Реферат Постоянные компоненты газеты и журнала
Работа добавлена на сайт bukvasha.net: 2015-10-28Поможем написать учебную работу
Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
от 25%
Подписываем
договор
Российский Государственный Социальный Университет
Гуманитарный факультет
Специальность журналистика
Реферат
По дисциплине: Техника и технология СМИ
Тема:
«ПОСТОЯННЫЕ КОМПОНЕНТЫ ГАЗЕТЫ И ЖУРНАЛА».
Москва 2007
Содержание.
1. Составляющие формы издания.............................................................................................................. 2
2. Заглавная (титульная) часть............................................................................................................... 3
3. Текстовые колонки, заголовки и иллюстрации........................................................................... 6
4. Разделительные элементы......................................................................................................... 9
5. Колонтитул и выходные данные......................................................................................... 13
Список используемой литературы...................................................................................... 15
1. Составляющие формы издания.
В процессе развития газет и журналов складывались начальные конструкционные их элементы, служащие каркасом формы любого издания и со временем получившие наименование постоянных компонентов. К ним относятся формат и объем как размерные основы его конструкции, заглавная (или титульная) часть, текстовые колонки, заголовки, иллюстрации, колонтитулы, линейки, пробелы и др. Эти компоненты формы являются как способами представления содержания, так и средствами его организации в блоки публикаций, отдельные тематические полосы, разделы.
Периодические издания представляют собрание разнообразных по форме и содержанию материалов. Организованное, размещенное в определенной последовательности, структурированное с помощью графических элементов содержание придает упорядоченность, известную целостность и законченность форме, помогает читателю быстро находить на привычных местах нужные ему материалы, облегчает процессы его подготовки и производства.
Разделение на колонки, зарождение и развитие заголовков, использование различных форматов, дополнительных шрифтов, линеек, рамок, отбивок как средств разграничения, индивидуализации отделов и рубрик в отечественной периодике пришлись на последнюю треть XVIII века, когда стала расширяться тематика изданий, появились новые жанры. До этого тексты первых газет развёрстывались как в книге — одной широкой колонкой, а при необходимости делились на части с помощью более крупных начальных строк, небольших пробелов или инициалов.
Колонки текста, заголовки, иллюстрации, линейки, пробелы, фон, цвет — основные составляющие газетной и журнальной графики, строительный материал, из которого рождается весь их многообразный облик. Играя разные роли — от чисто служебных до декоративных, — они вместе с рисунком шрифта, формой заголовка, толщиной линейки, размером иллюстрации, длиной строки могут образовывать бесчисленные комбинации - аскетично строгие или роскошные, элементарно простые или затейливо-вычурные. Задача дизайна и заключается в том, чтобы из стандартного набора компонентов образовать то индивидуализированное, с характерными особенностями, черточками облика и гармоничное сочетание, которое как можно точнее отвечало бы целям и духу отдельно взятого, конкретного издания.
2. Заглавная (титульная) часть.
Заглавная, или титульная, часть газеты, еженедельника, журнала (обычно называемая сегодня логотипом) занимает важнейшее место среди средств, создающих узнаваемый и привлекательный для читателя облик издания. Это и средство ориентации, обозначающее начало издания, и «образ», выделяющий его среди других ему подобных, его фирменный знак и торговая марка. Поэтому удачно найденные форма и рисунок заглавия реже всего подвергаются изменениям. Есть издания, сохраняющие их на протяжении многих десятков лет.
Из заглавия и сопутствующих ему компонентов мы узнаем о теме, идее, проблематике газеты или журнала, его типе и многое другое. Характеристика издания проявляется не только в семантике титульной части, но и в рисунке и начертании шрифта, особенностях ее составных частей.
Графическая индивидуальность названия определяется, в первую очередь, специфическим, нестандартным рисунком шрифта. Часто уже в его рисунке бывает отражена идея издания или какие-то его специфические особенности. Так, обычное двумерное плоскостное изображение логотипа еженедельника «Компьютерра» благодаря специфическим особенностям рисунка, полученным с помощью современных программ обработки графики, и высокому качеству полиграфического исполнения воспринималось как объемное. Этот эффект моментально ассоциируется с компьютерными технологиями, то есть с главной темой этого издания. Логотип «Российской газеты» стилизован под титульный шрифт кирилловского печатного полуустава старопечатных книг, что, очевидно, должно указывать на особую ее «российскость»; «Известия» и «Правда» во все время своего существования сохраняют в рисунке шрифта стилистические особенности шрифтографии начала века, когда эти издания появились на свет.
