Санкт-Петербургский Государственный Университет Сервиса и Экономики
Институт туризма и международных экономических отношений.


«Основы туризма»
Музей-заповедник «Ораниенбаум»





Выполнила: студентка 2 курса ИТиМЭО

Карташова Лариса


Санкт-Петербург

2011

Содержание
1.История……………………………………………………………………..3

2.Дворцово-парковый ансамбль...................................................................5

2.1.Ансамбль большого дворца……………………………………………5

2.1.1.Большой дворец…………………………………………………….6

2.1.2.Нижний сад………………………………………………………….7

2.1.3.Ограда ансамбля Большого дворца………………………………..7

2.1.4.Канал ансамбля Большого дворца…………………………………8

2.1.5.Картинный дом………………………………………………………8

2.1.6.Нижние дома…………………………………………………………9

2.2. Ансамбль Петерштадт…………………………………………………..9

2.2.1.Двопец Петра III …………………………………………………….10

2.2.2.Почетные ворота……………………………………………………..11

2.2.3.Петровский парк……………………………………………………..11

2.3. Верхний парк…………………………………………………………….12

2.3.1.Концертный зал………………………………………………………13

2.3.2.Китайская кухня………………………………………………………14

2.3.3.Ковалерский корпус………………………………………………….15

2.3.4.Пергола………………………………………………………………..15

2.3.5.Скульптуры верхнего парка…………………………………………15

2.4. Ансамбль Собственной дачи…………………………………………….17

2.4.1.Китайский дворец…………………………………………………….17

2.4.2.Павильон Катальной горки………………………………………….18

3.Заключение…………………………………………………………………..19

История

Пять музеев-заповедников, словно корона, венчают облик Санкт-Петербурга. Пропитанное пушкинской поэзией Царское село, благородный классицистический Павловск и сияющий золотом фонтанов Петергоф - наш вечный праздник, также как и Гатчина, в аллеях которой когда-то слышался и охотничий рог, и лай псовой охоты, и, на плацу, дробь армейских барабанов. Между тем, последним в этом романтическом списке обычно называют будто отодвинутый на второй план и, в определенном смысле, несколько камерный Ораниенбаум.

Все эти пять заповедников, пережившие периоды упадка и своего великолепия, уничтожения и восстановления, составляют уникальную, живую и развивающуюся энциклопедию пригородного строительства трехсотлетней истории Петербурга. Каждый из них отличается неповторимым своеобразием, в том числе и, в буквальном смысле, чудесный Ораниенбаум.

Город Ломоносов – в прошлом Ораниенбаум (название «Ораниенбаум» сохранилось за железнодорожной станцией города) – расположен на южном побережье Финского залива, в сорока километрах от Санкт-Петербурга. Имя М. В. Ломоносова – гениального русского ученого, просветителя, поэта, художника – было присвоено городу в 1948 году.

Загородный участок, на котором теперь расположен Ломоносов, Петр I подарил своему соратнику великому князю А. Д. Меншикову. Который начал строительство большой усадьбы, названой "Ораниенбаумом", что в переводе означает "померанцевое дерево".

8 сентября 1727 года "блестящий баловень судьбы" Меншиков, как известно, был обвинен в государственной измене и в хищении казны и вместе с семьей сослан в Березов. Все его имущество было конфисковано, а Большой дворец - отошел в казну под наблюдение "Канцелярии от строений".

С 1737 года ансамбль этого дворца находился в ведении Адмиралтейской коллегии, которая устроила здесь госпиталь.

Однако в 1743 году Елизавета Петровна дарит Ораниенбаум своему племяннику Петру Федоровичу, будущему императору Петру III, и усадьба становится загородной резиденцией малого великокняжеского двора.

В 1948 г. Ораниенбаум был переименован в Ломоносов.

В дворцово-парковый комплекс Ораниенбаума входят три ансамбля. Это ансамбль Большого дворца, ансамбль Петерштадт и ансамбль Собственная дача с ее главными постройками – Китайским дворцом и павильоном Катальной горки. В них ярко отражена архитектура барокко начала XVIII века и классицизма 60-70-х годом XVIII века.

Ораниенбаумскому художественному комплексу, созданному вдохновенным трудом крупнейших зодчих, живописцев, мастеров декоративно-прикладного искусства и талантливых умельцев XVII столетия, принадлежит совершенно особое место в истории русской и мировой культуры.

