Введение……………………………………………………………...……………2

1. Биография А. А. Борисова……………………………………...………….3

2. Творчество А. А. Борисова……………………………………....………...8

3. Картина «Лунная ночь. Медведь на охоте». 1899 г……………...……..15

Заключение…………………………………………………………………...…..17

Список использованной литературы………………………………………..….18

Введение

Александр Алексеевич Борисов — художник, которому принадлежит первопроходческая роль в становлении традиций изобразительного искусства в Архангельске. Он был неутомимым исследователем Русского Севера, побывавшим на Новой Земле, островах Канцев и Вайгач, в Баренцевом и Карском морях. Это был человек, обладавший неуемной энергией, огромной целеустремленностью, страстным желанием послужить на пользу Отечеству.

Его с ранних лет привлекал к себе Север. Художник пишет: «Крайний Север, с его мрачной, но мощной и таинственной природой, с его вечными льдами и долгой полярной ночью всегда привлекал меня к себе. Северянин по рождению и по душе, я всю жизнь с ранней юности только и мечтал о том, чтобы отправиться туда, вверх, за пределы Архангельской губернии».

Вслед за Александром Алексеевичем Борисовым многие художники посетили крайний Север: В. Серов, К. Коровин, Е. Столица, В. Переплетчиков, — но для них северный мотив был лишь эпизодом творческой биографии. Борисов Крайнему Северу посвятил всего себя с ученических лет и до конца своих дней. Его по праву называют пионером живописного освоения Арктики и ее певцом.

1. Биография А. А. Борисова

Александр Алексеевич Борисов (1866-1934) известен как первый живописец Арктики, исследователь полярных земель и общественный деятель, внесший значительный вклад в разработку вопросов транспортно-экономического освоения Севера. Его разносторонняя и плодотворная деятельность была одухотворена любовью к земле отцов, к Русскому Северу. Родился А. А. Борисов 2 (14) ноября 1866 года в деревне Глубокий Ручей Сольвычегодского уезда Вологодской губернии (ныне Красноборский район Архангельской области) в семье крестьянина.

Мальчиком он был отправлен "по обету" в Соловецкий монастырь, где его художественные способности были замечены и он был определен учеником в иконописную мастерскую. Благодаря поддержке меценатов Борисов поступает в рисовальную школу Общества поощрения художеств в Петербурге, а затем и в Академию художеств. Здесь, занимаясь под руководством таких мастеров, как И. И. Шишкин и А. И. Куинджи. Александр Борисов формируется как самобытный и оригинальный художник. Полярные земли и моря, арктические пейзажи захватили воображение художника еще в юности. "Крайний Север с его мрачной и таинственной природой, с его вечными льдами и почти бессменной ночью всегда привлекал меня к себе. Северянин по душе и по рождению, я всю жизнь с ранней юности только и мечтал о том, чтобы отправиться туда, вверх за пределы Архангельской губернии", - писал позднее А. А. Борисов. Первое путешествие по Северу России и Кольскому полуострову юный художник совершил еще будучи студентом, сопровождая в качестве рисовальщика и фотографа министра финансов С. Ю. Витте в 1834 году. Весну и лето 1896 года Борисов, уже по собственной инициативе, проводит на побережье Белого и Баренцева морей, а затем, в составе экспедиции Казанского университета, посещает Новую Землю. Из этой поездки он привёз около 150 этюдов, часть которых экспонировалась в 1897 году на академической выставке в Петербурге. Эти работы вызвали восхищение В. М. Васнецова, одобрительные отзывы В. В. Стасова. А И. Е. Репин так отозвался о работах молодого художника: "Это все превосходные и верные, как зеркало, картинки, строго нарисованные и необыкновенно правдиво написанные. В них ярко выразилась любовь этого русского Нансена к черной воде океана с белыми льдинами, свежесть и глубина северных тонов, то мрачных, то озаренных резким светом низкого солнца. Горы, наполовину покрытые снегом во время самого жаркого лета, берега, дали, лодки, самоеды в оленьих шкурах... - всё это дышит у него особенной красотой Ледовитого океана и производит впечатление живой правды".

Владелец знаменитой картинной галереи П. М Третьяков приобретает для своей коллекции работы А. Борисова на крупную по тем временам сумму - 8 тыс. рублей.