Расширение тематики газет, другие факторы приводят к созданию тематических приложений к ним, изданий для регионов. Внутри газет возникают большие секции, иногда печатаемые отдельными тетрадками, разделы, блоки тематических направлений. Их принадлежность к основному изданию может обозначаться не только прямым указанием (издание такой-то газеты, журнала, издательского дома), но и формально-графическими средствами. Так, в названиях всех многочисленных приложений к еженедельнику.
«Аргументы и факты» присутствует в виде фирменных знаков уменьшенный логотип «материнского» издания. Этот же прием идентификации для своих еженедельных приложений использует ежедневная газета «Сегодня». «Московские новости» в названия всех самостоятельных тематических разделов как опознавательный знак вписывают логограмму «MN» из основного титула. Таким образом обеспечиваются визуальные связи между отдельными изданиями, отдельными элементами формы, создается ее графическая целостность.
Названия упомянутых выше тематических разделов (блоков, секций и т.д.) можно обозначить как внутренние титулы, поскольку они могут объединять несколько подразделов, самостоятельных тематических полос, являясь как бы «газетами в газете» (иногда даже верстаются на другой формат) и по типу оформления повторяя основной титул издания. Они имеют такие же форматы, схожий рисунок или общие элементы, собственное анонсирование и другие признаки, отличающие их от традиционных рубрик.
В область заглавия входят несколько составляющих. Главные — дата и номер выпуска - объективно необходимы. Наличие других, поскольку сегодня порядок его оформления не регламентируется, целиком зависит от культуры ведения издания: чем более полное представление о нем дает титульная часть, тем лучше. Среди компонентов, указывающих на характеристики издания, можно назвать следующие:
периодичность (ежедневная, еженедельная, ежемесячная);
вид издания (газета, еженедельник, журнал);
функциональное назначение и тематика (обозрение иностранной прессы, компьютерная неделя, литературно-художественный журнал, рекламно-справочный еженедельник, информационно-аналитическая газета);
читательская аудитория и регион распространения (газета московской интеллигенции, газета для родителей, охотнику и рыболову, для деловых людей, общенациональное издание, городская, областная, межрегиональная, международная газета);
политическая ориентация (независимая, народная, патриотическая, демократическая и т.д.).
Часто в титульный комплекс вводятся цитаты или образные выражения, выступающие как девиз издания. Весьма популярна графическая символика. Так, двуглавый орел в качестве постоянного компонента заглавия «Российской газеты» указывает на ее принадлежность правительству (изображение герба стало обязательным атрибутом официальной прессы России в первой половине XVIII века). Здесь могут использоваться и уточняющие характеристики типа: «русское издание», «приложение», «выходит по понедельникам», «цена договорная» и другие.
Новые элементы в титульной части появились с развитием глобальных систем связи: газеты, имеющие свои страницы в Internet, указывают соответствующий адрес. Надо заметить, во-первых, что это далеко не все возможные атрибуты титульной части, а во-вторых, каждое издание использует лишь некоторую часть из них.
По характеру и особенностям оформления титульной части в самом общем виде издания можно разделить на две большие группы. Первую составляют газеты и еженедельники газетного типа, вторую — журналы и еженедельники журнального типа. Специфика оформления титулов в каждой группе определяется, во-первых, потребительским назначением изданий, а во-вторых, особенностями построения их лицевых сторон.