До 1917 г. Ораниенбаум был загородной резиденцией царской семьи и знати. Затем он превратился в музей.

Государственный музей-заповедник Ораниенбаум включен в список памятников культуры ЮНЕСКО.

В 1946 г. В заповеднике начались реставрационные работы. В наши дни реставрация продолжается.


Дворцово-парковый ансамбль

Старейшим сооружением дворцово-паркового ансамбля является Большой Меншиковский дворец, возведенный по проекту архитекторов Ф. Фонтана и И. Г. Шедель в 1710—1727 гг. Дворец расположен на краю естественной возвышенности и делит парк Ораниенбаума на две неравные части — это Нижний сад, имеющий регулярную планировку, и пейзажный Верхний парк.

Верхний парк делится опять же на две части — это Петровский парк, на территории которого находилась потешная крепость Петерштадт, и ансамбль Собственной дачи, включающий в себя павильон Катальной горки и Китайский дворец.


Ансамбль Большого дворца

Ансамбль Большого дворца формировался в 1710-1727 годах. Это были первые десятилетия истории русского зодчества нового времени. Архитектура этих десятилетий получила название петровского барокко.

В этот период широкий размах приобретает гражданское строительство. Возводятся административные, производственные, военные здания. В Петербурге и его окрестностях вырастают дворцы и целые ансамбли.

Загородным ансамблем нового типа была и ораниенбаумская резиденция Меньшикова.

Ансамбль Большого дворца, ориентированный на север, в сторону залива, по масштабу и местоположению до сих пор доминирует в планировочной структуре ораниебаумского художественного комплекса. Это один из самых парадных, гармоничных и удивительно ценных памятников петровского времени. Кроме Большого дворца с разбитым перед ним Нижним садом в ансамбль входят Картинный дом и пять Нижних домов.
Большой Ораниенбаумский дворец
Большой Ораненбаумский дворец – один из немногих памятников петровского зодчества, сохранившихся до наших дней. Другое название дворца – Меншиковский. Он был построен в 1710-1725 гг. архитекторами Д. М. Фонтана и И. Г. Шеделя.

Возвышенность, где находиться этот великолепный, обращенный к морю и развернутый по дуге длинно в двести десять метров дворец, имеет два яруса террас с отвесными стенами, пандусами и лестницами. Террасы составляют подножие дворца и придают его облику монументальность, торжественность и неожиданную легкость. Здание как бы парит над берегом.

Главный корпус дворца двухэтажный. К нему с обеих сторон примыкают развернутые дугой одноэтажные крылья. Они заканчиваются высокими павильонами – Церковным и Японским. К павильонам с южной стороны примыкают флигеля – Фрейлинский и Кухонный, которые ограничивают собою Парадный двор (курдонер).

План сложной конфигурации и словно самостоятельные объемы разной высоты предопределили архитектурно-пластический строй Большого дворца.

После ареста и ссылки Меньшикова дворец перешел в собственность государства. Позднее в нем устроили госпиталь. В 1743 г. Владельцем Большого дворца стал Петр Ш. Для него зодчий Ф.Б. Растрелли переделал дворцовые интерьеры, а позади восточного павильона выстроил дворцовый флигель, оградивший с востока парадный вход. В Восточном павильоне на золоченых резных кронштейнах разместил более 200 предметов японского и китайского фарфора. С этого времени павильон стал называться Японским. Также были переделаны террасы перед северным фасадом.

С 1762 г. во дворце работал архитектор А. Ринальди. Вновь переделав террасу, он соорудил великолепную гранитную лестницу с полуциркульным балконом. Интерьеры дворца были украшены живописью, лепкой, тканями и зеркалами.

В конце XVIII в. Здание дворца занял Морской кадетский корпус. Затем оно перешло к Александру I, позже – его брату Михаилу. Здесь работали известные архитекторы: Л. Руска, К.И.Росси, В.П.Стасов и другие. В основном они переделывали интерьеры, в то время как внешний облик почти не изменился.
Нижний сад

Перед северным фасадом Большого дворца раскинулся регулярный Нижний сад. Он находиться на склоне, образованном высоким гребнем прибрежной части Финского залива, занимая территорию в 4,8 гектара.

Нижний сад Ораниенбаума – один из первых регулярных садов России.

