находятся слишком низко, а значит являются небезопасными для членов семьи и маленькой девочки, так как они часто используют гостиную именно для игр с ребёнком.
Заключение
Исследование позволяет сделать следующие выводы: проект гостиной «Клетка вместо чешуи» является наиболее продуманным и перспективным, чем проект «Добрый дом». Дизайнер первой гостиной учитывала мнение заказчика, успешно находила решения к поставленным задачам.

Дизайнер Карина Задвина сохранила многочисленные функции комнаты, которая помимо комнаты для приёма гостей одновременно и столовая, и спальня, и библиотека.

Основными задачами было визуально увеличить высоту комнаты, что было сделано при помощи двухуровневого потолка, а также визуально приблизить торцевые стены комнаты, чтобы пространство изначально вытянутой комнаты визуально казалось приближенным к квадрату. Дизайнер данного проекта добилась этого, разместив по торцам комнаты  системы хранения чёрного цвета.

 Комната является проходной, проход от одной двери к другой остался свободным, и никакие предметы мебели не затруднили перемещение человека по комнате. Так же была успешно решена проблема с жилым пространством комнаты, поскольку автор данного проекта работала над типовой гостиной небольшой площади, при помощи раскладного стола-книжки, легко убирающегося в нишу удалось избежать нагромождение пространства гостиной предметами мебели.
Что касается проекта «Добрый дом», то следует отметить, что в нём зачастую не была учтена безопасность и было замечено игнорирование пожеланий заказчика, информации о членах его семьи. На мой взгляд, дизайнер Татьяна Полянская невнимательно отнеслась к «портрету семьи», в котором хозяева комнаты говорили о том, что главным образом гостиная используется, как комната для игр с ребёнком.

Также следует отметить, что задача, поставленная перед дизайнером не была решена: пространство комнаты осталось  вытянутым и даже более того, удлинилось засчёт гипсокартонной стены, которая была установлена на одной из продольных стен.

Анализ двух данных проектов сыграл значительную роль в процессе моего обучения, так как данная работа потребовала к себе систематизированного подхода.
Список использованной литературы:
1.Задвина К., Клетка вместо чешуи//www/peredelka.tv.ru/наши переделки(электронная форма программы «Квартирный вопрос»)
            2.Полянская Т., Добрый дом//www/peredelka.tv.ru/наши переделки(электронная форма программы «Квартирный вопрос»)
3.Аронов В.Р., Дизайн и искусство, М.: б/изд.,1984. – 224с.
4. Вольнина В., Азбука домашнего уюта, М.: Эксмо, 2002. -.241с.
5.Грожан Д. В., Справочник начинающего дизайнера, Ростов-на-Дону, Феникс, 2005. – 366с.
6.Дубов В., Ваша гостиная, Ростов-на-Дону: Феникс, 2005. – 367с.
7.Дубровин И., Современный интерьер и дизайн вашей квартиры, М.: ДОМ.21 век, ЛАДА, РИПОЛклассик, 2007. – 368с.
8.Ивянская И.С. Архитектура. Дизайн. Строительство. История. Традиции. Тенденции. М.: 2000. – 186 с.
9.Интерьер и дизайн современной квартиры/ Гл. ред. Л. Клюшник, М., Эксмо, 2006. – 129с.
10.Протопопов В.В., Дизайн интерьера: Теория и практика организации домашнего интерьера. М. – Ростов-на-Дону: Март,2004. – 216 с.
11. Торопова Л., Интерьер современной квартиры, М.: б/изд., 2006. – 196с.
.12.Лаврентьев А.Н., Советы профессионала//Идеи вашего дома. Практический журнал. 2004. №11. – 56с.
13. Розенсон И.А., Основы теории дизайна:учебник для вузов, СПб.: Питер,2006. – 219с.
14.Шимко В.Т.Архитектурно-дизайнерское проектирование, М.: Архитектура-С, 2006. – 296с.
15. М.Ю. Клюев http://www.rosdesign.com/design/interofdesign.htm
16. http://glossary.ru

---