Потребительские свойства изданий первой группы невысоки, а графическая картина лицевой стороны, состоящей из множества текстов и иллюстраций, столь пестра, что требования к согласованию оформления титульной части с графикой окружающих элементов объективно не могут быть столь же строгими, как в случае с журналами и родственными им еженедельниками. Журнальная продукция, предназначенная для относительно долговременного пользования, как правило, более высокого качества из-за хорошей печати и бумаги, что позволяет применять соответствующие художественные и технологические приемы оформления. В этой группе лицевая сторона всегда оформляется как обложка в единстве всего комплекса составляющих ее элементов и требует более точных шрифтовых, композиционно-графических, цветовых и других решений. В целом можно говорить, что в оформлении титулов изданий этой группы эстетический аспект более выражен.
Внутри каждой из этих групп различия в оформлении титулов определяются тематикой, назначением, аудиторной направленностью изданий.
Титульный комплекс развёрстывается преимущественно в верхней части страницы либо на полный формат (ширину) полосы/обложки, либо на часть формата. Он занимает в среднем одну пятую часть полосы. Те составные части комплекса, которые редакция считает наиболее важными, обычно выделяются тем или иным способом. Средствами выделения могут служить увеличенный кегль шрифта, гарнитура, начертание, цвет, фон, выворотка, линейка, рамка, поворот на некоторый угол, всевозможные спецэффекты, предоставляемые компьютерными графическими программами. От остальной части полосы титульная обычно отбивается линейками различного рисунка и кегля. Выбор их, как и оформление всех компонентов, должен отвечать дизайну издания в целом.
Оформление и состав внутренних титулов определяется особенностями соответствующих разделов. Площадь, которую занимает внутренний титул, часто равен размеру основного титула. Кроме названия сюда могут входить элементы, указывающие, частью какого именно издания является данная секция (основной логотип в уменьшенном виде, логограмма, аббревиатура названия), колонтитул и колонцифра, анонс главных материалов или подразделов.
3. Текстовые колонки, заголовки и иллюстрации.
Полосы периодических изданий по вертикали делятся обычно на то или иное число колонок, столбцов. Исключение составляют некоторые виды журналов (например, литературно-художественные), в которых практикуется книжная верстка на широкий одноколонный формат.
Формат колонки (ширина колонки, длина строки) — одно из звеньев в ряду размерных характеристик. При их выборе стремятся с технической и экономической точек зрения наиболее выгодно осуществить выпуск издания, обеспечивая при этом его внешнюю привлекательность, удобство чтения и оптимальную передачу информации.
Разделение на колонки отвечает прежде всего утилитарным потребностям: читателю обеспечивается благоприятная обстановка для чтения, а тем, кто работает над номером, позволяет легко объединить в одно целое — в макет — разнородные элементы — графические изображения и текстовые материалы, свободно меняя их размеры и конфигурацию, без затруднений переставлять публикации, не ломая при этом структуру полос. Вместе с другими наборными, графическими, пробельными и цветовыми элементами колонки являются материалом для всех комбинационных построений на полосах, обеспечивающих их единство и гармонию.
Для изданий разного формата существует предельное минимальное и максимальное число и размер колонок, зависящие от многих факторов. Так, в слишком короткой строке при выключке ее на формат могут возникать неравномерные пробелы и множество идущих подряд переносов, нарушающих геометрию формы и затрудняющих чтение. Широкие форматы более экономичны, позволяют поместить больше текста, но они уменьшают возможности композиционных построений. Установлено, что при очень длинных (более 7 квадратов, или 126 мм) или очень коротких (до 2 квадратов, или 36 мм) строках снижается скорость чтения. Наиболее удобной для восприятия считается длина строки в 2,5 — 4 квадрата (соответственно 45 и 72 мм).
Ширина колонки может зависеть и от того, каким шрифтом набирается текст. Для крупного шрифта нужна более длинная строка, а для мелкого - наоборот. При наборе текста шрифтом 10 кегля наиболее удобочитаемая строка - 4 — 6,5 квадратов; при восьмипунктовом наборе — 3 — 4 квадрата.
Помимо основного формата колонки, называемого стандартным, в газетах и журналах используются дополнительные, обычно кратные основному, и нестандартные форматы. На стандартный формат набираются основные массивы текстов, и появление на их фоне строк другого размера сразу обращает на себя внимание. Поэтому нестандартные и дополнительные форматы могут использоваться для выделения каких-то материалов или их частей, закрепляться за отдельными группами и тематическими полосами, разделами и т.д. Так, хроникальные материалы можно оформить узкой колонкой, а широкий формат использовать для публикаций большого объема, чтобы множество узких длинных колонок не выглядело удручающе уныло.