Нижний сад был заложен спустя два года после начала строительства Большого дворца, в 1712 году. Период его создания (1713-1727 годы) обычно связывают с именами строителей Большого дворца М. Фонтана и И. Г. Шеделя. Не меньшая роль принадлежит и шведскому садовому мастеру Христофору Грацу, который работал в Ораниенбауме с 1709 по 1728 год.

Сад создавал создавался под началом искусных мастеров, самым опытным из которых был Яган Эйк. Территорию сада выровняли насыпным грунтом. Пологие склоны, ведущие к морю, покрыли дерном. По другую сторону ограды прорыли к морю канал длиной 2 км с гаванью и посадили вдоль его двойные ряды деревьев.

В центре сада разбили партеры с цветниками, окруженные боскетами, трельяжами и рядами лип, кленов, елей. Посадили в саду березы, дубы и плодовые деревья – яблони , вишни. Убранство сада дополняли три фонтана, 39 «деревянных фигур» и 4 свинцовые скульптуры. В XVIII в. обветшавшую скульптуру заменили мраморной.

Сад очень сильно пострадал во время Великой Отечественной войны 1941-1945 годов.

Сейчас Нижний сад реставрируется как памятник-музей садового искусства, дающий пример общей композиции парка середины XVIII века и его декоративных элементов.


Ограда ансамбля Большого дворца

Ограда ансамбля Большого дворца. В объемно-пространственном строе ансамбля Большого дворца и в облике Нижнего сада его ограда имеет важное значение. Она, соединяя флигеля дворца, придет завершенность всей композиции южного фасада. Ограда со стороны северного фасада также не просто ограждение территории.

«Движение» ограды строго продумано и согласовано с планировочной структурой ансамбля. Аллеи сада, отделяющие цветочной партер и обрамляющие его боскеты, находятся на оси Японского и Церковного павильонов. Здесь с помощью выступающих «колен» несколько увеличена глубина сада, благодаря чему именно с этих аллей шире раскрывается перспектива в сторону залива.

Ограда к нашему времени, хотя и утратила декоративное убранство XVIII века, сохранила прежний композиционный строй.
Канал ансамбля Большого дворца

По территории, ныне принадлежащей городу, проходит запущенный канал. От Большого дворца его отделило с интенсивным автомобильным движением, а от залива – железнодорожная линия. Ничего не напоминает теперь о его фигурной пристани, о рощах и аллеях, которые были продолжением Нижнего сада вплоть до берега залива.

Канал, связывающий дворец с морем, - характерная особенность дворцовых ансамблей петровского времени. Он был водной дорогой, выводящей суда от Большого дворца в залив, для следования к Кронштадту.

Изменения, которые вносились в художественный облик ансамбля Большого дворца в XVIII столетия, не нарушили единства его композиции, а придали ей большую выразительность и цельность.

Зодчие середины XVIII века, глубоко поняли художественную идею замысла Большого дворца. Она определялась связью дворца с рельефом местности, парком и морем, впоследствии нарушенной.
Картинный дом ансамбля Большого дворца

Ансамбль Большого дворца и его северный фасад, обращенный к заливу, с востока и запада завершали два тождественных здания. У восточного конца ограды – Оранжерея, у западного края – Картинный дом. Оранжерея была утрачена еще в XVIII веке, но Картинный дом сохранился до наших дней.

Картинный дом по своему архитектурному облику, несмотря на растреллиевский рисунок наличников и сандриков, - памятник петровского барокко. Его композиции проста, архитектурно-декоративное убранство сдержанно и напоминает убранство зданий первой четверти XVIII века.

Оранжерея, так же как и Картинный дом, органически входила в ансамбль дворца, дополняя и развивая его. Поэтому правомерно рассчитывать и на воссоздании Оранжереи, которая «такой же фасад», как и Картинный дом.

Нижние дома

Одновременно с пышным, нарядным ансамблем Большого дворца в 1710-1720 –х годах были построены и скоромные здания, существующие до наших дней. Это Нижние дома, которые входят в комплекс Большого дворца.

Весь комплекс Нижних домов состоит из П-образно расположенных пяти зданий. Три из них, объединенные сплошной трехметровой каменной оградой протяженностью в сто шестьдесят метров, обращены к проспекту.

Нижние дома предназначались для размещения служащих дворца и назывались первоначально служебными.

В середине XIX века Нижние дома подверглись частичной перестройки. Лучше других сохранился восточный корпус ансамбля, главный фасад которого раскрепован в центре и увенчан фронтоном, что придает ему некоторую парадность.

Перестройки исказили первоначальный композиционный замысел, основанный на строгой уравновешенности симметричных объемов Нижних домов. Однако сами Нижние дома сохранили характерные черты петровской архитектуры и дают нам представление о жилых домах того времени.
Ансамбль Петерштадт

Речка Карость делит Верхний парк, раскинувшийся на огромном пространстве в сто шестьдесят два гектара к югу от Большого дворца, на две неравные части – меньшую – восточную и большую – западную. В восточной находиться Петерштадский ансамбль, в западной – Собственная дача. Оба ансамбля расположены в живописной местности, на высоком плато, откуда открывается вид на морские дали.

Сооружались эти ансамбли в 1762-1774 годах. Этот третий период дворцового строительства в Ораниенбауме целиком связан с именем А. Ринальди.

В 1746 году в западной части парка, к югу от Большого дворца, на большом лугу, вблизи Карпиного пруда и Подковы, была построена потешная крепость. Сооруженная для будущего царя Петра III – небольшая, бревенчатая, с валами, огороженная частоколом, - она была вполне серьезным фортификационным сооружением для того времени.

Дворец Петра
III

Одновременно с возведением крепости шло строительство дворца Петра III и парка. Большинство сооружений в крепости и парке были деревянными и не сохранились. В 1798 году по приказу Павла I «все деревянные строения в крепости и парке» были разобраны. К нашему времени от всех затей Петерштадской крепости сохранились только дворец Петра III и небольшие Почетные ворота.

С строительство Дворца Петра III велось с 1758 по 1760 год. Здесь были заняты В. Петров, Д. Головка, В. Зотиков и постоянный помощник Ринальди «каменных дел мастер» М. Кьеза. Работы по декоративному убранству дворца продолжались с 1760 по 1762 год.

Переделки и ремонты коснулись в основном внутреннего убранства дворца. Внешний же облик его остался первоначальным.

Объемно-пространственное решение дворца Петра III и его планировка необычны. Это небольшой почти кубической формы двухэтажный павильон, увенчанный балюстрадой. В плане дворец имеет форму квадрата, один из углов которого срезан по плавной дуге. Именно эта часть здания – плавный переход от одной стороны здания к другой – и играет роль главного фасада. Благодаря этому дворец обозревается одновременно с трех сторон. Этот прием неповторимое своеобразие облику дворца, миниатюрное здание воспринимается как бы в развороте, кажется массивнее, значительнее.

Помещения дворца Петра III небольшие. Картины, лаки, ткани, резьба по дереву делали их необычайно насыщенными и по цвету и по плотности декоративной отделки. Льющийся через большие окна двери свет делает эту отделку еще красочнее, а при открытых окнах, когда в интерьер входят решетки изысканного рисунка и открывается восхитительные виды на парк.
Почетные ворота




Почетные ворота вели на крепостной плац. Их композиционны строй предельно четок и зиждется на контрасте въездной части, решенной формах, и изящной надвратной башни.

Ощущение массивности арки-проезда усиливают широкие пилястры тосканского ордена, оформляющие пилоны арки, замковый камень, венчающий ее «напряженную кривую». Этому ощущению способствуют и простые по рисунку лопатки, введенные в композицию торцовых сторон.

Надвратная башня состоит из застекленной восьмиугольной башенки-фонарика, «с которого караул должен был наблюдать приближение мнимого неприятеля», и купола со шпилем.

С возвышенности, на которой расположены Почетные ворота, открывается замечательный вид на Нижний пруд и подымающийся за ним в развороте Японский павильон Большого дворца.

Изящные, удивительно пропорциональные, своеобразные по композиции Почетные ворота – уникальный памятник архитектуры малых форм, не имеющий себе подобных в пригородах Санкт-Петербурга.
Петровский парк

Петровский парк – один из лучших образцов небольшого по размеру (всего лишь 15 гектаров) пейзажного парка в России. Созданный в 30-х годах XIX века Джозефом Бушем, он сохранил свой облик до наших дней.

Композиционная основа Петровского парка – обширные Нижний и Верхний пруды и вьющаяся в ложбине речка Карость. На этой мелководной речке, устремляющейся с юга на север к Финскому заливу, с помощью запруд еще в XVIII веке были сооружены два огромных водоема – Нижний и верхний пруды.

Нижний назывался в начале столетия «Малым увеселительным морем». Верхний пруд (впоследствии Красный) был создан в середине столетия. Для устройства каскадов были сооружены сложные по тому времени деревянные шлюзы.

