1. Биография

Иоганнес Брамс родился 7 мая 1833 года в Гамбургском квартале Шлютерсхоф^[1], в семье контрабасиста городского театра - Якоба Брамса^[2]. Семья композитора занимала крохотную квартирку, состоящую из комнаты с кухней и крошечной спальни^[1]. Вскоре после рождения сына родители переселились на Ультрихштрассе^[1].

Первые уроки музыки Иоганнесу дал отец, который привил ему навыки игры на различных струнных и духовых инструментах^[3]. После, мальчик обучался игре на фортепиано и теории композиции у Отто Косселя (нем. Otto Friedrich Willibald Cossel), который в 1843 году передал его Эдуарду Маркзену, в Альтону^[2]. Уже в 10 лет Брамс принимает участие в камерном ансамбле^[3].

В четырнадцать лет - в 1847 году Иоганнес окончил частное реальное училище^[1] и впервые выступил публично как пианист с сольным концертом^[3].

В апреле 1853 года Брамс отправляется в гастрольную поездку с венгерским скрипачом Э. Ременьи^[3].

30 сентября 1853 года, по рекомендации друга, скрипача Йозефа Иоахима^[1], Брамс познакомился с Робертом Шуманом, к высокому дарованию которого питал особенное благоговение. Шуман отнёсся к таланту Брамса с большим вниманием, о чём и высказался весьма лестно в критической статье в специальном музыкальном органе: «Neue Zeitschrift für Musik». Брамс питал нежную симпатию к жене Шумана Кларе Шуман, которая была на 13 лет его старше. Во время болезни Роберта, Иоганнес посылал любовные письма его жене. Однако после смерти её мужа, так и не решился предложить Кларе выйти за него замуж.

Первое произведение Брамса — 3 сонаты и скерцо для фортепиано, фортепианные пьесы и песни, изданы в Лейпциге в 1854 году^[3].

Постоянно меняя своё местопребывание в Германии и Швейцарии, Брамс написал целый ряд произведений в области фортепианной и камерной музыки.

В осенние месяцы 1857–1859 годов Брамс служил придворным музыкантом при небольшом княжеском дворе в Детмольде^[2].

В 1858 году снял для себя квартиру в Гамбурге, где по-прежнему жила его семья^[2]. С 1858 по 1862 году руководит женским любительским хором, хотя мечтает о месте дирижера гамбургского Филармонического оркестра^[2].

Летние сезоны 1858 и 1859 годов проводит в Гёттингене^[2]. Там он знакомится с певицей, дочерью университетского профессора Агатой фон Зибольд, которой серьёзно увлекся. Однако, как только речь зашла о браке, отступил^[2]. Впоследствии, все сердечные увлечения Брамса носили мимолетный характер^[2].

В 1862 году умирает прежний руководитель гамбургского Филармонического оркестра, но его место достаётся не Брамсу, а Ю. Штокхаузену^[2]. После этого, композитор перебирается в Вену, где был капельмейстером в «Singakademie», а с 1872—1874 дирижировал известными концертами общества «Musikfreunde». Позднее большую часть своей деятельности Брамс посвятил композиции. Первый визит в Вену, 1862 принес признание и похвалу.

В 1868 году в кафедральном соборе Бремена состоялась премьера Немецкого реквиема, имевшая громкий успех^[2]. Далее, следут столь же успешные премьеры новых крупных сочинений Первой симфонии до минор (в 1876 году), Четвёртой симфонии ми минор (в 1885 году), квинтета для кларнета и струнных (в 1891 году)^[2].

В январе 1871 года Иоганнес получил от мачехи известие о тяжёлой болезни отца^[1]. В начале февраля 1872 года приехал в Гамбург, на следующий день отец скончался^[1]. Сын тяжело переживал смерть отца^[1].

Осенью 1872 года Брамс начал работать артистическим директором «Общества друзей музыки» в Вене^[1]. Однако, эта работа его тяготила и он выдержал лишь три сезона^[1].

С приходом успеха Брамс мог позволить себе много путешествовать. Он посещает Швейцарию, Италию, однако излюбленным местом его отдыха становится австрийский курорт Ишль^[2].

Став известным композитором, Брамс не раз оценивал произведения молодых дарований. Когда один автор принес ему песню на слова Шиллера, Брамс изрек: «Замечательно! Я снова убедился в том, что стихотворение Шиллера бессмертно».

Покидая немецкий курорт, где он проходил курс лечения, на вопрос врача: «Всем ли вы довольны? Может, чего-то не хватает?», Брамс ответил: «Спасибо, все болезни, которые я привез, увожу обратно». Будучи очень близоруким, предпочитал не пользоваться очками, отшучиваясь: «Зато много плохого ускользает из поля моего зрения».