В последнее время стала встречаться верстка текста переменным форматом, когда в материале одна из колонок оказывается уже остальных. Чаще всего это происходит при использовании в материале иллюстраций, не вписывающихся в стандартный формат, не кратных ему. Возродился прием оформления набора в оборку, сегодня он называется обтеканием текста, позволяющим получать не только прямоугольные, но и весьма сложно конфигурированные тексты, окружающие иллюстрации не менее сложной формы (рис. 2 на цветной вклейке).
Рассмотрим для примера число форматов и колонок в еженедельнике «Московские новости» (до последних перемен в верстке издания). За каждым разделом еженедельника закреплены «свои» форматы колонок. Материалы общественно-политической тематики верстаются на пять колонок шириной 50 мм. Новостные материалы на второй полосе оформляются на шесть более узких колонок (рис.4), но самая важная информация может в полтора раза превышать установленный для этих полос формат. Так же на шесть колонок верстаются разделы экономики и бизнеса, на четыре — культуры и всегда натри — страница трех авторов. В сочетании с другими средствами этот прием делает разделы издания быстро узнаваемыми, читателю легко ориентироваться в рубриках номера, а перемена ритма построения полос делает живым лицо издания.
Естественно, что не может быть одинаковой форматная палитра развлекательного издания и солидной газеты. И нигде не записано раз и навсегда, как, сколько и каких колонок использовать. Но сколь бы ни были сложны форматные построения, в них должна быть известная логика и ясность, избавляющие читателя от необходимости преодолевать препятствия на пути к материалу: он может до него и не дойти. Самоцельная игра форматами — ради «приятности» композиции — интересна только узким специалистам. Обычный читатель присутствие формы чаще обнаруживает, только когда она ему мешает.
Представление о содержании издания мы получаем из таких структурных элементов формы как анонсы, указатели содержания и непосредственно из названий материалов — заголовков, по которым можно оценить важность публикации и быстро выбрать необходимую. Отсюда и основное требование к оформлению заголовков - они должны легко «читаться».
Некоторые сведения о материале могут дать и внешние особенности заголовков: их форма, композиция, шрифтография, стилистика оформления в целом. Например, однотипное исполнение заголовков нескольких материалов может указывать на то, что они объединены по каким-то признакам. Часто за определенными тематическими блоками закрепляются «свои» шрифты. Если тот или иной способ оформления применяется постоянно, он становится для читателя дополнительным опознавательным знаком, ориентиром, облегчающим знакомство с номером. Композиционно заголовки являются опорными центрами страниц, усиление и ослабление интенсивности которых означает оформительски противоположные действия по руководству вниманием читателя.
В газете, живущей недолго, оформление основной массы заголовков не требует сложных решений. Каждый из них должен быть красив настолько, насколько красивы и гармоничны его шрифт или сочетание шрифтов, компоновка строк заголовка и насколько точно выбран и сбалансирован с другими его размер. Напротив, некоторые журналы, предназначенные для более длительного, чем ежедневная газета, пользования, могут, в подобающих случаях, использовать сложные художественные приемы разработки заголовка, стремясь передать не только смысл, содержание текста, но и его дух, настроение. В этих случаях реализуется не только функциональная, но и эстетическая функция заголовка.
Стиль, методы, способы оформления заголовков тесно связаны с такими факторами, как формат и объем издания, количество материалов на полосе, содержание и объем публикации. Так, в газете большого формата на одной полосе размещается в среднем в два раза больше материалов, чем в малоформатной газете; в еженедельниках и журналах один материал может занимать всю или несколько полос; информационные полосы составляются из множества небольших по объему материалов. Эти обстоятельства непосредственно влияют на выбор размеров, композицию, шрифтовое оформление заголовков.
Современные представления о культуре ведения изданий, технико-технологические и экономические особенности их производства в условиях острой конкуренции требуют стандартизации приемов и средств оформления заголовков. Реализуемые и сохраняемые в так называемых стилях, они позволяют эффективнее использовать возможности компьютерных технологий, основной смысл которых в автоматизации, облегчении трудоемких процессов, где оформление заголовков занимает далеко не последнее место.
Еще одной важной составляющей газетной и журнальной графики являются иллюстрации, играющие в номере большую информационную и изобразительную роль.
В зависимости от характера, направления, полиграфического исполнения издания и назначения иллюстрации, она может быть вспомогательным (например, пиктограмма в колонтитуле или небольшая фотография автора статьи в заголовочном комплексе), равным или ведущим по отношению к текстовому материалу содержательно-смысловым компонентом и самоценным произведением фотографического или изобразительного искусства. Точно так же и уровень иллюстрированности издания зависит от его специфических характеристик, поэтому журнал мод в этом смысле всегда будет оформлен богаче, чем, к примеру, литературно-художественный журнал и даже иное издание, заявляющее о себе как иллюстрированное. Подавляющую часть иллюстративного ряда в периодике занимают фотографии, достаточно широко представлены рисунки и коллажи. Некоторые, особенно специализированные, издания широко используют схемы, диаграммы и другие виды инфографики, получившие большое распространение в связи с появлением графических программ, упростивших их изготовление.
С оформительской точки зрения иллюстрация — это самый яркий, в первую очередь привлекающий внимание компонент полосы, ее зрительный, а следовательно, и композиционный центр. Поэтому чаще всего верстка, компоновка полосы начинается с поиска наиболее подходящего для постановки иллюстраций места, вокруг которого в дальнейшем встанут тексты.
Строгий, по преимуществу черно-белый образ газет и журналов обогатился в последние годы новыми красками. Все более свободное интегрирование текста и графики, возможность моментально менять параметры элементов оформления, гибкие инструменты обработки иллюстраций, создания и группировки объектов, поворота их на любой угол, получения горизонтальных и вертикальных отражений, многообразная работа с цветом и многое другое, пришедшее с компьютерными технологиями, решительно меняют облик периодических изданий. И все же следует иметь в виду, что сами эти новшества в инструментарии и технологии базируются на фундаментальных представлениях о закономерностях построения формы, выработанных всем предшествующим опытом оформления печатных изданий.
4. Разделительные элементы.
В дизайне периодического издания всегда решается двуединая задача — разделение и объединение частей формы. Реализуется она, в частности, с помощью вертикальных и горизонтальных линий и образуемых из них рамок, которые применяют в оформлении отдельных материалов и подборок, заголовков, колонтитулов, подписей. Рамками часто обводят края иллюстрации для получения более чистой геометрии форм. В одних изданиях линии выполняют вспомогательные функции, а в других могут быть ведущим оформительским приемом, средством индивидуализации внешнего облика.
Длительное время широко использовались линейки, разделявшие колонки внутри публикаций. Стремясь поместить как можно больше материала на странице, колонки располагали на небольшом расстоянии друг от друга и, чтобы помочь читателям ориентироваться, устанавливали между ними тонкие разделительные линейки. С увеличением межколонных пробелов необходимость в этом отпала, и сегодня если межколонная линейка и появляется, то уже как декоративно-стилистический элемент. Чаще всего межколонные линейки применяют еженедельники для оживления больших полос набора.
Различаются линии по рисунку, толщине (кеглю) и цветовой насыщенности. Самые тонкие, называемые волосными, имеют толщину, равную 1/, пункта. Компьютерные программы предоставляют возможность не только использовать несколько типов готовых линеек, но и создавать собственные образцы различного стиля и кегля — штриховые, точечные, двойные, прямого и инверсного изображения, — от 0,1 до 800 пунктов (шаг изменений — 0,1 пункта). Цветовую насыщенность линий (в том числе на протяжении одной) можно менять в пределах от 0 до 100%. Линии небольшой толщины применяют, как правило, для разделения материалов, рисования рамок, подчеркивания. Большой кегль используется при оформлении титулов, полосных рубрик, колонтитулов, анонсов.
Как и другие графические элементы формы, линии и рамки используются в соответствии с заранее выработанными принципами, зафиксированными в модели оформления издания.
