Montes P Essay, Research Paper

“En torno a los montajes de Peter Lind”.

Los montajes de P. Lind de tiras de negativos nos sorprenden en primer

lugar por el ingenio t?cnico que emplea. Como dice Barthes el gesto

esencial del fot?grafo (u operador como le llama el autor) -P. Lind-

consiste en sorprender, una sorpresa que producida en sus fotos por las

contorsiones de la t?cnica. Im?genes fotogr?ficas construidas con tiras

de negativos, donde cada negativo es un microfragmento de la ciudad. No

importa mucho en que ciudad Lind ha tomado sus fotos. Todas las ciudades

contempor?neas se caracterizan por su homogeneizaci?n; lo que el

arquitecto Re Koolhaas estigmatiza en el concepto de ciudad gen?rica. La

ciudad gen?rica sigue un modelo de desarrollo del tipo fractal

repitiendo al infinito el mismo m?dulo estructural elemental. Lo que nos

permitir?a, como indica Koolhaas, reconstruirla a partir de su unidad

m?s peque?a, en el caso de las fotos de Lind con un microfragmento

fotogr?fico. Aqu? es donde radica lo sorprendente del trabajo de Lind.

La destreza no de la t?cnica -algo a lo que yo no quisiera dar

importancia- sino la destreza para unificar un concepto con una

acrobacia t?cnica.

Quisiera en las pr?ximas l?neas insistir en la parte conceptual de la

obra. La ciudad es un tema muy tratado por el arte en todo el siglo XX.

Las causas son diversas y dependen en gran medida del contexto

socio-pol?tico y cultural, las representaciones y met?foras sobre la

ciudad fueron un tema recurrente en todo el periodo anterior y posterior

a las dos grandes guerras del mismo modo que son objeto de reflexi?n y

representaci?n en las sociedades posindustriales, concretamente a partir

de los a?os 70. Estos momentos que he citado pueden definirse como

momentos de la historia contempor?nea llenos de sobresaltos. Esto se

debe a numerosas causas, pero sobre todo a que la ciudad supone, y

siempre ha supuesto, una problem?tica compleja al ser la exposici?n m?s

acabada de cualquier civilizaci?n.

En la actualidad buena parte de los agentes del arte contempor?neo -

artistas, historiadores, cr?ticos, comisarios de exposiciones,

muse?grafos, profesores de arte, etc.- se preguntan en su trabajo por

las relaciones entre lo p?blico y lo privado, y particularmente centran

su atenci?n en la ciudad y el museo. La respuesta es que ambos son los

lugares emblem?ticos de las sociedades posindustriales ya que en ellos

se concentran todas las contradicciones de nuestra ?poca. La mirada

l?cida de P. Lind nos permite ver que no hay nada m?s alegado de la

realidad de la ciudad que el doble fotogr?fico de esta realidad. Gracias

a la fractalidad nos arroja a una reflexi?n sobre la ciudad

homogeneizada como met?fora y a la vez como veh?culo de interpretaci?n

de nuestro mundo moderno.