Получив 11 ноября 1898 года академический диплом, художник тотчас же начинает подготовку к новой продолжительной экспедиции на Крайний Север. По заказу Борисова было построено одномачтовое деревянное судно "Мечта" водоизмещением 40 тонн, а на Новую Землю был перевезён просторный жилой дом. Дом бил собран и установлен на берегу Поморской губы - там, где экспедиция предполагала провести зимовку. В 1900 году А. А. Борисов и восемь его спутников отправились на Новую Землю. Экспедиция длилась четырнадцать месяцев, и за это время Борисову и его товарищам пришлось перенести немало лишений; лишь благодаря счастливой случайности они избежали грозившей им гибели. Организуя экспедиции на Север, Борисов ставил перед собой не только художественные, но и научно-практические цели. В 1897 году он писал П. П. Семёнову, возглавлявшему Русское Географическое общество: "Я предполагаю исследовать восточное побережье Новой Земли к северу от Маточкина Шара и составить подробную карту этих мест, ныне обозначенных на карте лишь пунктиром. Я хочу послужить науке, насколько позволяют умение и силы". В апреле 1901 года, успешно завершив зимовку, Борисов с двумя помощниками на собачьих упряжках отправились из губы Поморской на карскую сторону Новой Земли. В течение ста шести дней они обследовали и наносили на карту берега заливов Чекина, Незнаемый и Медвежий, давая бухтам, проливам, горным вершинам и мысам имени художников, ученых, людей, способствовавших освоению Севера. Кроме того, путешественники вели метеорологические наблюдения, собирали геологические, ботанические и зоологические коллекции. Одним из главных результатов экспедиции стали сотни эскизов и этюдов, послуживших темой монументальных полотен, созданных Борисовым по возвращении с Новой Земли. Работы художника, экспонировавшиеся на весенних Петербургских выставках 1900 - 1905 гг. привлекли внимание ценителей искусства не только в России, но и за рубежом. В 1902 году по приглашению Венского общества художников А. А. Борисов устраивает выстилку в столице Австрии. Шумный успех работ Борисова, названных венским профессором Ланглем "гениально правдивыми", открыл перед ними двери выставочных залов Праги и Берлина, Гамбурга, Кельна, Дюссельдорфа и Парижа. Французское правительство наградило художника орденом Почётного легиона. Однако прием, оказанный Борисову в 1907 году в Лондоне, превзошёл ожидания даже самых больших доброжелателей художника. Выставку в Лондоне посетил знаменитый полярный исследователь Фритьоф Нансен, вручивший Борисову от имени правительств Швеции и Норвегии орден Св. Олафа. А Британское правительство наградило художника орденом Бани.

В начале 1908 года Борисов приехал в Соединенные Штаты Америки. Выставка его картин в Вашингтоне была развернута в резиденции Президента - Белом Доме. Борисов стал первым русским художником, принятым Президентом США.

В Европе и Америке о Борисове много писали и говорили, высоко оценивая мастерство художника, новаторство его тематики. Вернувшись в Россию, Александр Алексеевич в течение пяти лет не участвует в выставках. Он поселился на родине, близ Красноборска и в мастерской, устроенной здесь, продолжал работать. В эти годы Борисов создает произведения, посвященные не только Арктике, но и Соловкам, Печоре, северодвинским землям. В феврале 1914 года художник устраивает в Петербурге выставку, на которой вместе с уже известными работами, такими, как "Страна смерти", экспонировались и новые картины, среди которых особое внимание привлекли северодвинские пейзажи цикла "Зимняя сказка". Художник Н. И. Кравченко, высоко оценивая новые работы Борисова, писал: "Этот художник также силен, как и те могучие, вековые ели, что вновь заставили его взяться за кисть".

Но деятельность А. А. Борисова, его интересы не ограничивались живописью. В 1907 году были опубликованы его путевые очерки "У самоедов. От Пинеги до Карского моря", в 1909 году - " В стране холода и смерти". В этих работах он пишет о несметных природных богатствах края и о бедственном положении коренного населения, высказывает предложения по разумной организации промыслов, строительству консервных заводов, научному ведению оленеводства. В сочинениях "Великий Северо-Восточный путь. Великий речной путь из Сибири о Европу" (1910 г.), "Обь-Мурманская железная дорога" (1915 г), в научных докладах и проектах он исследует экономическую жизнь Севера, обосновывает мнение о необходимости строительства Северного железнодорожного пути и соединения северных и сибирских рек каналами. В 1915 - 1916 годах А. А. Борисов на свои средства производил изыскательские работы на трассе проектируемой им Обь-Мурманской железной дороги, призванной соединить Сибирь через Котлас с Мурманской незамерзающей гаванью, с Петроградом и Москвой и дать выход огромным сибирским богатствам на мировой и внутренний рынки. Строительство этой дороги, признанное царским правительством первоочередной задачей, было поддержано и сменившим его после революции Совнаркомом. Однако гражданская война и разруха отодвинули реализацию этого проекта на десятки лет.

В 20 - 30-е годы Борисов принимает самое активное участие в разработке проекта железной дороги Обь - Котлас - Сорока, совершенствует свои предложения по комплексному освоению Европейского Севера и Сибири. Много сил и энергии вложил он и в решение местных проблем. По инициативе Александра Алексеевича и при его активном участии в 1922 году на базе соляного источника в восьми километрах от Красноборска был открыт курорт "Солониха", первым управляющим которого стал сам художник. Последняя персональная выставка при жизни А. А. Борисова состоялась в 1929 году в Москве.

17 августа 1934 года художник скоропостижно скончался в своём доме близ Красноборска.

Трудно составить точное представление о всём объёме художественного и графического наследия А. А. Борисова. Оно огромно. Часть его находится в Государственной Третьяковской галерее, часть - в Русском музее, есть работы Борисова и в других центральных и многих областных музеях страны. Картины и этюды художника-северянина хранятся и в музеях и частных собраниях Западной Европы и Америки. После смерти художника более четырёхсот полотен было передано Архангельскому краеведческому музею; имеются его работы и в музеях Вологды, Великого Устюга, Красноборска. Высокой оценкой вклада, который внёс Борисов в освоение и изучение Арктики, стало принятое в 1973 году постановление Совета Министров "О наименовании в честь полярного исследователя-художника А. А. Борисова безымянного полуострова, расположенного в восточной части Северного острова Новая Земля между заливами Чекина и Незнаемый, полуостровом Борисова". В наше время осуществлены многие инженерно-экономические идеи художника. Построена железная дорога, связывающая Котлас с Мурманским портом, с Москвой и Петербургом через Вельск - Вологду, а также Котлас с Сибирью через Воркуту - Салехард.

Имя Александра Алексеевича Борисова чтут на родине. В 1974 году в Красноборске был установлен бюст художника. Его именем названы улицы в Архангельске, Красноборске и Великом Устюге. Картины А. А. Борисова занимают почётное место в постоянных экспозициях музеев Архангельска, Вологды, Великого Устюга, Красноборска и Нарьян-Мара.

2. Творчество А. А. Борисова

Произведения А. А. Борисова находятся во многих городах нашей страны: в Государственной Третьяковской галерее в Москве, в Государственном Русском музее и музее Арктики и Антарктики в Санкт-Петербурге, в картинных галереях, краеведческих музеях и музеях изобразительных искусств Архангельска, Вологды, Великого Устюга, Владивостока, Казани, Ельца, Петрозаводска, Свердловска, Хабаровска, Краснодара, Якутска, Томска, Сольвычегодска и частных собраниях. Картины и этюды А. А. Борисова хранятся также в крупнейших музеях и частных коллекциях Франции, Англии, США, Норвегии, Берлина. Список произведений Борисова далеко не полный, так как не все каталоги удалось найти. Кроме того, многие картины и этюды у Борисова получили впоследствии иное название.

Произведения Борисова говорят о его большом колористическом даре. Живописец сумел уловить тончайшие цветовые оттенки в природе Крайнего Севера. Наблюдая плывущие льдины при солнечном освещении, он сравнивал их с гигантским калейдоскопом, "в котором картина представляет всё новое и новое до бесконечности сочетание линий и пятен". Эта сложная игра освещения, богатство цветовых рефлексов нашли отражение в этюдах "Карское море. Вид Новой Земли" (1901) и "В Карском море" (1901). Север не раз удивлял Борисова своими необычайными красками. Талантливый ученик Куинджи, он любил передавать эффекты освещения, смелые цветовые контрасты- "Ночь в Большеземельной тундре" (1898), "На промысел за оленем".

Коллекция произведений Борисова включает в себя в основном этюды. Почти в каждом из них художник вместе с подписью указывал год, месяц и точное число. Написанные по свежему впечатлению и сохранившие всю прелесть живой природы этюды Борисова перерастают рамки этого жанра. По своему эпическому размаху, широкому обобщенному видению, продуманности композиции они воспринимаются как вполне завершенные произведения Список картин:

1895 год

Натюрморт. Грибы

На севере

Ствол сосны

Берёзовая аллея осенью

Лес

1896 год

Мурманская гавань

В Мурманской гавани весной

Мурманская гавань в марте

Териберский водопад весной

Весенняя ночь в Мурмане

В Кандалакшском заливе. Белое море

Летняя ночь на Белом море

Становище Териберка на Мурмане

Белое море к весне

На Мурмане близ Печенегского монастыря

Екатерининская гавань в начале марта

Рыбацкие промысловые лодки

Ловля трески на Мурмане

Ночь на Мурмане при отливе

Горы Мурманского побережья

Прибой на Мурмане

Кекурский мыс на Мурмане

На Мурмане близ гавани

Бухта на Мурманском побережье

Становище на Мурманском берегу

Над Кандалакшским заливом. Белое море

Птичий базар на Новой Земле

Чум самоедов на Новой Земле

В ожидании морского зверя

Река Маточка на Новой Земле

Карское море. Начало Маточкина Шара

После зимовья на Новой Земле

Мальчик самоед

Устье реки Чиракина. Место зимовки Пахтусова.

Полярные льды в Карском море

У берегов Новой Земли

Среди льдов. Могила капитана Франклина

Замение солнца на Новой Земле в 1896 году

Полярный пейзаж

В гостях у самоеда

На моржа — этюд

1897 год

В области вечного льда

Весенняя полярная ночь

Летняя ночь

В торосах

Полуночное солнце в Ледовитом океане

1898 год

Дом в Пустозерске после снежной метели

Селение Усть-Цыльма

Судно жителя из пустозерска

Церковь в Пустозерске

Селение Никольское в летнюю пору

В Большеземельской тундре

Тундра

Ночь в Большеземельской тундре

Льды на Югорском шаре

Погибшая норвежская шхуна

Остров Вайгач

Льды в море

Карские ворота. Священное место самоедов

Ледяные торосы

Туман в торосах. Остров Вайгач

Мой привал на берегу Карского моря

Житьё бедного самоеда в тундре под лодкой

Жильё самоедов на берегу Карского моря

Группа самоедских идолов на о. Вайгач

1899 год

Плывучие льды у берегов Новая Земля

Остатки человеческих костей в низовьях реки

Лунная ночь. Медведь на охоте

Сталактитовая пещера

Ледник Третьякова. Новая земля

Берег Карского моря

Скалистый берег Новой Земли

Судно во льдах

Перед вьюгой

Маточкин Шар

Яхта «Мечта»

1900 —1901 гг.

Гигантские полярные ледники

Берег и скалы

Зимний полдень

Солнечный день зимой

На промысел за оленем

Тюлени

Зловещая тишина

Вечерние облака. Новая Земля

Берег моря. Март

Вечер на Маточкином Шаре

Морозный вечер

Самоед Устин перед отъездом на охоту

Карское море перед сильным ветром

Покойницкий мыс на Новой Земле

Ледник Витте. Новая Земля

Ледяная мельница. Новая Земля

Скоро буран

Тихое утро во льдах

Замечтался о родине

Белужья губа на Новой Земле

Залив Чекина. Новая Земля

Заливы тают

Мороз крепчает

Остановка во время путешествия на шлюпке

Отдых собак. Июнь

Собаки на нартах

Могила Чиракина на берегу Карского моря

Самоедский посёлок

В заливе Незнаемый

Дождливый день

1902 — 1905 гг.

Айсберг

Заблудившийся олень

Полярные льды

Олени

Страна смерти. Августовская полночь в ледовитом океане

Пароходы у пристани на Северной Двине

Белая ночь. Новая Земля

Ледяной лабиринт

1906 — 1908 гг.

Закат

Полярные льды

Остатки после зимовья

Пароход «Лузитания»

Белые медведи

Северное море

Торосы у берегов Новой Земли

Медведи у берегов Новой Земли

Мороз 40 градусов. Новая Земля

1911 — 1912 гг.

Соловецкий монастырь

Кресты вблизи Соловецкого монастыря

У озера

Сельдяные заливчики

На крепостной стене монастыря

Над озером

Соловки

Часть монастыря со стороны гавани

Монастырские башни

Интерьер Соловецкого монастыря

Монастырский пароход «Вера»

В конце озера

Полночь на Соловецких островах

В Бергене (Норвегия)

Молодой монах

Гавань в Архангельске

Под осень

На Белом море

Порт

1913 — 1914 гг.

Хвойный лес зимой

Зимня сказка

Первый снег

Лес осенью

Зимний пейзаж

Вид на Северную Двину вечером

На севере

Под снегом

Первый снег

Медвежий угол

Дорога в лесу

Темнеет

Тает

В серебре

К вечеру

Сумерки

Лесные дали

Иней

После метели

В чаще леса

Ранней весной

Серый день

1932 — 1934 гг.

В Екатерининской гавани в марте

Полярная ночь. Августовская полночь в Ледовитом океане

3. «Лунная ночь. Медведь на охоте»

Едва ли не самой тонкой по настроению работой Борисова является его «Лунная ночь. Медведь на охоте», написанная в 1899 году. Ровный холодный свет луны рассеивает мглу, придавая ночному небу пепельно-голубой оттенок. Призрачно мерцают, растворяясь вдали, ледяные скалы; голубыми искрами поблескивает свет. На нем ясно отпечатались следы крупного зверя. А вот и сам полярный житель – большой белый медведь! Он голоден и вышел на охоту. Шея его сильно вытянута вперед, ноздри жадно втягивают морозный воздух.

Трудно передать ощущение, которое возникает при взгляде на этот этюд. Прежде всего он вызывает у зрителя эстетическое наслаждение. Этюд выдержан в изысканной жемчужно-голубой гамме, которая многократно варьируется в работах Борисова, неизменно свидетельствуя о его крупном живописном даровании. Цветовыми акцентами являются лишь ярко-синий силуэт медведя и его резкая тень. Мастерство выполнения и тонкий художественный вкус придали этому в достаточной мере обыденному для севера мотиву почти фантастическое звучание.

Этюд покоряет не только своими колористическими и композиционными достоинствами, но и теплым, любовным отношением к изображаемому. Это взгляд не зоолога, пристально изучающего животного, не промышленника, интересующегося медведем ради его дорогостоящей шкуры, не трусливого путешественника, видящего в огромном звере лишь хищника, вышедшего на охоту.

Подолгу наблюдая за полярными птицами и животными, Борисов великолепно изучил их повадки, привычки и движения. В их обществе художник не чувствовал себя посторонним. Поэтому с трогательной любовью изображал он птичьи базары и белых медведей, то плывущих в прозрачно-зеленых волнах океана, то собирающихся прыгнуть в воду, то резвящихся на снежной поляне, залитой лунным светом.

В том же году парижский художник Генри Гусе в дружеском шарже на Борисова изобразил его за работой на льдине в окружении удивленных и восхищенных полярных жителей – медведей и моржа.

Картина «Лунная ночь. Медведь на охоте» хранится в собрании Архангельского музея изобразительных искусств. Поступила в 1961 году из Архангельского областного краеведческого музея, ранее (до 1934 года) мастерская художника в селе Евда Красноборского района Архангельской области. Картина экспонировалась на выставках:

1955 – произведений А. А. Борисова, Архангельск, Архангельский областной краеведческий музей.

1966 – произведений А. А. Борисова. К 100-летию со дня рождения. Архангельск.

1981 – Старейшие художники Севера. Петрозаводск.

1982 – Старейшие художники Севера. Мурманск.

1984 – Север в творчестве русских и советских художников. К 400-летию Архангельска (из собраний 29 музеев страны). Архангельск.

1986 – произведений А. А. Борисова. К 120-летию со дня рождения. Архангельск.

1988 – Архангельский художники. К 50-летию Архангельской организации СХ РСФСР, Москва.

1991 – А. А. Борисов. Учителя и товарищи по мастерской. К 125-летию со дня рождения художника, Архангельск.

2001 – Портрет музея. Поиски и находки, Москва.

Заключение

После первых шагов в художественном освоении Севера, совершенным Борисовым, прошло более ста лет. Были художники, которые отправлялись с кистью и палитрой за полярные широты. И тем не менее, никого из художников, писавших заполярный Север, мы не можем поставить рядом с Александром Борисовым.

Мы не можем это сделать потому, что на рубеже XIX – XX веков отправиться в Ледовитый океан на небольшом суденышке с малочисленной группой людей было великим подвигом. Эта страна была неизведанной стихией, все равно что космос во второй половине ХХ века.

Мы не можем поставить рядом с Борисовым никого из художников еще и потому, что в художественном освоении края вечных льдов в русской живописи ему до сих пор нет равных. Все сказанное дает право назвать Александра Борисова русским национальным художником.

Список использованной литературы

1. Александр Алексеевич Борисов. 1866 – 1934 : Альбом-каталог. – Архангельск: ГМО «Художественная культура Русского Севера», 2006. – 136 с.

2. Борисов Н. П. Художник вечных льдов. – Л. : Художник РФСР, 1983. – 268 с.

3. Мунин А. Александр Борисов: (К 100-летию со дня рождения). – Вологда: Северо-западное книжное издательство, 1967. – 120 с.

4. Назимова И. В. Александр Алексеевич Борисов: Жизнь и творчество. – Архангельск: Книжное издательство, 1959. – 60 с.