Необходимое условие аккуратности, привлекательности издания — продуманное распределение горизонтального и вертикального пространства между элементами формы -свободных от печати участков полос, обычно называемых пробелами.
Как и линейки, пробелы служат средством и разделения и объединения. Они могут играть и выделительную роль. К таким относятся набор фрагментов текста вразрядку, набор на уменьшенный формат (втяжкой или отступами), ступенчатый набор, разделение пробелами частей текста.
Все виды пробелов должны быть специфицированы и использоваться так же последовательно, как и любые другие приемы организации содержания. Разнобой в их применении делает полосу неряшливой, плохо читаемой.
Колонки текста по вертикали отделяются друг от друга пробелами определенной величины. Стандартный размер пробела, устанавливаемого по умолчанию в настольных издательских системах, равен цицеро. Минимальный, применяемый в газетах, — шесть пунктов. Но, как и любые другие элементы формы, межколонные пробелы должны находиться в соответствии со всеми размерными характеристиками каждого конкретного издания и быть в определенных масштабных соотношениях с колонками, которые они разделяют. Так, стандартный пробел может оказаться непропорционально широким при узкой колонке и, наоборот, недостаточным для набора на широкий формат. Если для разделения каких-то материалов вместо линейки используется пробел, он должен быть больше пробела, делящего колонки внутри материала.
Во многих изданиях сегодня стало популярным применение вместо пробелов декоративного фона различной насыщенности. Здесь проявились возможности издательских систем, значительно расширяющие инструментарий оформления и позволяющие легко создавать фон, рамки вокруг любого объекта с произвольным определением параметров контура и заливки.
Расстоянием между строками абзаца управляют опции интерлиньяжа. В компьютерных технологиях, сохранивших типографское название операции leading (от lead — свинец), интерлиньяж устанавливается по умолчанию в 120% (для шрифта 8 кегля интерлиньяж будет равен 9,6 пункта. Поскольку выбор интерлиньяжа зависит от требований конкретной публикации и от шрифта, программы допускают его пошаговую настройку с интервалом 0,1 пункта).
Такой интервал считается достаточным для большинства текстов. Но надо иметь в виду, что с увеличением длины строки должен увеличиваться и межстрочный интервал, иначе затрудняется чтение текста, так как больше времени тратится на поиск начала следующей строки.
В наборе на малые форматы, обычные для газетных текстов, межстрочные расстояния можно уменьшать, но тогда поле набора будет выглядеть темнее, особенно если применен шрифт насыщенного начертания. Увеличение интерлиньяжа делает текст более удобным для чтения, но уменьшает емкость полосы набора.
Такой интервал считается достаточным для большинства текстов. Но надо иметь в виду, что с увеличением длины строки должен увеличиваться и межстрочный интервал, иначе затрудняется чтение текста, так как больше времени тратится на поиск начала следующей строки.
В наборе на малые форматы, обычные для газетных текстов, межстрочные расстояния можно уменьшать, но тогда поле набора будет выглядеть темнее, особенно если применен шрифт насыщенного начертания. Увеличение интерлиньяжа делает текст более удобным для чтения, но уменьшает емкость полосы набора.
Такой интервал считается достаточным для большинства текстов. Но надо иметь в виду, что с увеличением длины строки должен увеличиваться и межстрочный интервал, иначе затрудняется чтение текста, так как больше времени тратится на поиск начала следующей строки.
В наборе на малые форматы, обычные для газетных текстов, межстрочные расстояния можно уменьшать, но тогда поле набора будет выглядеть темнее, особенно если применен шрифт насыщенного начертания. Увеличение интерлиньяжа делает текст более удобным для чтения, но уменьшает емкость полосы набора.
| В наборе на малые форматы, обычные для газетных текстов, межстрочные расстояния можно уменьшать, но тогда поле набора будет выглядеть темнее, особенно если применен шрифт насыщенного начертания. Увеличение интерлиньяжа делает текст более удобным для чтения, но уменьшает емкость полосы набора. | В наборе на малые форматы, обычные для газетных текстов, межстрочные расстояния можно уменьшать, но тогда поле набора будет выглядеть темнее, особенно если применен шрифт насыщенного начертания. Увеличение интерлиньяжа делает текст более удобным для чтения, но уменьшает емкость полосы набора. |
Таким образом, расстояние между строками набора оказывается важным фактором создания удобной для восприятия графики издания. Выбирая шрифт, определяя длину строки набора (формата колонки), надо экспериментальным путем подобрать наиболее приемлемое расстояние между строками.
Распределение пространства для межсловных промежутков определяет величину интервала между соседними словами, распределение пространства между символами — значение промежутков между соседними знаками. Стандартное значение для первых устанавливается в 100% (обычно половина кегля шрифта), для вторых — 0%, поскольку знаки в слове идут без зазора между собой (на самом деле за ноль принимаются расстояния между знаками, заложенные еще на стадии проектирования шрифта).
В связи с тем, что в газетно-журнальной верстке используется узкая колонка и подавляющее большинство текстов выключается по формату, то есть точно выравнивается по левому и правому краям, добиться строгой равномерности интервалов трудно. Поэтому правилами набора допускается их уменьшение или увеличение до некоторых пределов. Основное требование здесь в том, чтобы плотность текста была достаточно равномерной. Это значит, в частности, что пробелы внутри одной строки и в смежных строках не должны заметно различаться между собой, совпадать в смежных строках, образуя разрывы в тексте, а межлитерные и межсловные интервалы должны достаточно отличаться друг от друга.
Легкость управления интервалами иногда используют, чтобы втиснуть побольше знаков в маленькое пространство или, наоборот, заполнить пустоты, «разогнав» текст. Бывает, что в этих же целях сужают или расширяют знаки, так называемый scale, не меняя их высоту. Но ширина и высота шрифта, толщина основных и соединительных штрихов, межбуквенные и внутрибуквенные просветы тесно связаны между собой. Ими определяются функциональные и художественные качества шрифтов, и разработчики учитывают эти взаимозависимости не только для отдельных шрифтов и их начертаний, но и для каждого кегля. Изменение одного из параметров шрифта без учета других искажает его облик, ухудшает качество набора и восприятие текста. Более приемлемым решением будет регулировка кегля шрифта и интерлиньяжа.
Некоторые буквы, разделенные стандартными промежутками, кажутся расставленными слишком широко («Г» и «о», «Т» и «о»). Такие пары символов называются кернин-говыми по названию операции, позволяющей автоматически или вручную регулировать расстояния между ними, чтобы они располагались теснее. Другой способ регулировки плотности текста, применяемый ко многим символам одновременно, трекинг, меняет расстояния между символами во всем материале на одинаковую величину, при этом степень увеличения или уменьшения интервалов зависит от кегля шрифта.
Одним из видов пробелов являются интервалы между компонентами формы, называемые отбивками. Это интервалы между титулом и остальной частью полосы, колонтитулом и заголовком, между материалом и авторской подписью и т.д. Технологические инструкции по типографской верстке газет устанавливали определенные нормы отбивок для разных элементов полосы. Например, шапки и заголовки следовало отбивать от колонтитула на 10-12 пунктов, заголовки от последующего текста — на 4-6, а от предшествующего — на 8-12, текст статей, заключенных в рамки, от самих рамок на 2-4, а рамку от смежного текста — на 4-8 пунктов.
Некоторые из этих норм вошли сегодня в противоречие с современными тенденциями оформления, поэтому многие редакции устанавливают индивидуальные нормы отбивок, приводя их в соответствие со своими представлениями о пропорциональности, масштабных соотношениях печатных и непечатных элементов формы. К сожалению, часто забывается при этом одно из основных правил, выработанное практикой полиграфии, на котором базировались старые нормы: все связанные между собой элементы должны отделяться одинаковыми пробелами, и при этом они всегда делаются меньше, чем пробелы в несвязанных элементах (пробел между рамкой и текстом, который она обрамляет, меньше, чем между рамкой и соседним текстом, пробел между заголовком и его текстом всегда меньше расстояния между ним и предшествующим текстом и т.д.). Поэтому даже в изданиях с хорошей оформительской репутацией можно встретить заголовки, болтающиеся между своими и чужими текстами или налезающие на колонтитулы, рамку, прижатую к соседнему материалу и неравномерно отбитую с разных сторон от своего и т.д.
Таким образом, промежутки между элементами нельзя рассматривать просто как оставшиеся свободными участки полосы. На самом деле это очень важный инструмент создания привлекательной верстки. Поэтому сегодня в редакциях, пекущихся о полиграфически грамотном, профессиональном исполнении своих изданий, разрабатываются и применяются правила, регламентирующие их использование.
5. Колонтитул и выходные данные.
Каждая полоса (кроме первой) газеты и журнала открывается указателем принадлежности этой страницы данному изданию. Он составляется обычно из названия - колонтитула, даты выхода, номера выпуска и порядкового номера страницы — колонцифры (для удобства мы будем называть колонтитулом весь комплекс элементов указателя). Долгое время колонтитулы считались чисто служебными деталями и, чтобы не занимать место в ущерб содержательным элементам, их набирали Шрифтами, мало отличавшимися по размеру от текстовых, и поэтому как деталь оформления они были незаметны. Сегодня колонтитулы большинства изданий стали акцентированными составляющими газетно-журнальной графики. Они значительно увеличились в размерах. Для их оформления используются разнообразные композиционные, графические, цветовые, тоновые решения. Кроме того, с развитием структуры изданий тематическим направлениям начинают отводить целые полосы и группы полос. Названия полос вводятся составной частью в колонтитулы, чтобы избежать их столкновения с заголовками материалов, располагающихся в верхней части страницы. Возникновение такого комплекса меняет вспомогательный характер колонтитула, придавая ему его истинное смысловое значение титула, то есть заглавия этой части издания.
Размещают колонтитулы либо на полный формат, либо на часть его вверху страницы. Чаще всего они стоят над текстом, но, бывает, завёрстываются частично или полностью в текстовые колонки. Иногда колонтитул или его отдельные компоненты переносятся в нижнюю часть полосы.
Элементы колонтитула либо оформляют равноценно, либо выделяют один из них, например, номер страницы. Не обязательно, чтобы колонтитулы были оформлены одинаково на всех полосах. Многие издания, чаще еженедельники, колонтитулы каждого тематического раздела оформляют по-своему, а в некоторых разделах, например, рекламных, используют отдельную нумерацию страниц.
Обязательной является публикация выходных данных, позволяющих получить дополнительную информацию об издании. Здесь обычно приводятся адреса и телефоны редакции и типографии, сведения о месте и времени регистрации, регистрационный номер, информация об учредителях и издателях, тираж и (иногда) объем издания в печатных листах, сроки и время подписания в печать, списки членов редколлегии или редакции, работников коммерческих, технических, рекламных служб. В ежедневных и некоторых еженедельных изданиях газетного типа эти сведения обычно размещаются по горизонтали в нижней части последней страницы на всю ее ширину, в журналах — широкой вертикальной колонкой на одной из первых внутренних страниц. Отдельные еженедельники совмещают оба способа постановки выходных данных. Размещенные горизонтально, они могут оформляться линейно или небольшими блоками широкого формата, могут выделяться цветом, часто здесь присутствует в уменьшенном виде логотип издания. От остальной части полосы выходные сведения отделяются с помощью линеек или рамок.
При всем разнообразии содержательных и формных составляющих выходных сведений суть их оформления сводится к тому, чтобы оно не выводило этот блок за рамки его служебно-вспомогательных функций.
Выходные сведения появляются в каждом номере, они относятся к элементам стереотипного оформления, содержание их изменяется минимально, поэтому для исключения рутинной работы по набору и оформлению и ускорения процесса верстки они обычно включаются в шаблон.
Список используемой литературы.
1. Шульц Д. «Эстетические критерии типизации изданий». — М., 1982..
2. Киселев А.П. «От содержания — к форме. Основные понятия и термины газетного оформления». М., 1974.
3. Книговедение. Энциклопедический словарь. — М., 1982..
4.Табашников И.Н. «Газета и дизайн». — Тюмень, 1994.