Петровский парк идет узкой полосой вдоль правого берега речки Карость. С ее круглых, холмистых берегов открывается вид на зеркальную гладь прудов. Их берега, покрытые травой и обсаженные группами деревьев, как бы случайно растущих здесь, вносят в художественный облик парка простоту и естественность.

Особую живописность парку в районе Петерштадта придают водопады и мосты, переброшенные через речку Карость. Водопады устроены из гранитных скатов ступеней и разбросанных гранитных глыб. Мост у каскада Нижнего пруда сделал в виде руин.Есть здесь и еще один двухарочный руинный мост. Он овеян романтикой. Элегантен и строг трехарочный Петровский мост.

Парк был создан в основном по образцу итальянских садов – с каскадами, террасами, лестницами, фонтанами, беседками и мостиками. Три мостика были сооружены, против дворца Петра III и у Китайского домика. Они были деревянными, с фигурными перилами.

Однако в Петровском парке можно было заметить и элементы регулярного стиля. В композицию парка были включены площадки геометрических очертаний и аллеи, окаймленные подстриженными кустарником и стройными рядами деревьев.

От первичной планировки Петровского парка к началу XIX века не осталось ничего.

Верхний парк

Верхний парк, занимающий территорию около ста шестидесяти гектаров, расположен на плато, которое простирается на юг и на запад от Большого дворца.

Верхний парк состоит из нескольких исторически сложившихся частей – Петровского парка, Собственной дачи и пара, расположенного между ними, как бы объединяющего их воедино.

Облик, сохранившийся до наших дней, парк приобрел к середине XIX века.

С конца 1770-х годов, когда начался отход от регулярного стиля, в парке исчезли строгие линии аллей и площадок, окаймленных шпалерником, а кроны деревьев, которые перестали подстригать, свободно разрослись. На рубеже XIX века и в последующие годы проводятся крупные работы по перепланировке, прокладке новых аллей и дорог, в результате чего парк и получил облик пейзажного.

Верхний парк красив во все времена года – летом и весной- многообразием оттенков зелени, осенью – контрастностью тонов. А зимою ели и пихты, красивые прутья кронуса, белое кружево берез и раскидистые ветви дубов придают художественному облику парка особый колорит. В тщательно продуманной композиции Верхнего парка – выдающегося памятника русского садово-паркового искусства – чувствуется рука одного опытного мастера. Им был Джозеф Буш.

В ландшафт Верхнего парка органично вписались мосты, которые придают парку особое очарование. Мосты и мостики, находившиеся в Верхнем парке в XVIII веке, были деревянными. С конца XVIII века и на протяжении XIX века часть из них перестраивается в камне. В 1873 году в паре насчитывается тридцать мостов. Из них – восемь каменных и двадцать два деревянных.

Значительная роль в композиционном строе восточной части Верхнего парка принадлежит украшающим ее архитектурным сооружениям.
Концертный зал

На оси Тройной липовой аллеи, на краю естественной прибрежной гряды, расположен Концертный зал. Перед ним раскинулся П-образный пруд, через который перекинуто два каменных моста с гранитными тумбами и железными перилами. Вся эта композиция уже существовала в середине XVIII века.

Небольшой дворец, известный в документах под названием «Каменное зало», возводился в 1749-1751 годах. Его автором предположительно называют Рстрелли

В материалах 50-х годов XVIII века он именуется то Новым дворцом, то Маскарадным залом и, наконец, Концертным.

К 1784 году Концертный зал, очевидно, уже никак не использовался, ибо архитектурные документы сообщают, что в нем «внутреннего украшения и приборов не имеется». В 1808 году здание передают военному сухопутному госпиталю.

На протяжении XIX – XX веков Концертный зал неоднократно перестраивался. В 1824 году его переделывал архитектор В. П. Стасов.

Концертный зал – двухэтажное, увенчанное балюстрадой каменное здание с высокой крышей. Фасад расчленен пилястрами, объединяющими оба этажа, что придает вытянутому прямоугольному абрису здания определенную стройность. Этому способствует и решение крайних простенков. В отличии от остальных пяти они без окон. Их заменили плоские ниши, обрамление которых тождественно наличникам окон, барочных по характеру прорисовки. В общем композиционном строе и лепке деталей Концертного зала заметны архитектурные традиции первой четверти XVIII века.
Китайская кухня

Китайская кухня – небольшой крестообразный в плане павильон. Он одноэтажный, с антресольным этажом. Павильон увенчан широким распластанным куполом.

История создания Китайской кухни восходит к 1760- 1770-м годам, когда А. Ринальди возводил ансамбль Собственной дачи. По обеим сторонам пруда, расположенного перед южным фасадом Китайского дворца, он предполагал построить каменные павильоны :Фрейлинский – с восточной, Кофейный – с западной. Сооружен был в начале 1760-х годов только Фрейлинский.

Это было одноэтажное здание в характере барокко, он с уже заметными элементами классицизма. Центральная его часть значительно выступала в сторону пруда и была завершена куполообразной крышей.

В 1852-1853 годах Фрейлинский домик перестраивает архитектор Л. Л. Бронштедт. Здание стало носить название Китайской кухни.

Китайская кухня - стилизованная постройка, характерная для второй половины XIX века (в настоящее время здесь расположен ресторан).

С конца XVIII века здание, неоднократно перестраиваемое, использовалось как кухня, госпиталь, конюшенный корпус, придворный и кавалерский корпус. Менялся его внешний облик, менялись интерьеры.
Кавалерский корпус

Кавалерский корпус в плане представляет собою прямоугольник с тремя вытянутыми флигелями, образующими букву «Ш».Флигеля выходят на служебный двор, а главный фасад основного корпуса обращен к Сойкинской дороге. Он двухэтажный. Его архитектурному облику присущи простые четкие формы, легкая раскреповка стен, прямоугольные оконные проемы. Двухэтажным здание стало еще в 1807 году. Тогда же заново решились и его интерьеры. Несколько позднее был возведен флигель, по центральной оси здания. В 1843-1845 годах была осуществлена капитальная реконструкция дворцового фасада.
Пергола

Пергола (итал. Pergola, лат. Pergola – пристройка, навес) – беседка, обвитая зеленью и образующая коридоры вдоль западного берега пруда, расположенного перед Китайским дворцом, состоит из пятидесяти четырех пилонов высотою 2 м 55см. Пилоны сложены из пудостского камня и перекрыты деревянной брусчатой решеткой для вьющихся растений.

Небольшая каменная лестница ведет от беседки к пруду. Пергола была построена в 70-х годах XIX века с учетом художественного облика пруда, новых посадок деревьев в этой части парка.

Пергола была сильно разрушена в годы Великой Отечественной войны 1941-1945 годов. В 1949 году ее отреставрировали. Пергола – характерный памятник садово-парковой архитектуры второй половины XIX века.

Беседка сооружена вблизи того места, где Ринальди предполагал построить Кофейный домик. Само же место неосуществленного Кофейного домика отмечает камень-валун с датой «1762», напоминая нам о времени постройки Китайского дворца.
Скульптуры Верхнего парка

Скульптуры Верхнего парка сосредоточена вблизи дворцов Петра III и Китайского. Именно здесь, среди цветников и газонов, наиболее эффектно могут быть выявлены художественные достоинства декоративной скульптуры – принадлежности регулярных садов. Расстановка скульптур подчинена плану парка и подобрана с учетом характера ее окружения.

Около тридцати статуй, бюстов, ваз составляют скульптурное убранство Верхнего парка. В значительной своей части это копии XVIII-XIX веков с античных оригиналов. Дополняют это убранство двадцать мраморных скамей и кресел XIX века.

Около дворца Петра III и Почетных ворот в 1962-1963 годах были устроены цветники и газоны, которые украсила скульптура.

Посреди одного из цветников поставлена бронзовая статуя Меркурия(у римлян). У греков это Гермес – посланник богов и покровитель торговли.

На газонах, расположенных с северной стороны дворца и как бы планировочного объединенных с Почетными воротами, симметричного по отношению к ним установлены две мраморные скульптуры – «Амур с луком», «Амур и Психея»…

Внутри Перголы, на четырехугольной площадке, разбит партерный сад. Он невелик. Его композиционным центром является скульптурное изображение коленопреклоненного юноши Илионея. Последний из семи сыновей гордой Ниобы, оскорбившей богиню Латону, молит ее сына Аполлона о пощаде.

У Перголы утановлена скульптура, напоминающая нам об этом из античных миров троянского цикла. Неизвестный скульптор XIX века отлил в бронзе статую Париса. Юноша держит в руке яблоко раздора, созревшие в садах Гесперид.

У входа в Перголу, вблизи пруда перед южным фасадом Китайского дворца, расположена мраморная скульптура «Нимфа в раковине».Это работа неизвестного французского скульптора 1850-х годов.

Две античные мраморные скульптуры(в копиях XVIII века) украшают партерный газон у южного фасада Китайского дворца. Перед нами близнецы – дети Латоны и Зевса: бог света златокудрый Аполлон Бельведерский и вечно юная, прекрасная богиня Артемида.

У входа во дворец, почти напротив Аполлона и Артемиды, установлены меньшие по размеру бронзовые статуи Аполлонои Венеры Медицейской.

Изящные и благородные, выразительные и драматичные античные образы не только радуют наш взор, но и обогащают наш духовный мир.

Ансамбль собственной дачи

Китайский дворец

Расположенный в глубине Верхнего парка, Китайский дворец является частью дворцово-паркового комплекса Собственной дачи императрицы Екатерины II. Возведенный в 1762—1768 годах по проекту Антонио Ринальди первоначально дворец был одноэтажным и только в середине XIX века для дочери Великого князя Михаила Павловича Екатерины Михайловны был надстроен второй этаж, появилась застекленная галерея, а с востока и запада к торцевым частям здания были пристроены небольшие помещения

Название «Китайский дворец» впервые фигурирует в 1774 году в камер-фурьерском журнале. До этого дворец называли «голландский домик» (так же, как дворец Монплезир в Петергофе), «домик, что в Верхнем саду», «домик маленький» . Название «Китайский» возникло потому, что ряд интерьеров дворца (Большой и Малый китайские кабинеты, Китайская опочивальня) декорирован в духе китайского искусства или с использованием подлинных произведений искусства Китая и Японии.

Сдержанность ввнешнего убранства контрастирует с изысканной и разнообразной отделкой внутренних помещений. Значительную часть живописной коллекции составляют плафоны, написанные специально для Китайского дворца несколькими мастерами, группировавшимися вокруг крупнейшего живописца-декоратора XVIII века Д. Б. Тьеполо

Центр планировочной композиции дворца — Большой зал, декорированный живописью, золоченой лепкой, мозаикой, искусственным мрамором. На стенах — два медальона в мраморными барельефами, изображающих Петра I и Елизавету Петровну. От Большого зала вдоль главной оси в обе стороны отходят парадные помещения, завершающиеся Залом муз с востока и Большим Китайским кабинетом с запада.
Павильон Катальной горки

Павильон Катальной горки был построен в 1762—1774 гг. по проекту архитектора Антонио Ринальди. Это многоступенчатое каменное здание высотой 33 метра расположено в западной части Верхнего парка, у северной его границы. Его объемно-пространственное решение напоминает Эрмитаж в Царском селе — к центральному корпусу примыкают массивные флигеля (в отличие от Эрмитажа, их не четыре, а три). В архитектурном облике павильона присутствуют элементы как стиля барокко (композиция фасадов, декоративные алебастровые вазы), так и раннего классицизма (колонны).

Сооружение Катальной горки в Ораниенбауме было продолжением народной традиции — устройства ледяных гор, приурочивавшихся к дням масленичных гуляний. Эти горки послужили образцом для создания монументальных катальных гор в царских резиденциях, которые потребовали сложных инженерных решений. В Царском селе в середине XVIII века по проекту Ф.Растрелли была воздвигнута каменная катальная гора. Однако Катальная горка в Ораниенбауме богатством архитектурного и скульптурного декора превзошла все подобные сооружения.



Это признавали и современники А. Ринальди.

В годы Великой Отечественной войны павильон пострадал больше других построек в Ораниенбаумском парке и был отреставрирован лишь к 1959 году. В этом же году павильон Катальной горки был открыт как музей.
Заключение

Дворцово-парковый ансамбль Ломоносова (Ораниенбаум) - ценнейший уникальный памятник русской культуры и искусства 18-го века.

Ораниенбаум - единственный из пригородов, который в годы Великой Отечественной войны не подвергся разрушению фашистскими захватчиками. Поврежденные, но не разрушенные в годы войны, дворцы-музеи и парки города Ломоносова сохранили во всей своей достоверности и неповторимости декоративное убранство 18-го века. Поэтому они представляют собою огромную художественную ценность как подлинные архитектурные памятники, знакомящие нас с историей и искусством прошлого.