К концу жизни Брамс стал нелюдим, и, когда организаторы одного светского приема решили сделать ему приятное, предложив вычеркнуть из списка приглашенных тех, кого ему не хотелось бы видеть, он вычеркнул себя.

В последние годы жизни Брамс много болел, но не прекращал работать^[1]. В эти годы он завершает цикл немецких народных песен^[1].

Умер Иоганнес Брамс утром^[1] 3 апреля 1897 года в Вене, где и был похоронен на Центральном кладбище (нем. Zentralfriedhof).

2. Творчество

Брамс не написал ни одной оперы, однако он работал практически во всех других жанрах^[2].

Брамсом написано более 80-ти произведений, как-то: одноголосные и многоголосные песни, серенада для оркестра, вариации на гайдновскую тему для оркестра, два секстета для струнных инструментов, два фортепианных концерта, несколько сонат для одного фортепиано, для фортепиано со скрипкой, с виолончелью, фортепианные трио, квартеты и квинтеты, вариации и разные пьесы для фортепиано, кантата «Rinaldo» для соло тенора, мужского хора и оркестра, рапсодия (на отрывок из гётевского «Harzreise im Winter») для соло-альта, мужского хора и оркестра, «Немецкий реквием» для соло, хора и оркестра, «Triumphlied» (по поводу Франко-прусской войны), для хора и оркестра; «Schicksalslied», для хора и оркестра; скрипичный концерт, концерт для скрипки и виолончели, две увертюры: трагическая и академическая.

Но особенную славу доставили Брамсу его симфонии. Уже в ранних своих произведениях Брамс выказал самобытность и самостоятельность. Благодаря упорному труду Брамс выработал собственный стиль. О его произведениях по общему их впечатлению нельзя сказать, чтобы Брамс находился под влиянием кого-либо из предшествовавших ему композиторов. Самым выдающимся произведением, в котором творческая сила Брамса сказалась особенно ярко и оригинально, является его «Немецкий реквием».

3. Память

• В честь Брамса назван кратер на Меркурии.

4. Отзывы

• После смерти Мендельсона в 1847 году, Марксен сказал: «Один мастер ушел, но другой, более крупный, идет ему на смену – это Брамс»^[2].
• В статье «Новые пути», в октябре 1853 году Роберт Шуман писал: «Я знал... и надеялся, что грядёт Он, тот, кто призван стать идеальным выразителем времени, тот, чьё мастерство не проклёвывается из земли робкими ростками, а сразу расцветает пышным цветом. И он явился, юноша светлый, у колыбели которого стояли Грации и Герои. Его имя - Иоганнес Брамс»^[1].
• Карл Дальхауз: «Брамс был не подражателем, ни Бетховена, ни Шумана. И его консерватизм можно считать эстетически законным, поскольку говоря о Брамсе традиции не принимаются, не уничтожая другой стороны, ее сути»^[4].

5. Список сочинений

5.1. Фортепианное творчество

• Интермеццо ми-бемоль мажор
• Каприччио си минор, ор. 76 No 2
• Три сонаты
• Интермеццо
• Рапсодии
• Вариации на тему Р. Шумана
• Вариации и фуга на тему Г. Ф. Генделя
• Вариации на тему Паганини (1863)
• Баллады
• Каприччио
• Фантазии
• Песни любви — вальсы, новые песни любви — вальсы, четыре тетради Венгерских танцев для фортепиано в четыре руки

Сочинения для органа11 хоральных прелюдий ор.122Две прелюдии и фугиФуги Камерные сочинения

• Три сонаты для скрипки и фортепиано
• Две сонаты для виолончели и фортепиано
• Две сонаты для кларнета и фортепиано
• Три фортепианных трио
• Трио для фортепиано, скрипки и валторны
• Трио для фортепиано, кларнета и виолончели
• Три струнных квартета
• Два струнных квинтета
• Фортепианный квинтет
• Квинтет для кларнета и струнных
• Два секстета

КонцертыДва концерта для фортепианоКонцерт для скрипкиДвойной концерт для скрипки и виолончели Для оркестра

• Четыре симфонии
• Две серенады
• Вариации на тему Й. Гайдна
• Академическая и Трагическая увертюры
• 21 Венгерский танец

5.6. Вокальные и хоровые сочинения

• Немецкий реквием
• Песнь судьбы, Триумфальная песнь
• Кантата Ринальдо, Рапсодия, Песнь Парок — на тексты И. В. Гёте
• Свыше ста обработок народных песен (в том числе 49 немецких народных песен)
• Около шестидесяти смешанных хоров, семь песен Марии (1859), семь мотетов
• Вокальные ансамбли для голоса с фортепиано — 60 вокальных квартетов, 20 дуэтов, около 200 романсов и песен
• Четыре строгих напева

Список литературы: