СОДЕРЖАНИЕ
стр

ВВЕДЕНИЕ. 3
1. Популярность телепередач. Теоретический аспект вопроса. 6

1.1. Телевидение как средство массовой информации. 6

1.2. Телепрограмма и её основные характеристики. Популярность. 11

2. Степень популярности передач Первого канала. 20

2.1. Выявление признаков передач. 20

2.2. Популярность программ. 25
ЗАКЛЮЧЕНИЕ. 32

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ.. 33

ПРИЛОЖЕНИЕ. 35



ВВЕДЕНИЕ
Актуальность темы данной курсовой работы обусловлена тем, что информация представляет большое значение для общества. Телевидение, как одно из средств массовой информации, является наиболее массовым из СМИ, охватывая и те слои населения, которые остаются за рамками влияния других СМИ. Эта способность телевидения объясняется его спецификой как средства создания, передачи и восприятия информации. В то же время телевидение является наиболее динамичным средством массовой информации, что также обусловлено его спецификой. Эта тема достаточно изучена в мировой и отечественной литературе. Князев А. подчеркивает, что эта специфика заключается в способности электромагнитных колебаний, несущих телевизионный сигнал, проникать в любую точку пространства в зоне действия передатчика. С появлением спутникового телевидения последнее ограничение отпало, еще более усилив позиции ТВ[1].

Попова Н. А. подчёркивает, что перспективы ТВ (в отличие от радио) в его экранности, то есть, в передаче информации посредством движущегося изображения, сопровождаемого звуком. Именно экранность обеспечивает непосредственно-чувственное восприятие телевизионных образов, а значит и их доступность для самой широкой аудитории. В отличие, например, от радио, телевизионная информация доносится до зрителя в двух плоскостях: вербальной (словесной) и невербальной, зрительной. Звукозрительный характер телевизионной коммуникации усиливается персонификацией информации, телевидение в большом числе случаев подразумевает личностные контакты автора или ведущего и участников передачи с аудиторией. Персонификация телеинформации уже давно утвердилась во всем мире как принцип вещания, как сущностное отличие телевизионной журналистики от других ее родов.

Стриженко А.А. указывает на то, что телевидение способно сообщить в звукозрительной форме о действии в момент его свершения. Одновременность события и его отображения на телевизионном экране (симультантность) является едва ли не самым уникальным свойством телевидения. Симультантность присутствует в телевизионных передачах не постоянно, однако, имеет большое значение для психологии зрительского восприятия, как бы напоминая о достоверности действия, происходящего на экране. Симультантность, создающая эффект присутствия зрителя на месте событий, придает, как уже отмечалось выше, телевизионному сообщению особую достоверность, документальность, реалистичность, что обеспечивает исключительность в решении информационных задач телевидением как одной из разновидностей СМИ.

Объектом изучения в данной курсовой работе стали популярные программы на современном телевидении.

Предметом исследования в данной курсовой работе стали критерии популярности современных телепередач на примере выпусков Первого канала российского телевидения.

Цель данной курсовой работы – дать анализ популярных программ первого канала российского телевидения.

Методологической базой данной работы выступают работы таких видных отечественных специалистов в области журналистики, как Князев А., Попова Н. А., Стриженко А.А. Главной методической идеей работы является положение данных авторов о том, что важнейшей тенденцией конца тысячелетия стал глобальный кризис государственного телевидения. Централизованные формы вещания во всем мире уходят в прошлое, происходит регионализация телевещания – во-первых, перспективными становятся интерактивные (двусторонние) телевизионные технологии – во-вторых. Впрочем, это перспективы на 21-й век, в ближайшие же десятилетия классическое эфирное телевидение лишь дополняется новейшими телевизионными технологиями, одновременно стимулируя их развитие.

Применяются методы общего и выборочного обзора, изучения исторических источников, а также социологический анализ данных средств массовой информации.

В связи с данной целью решаются следующие задачи:

- охарактеризовать телевидение как средство массовой информации;

- охарактеризовать телепрограмму и её основные характеристики, а также принципы её популярности;

- выявить признаки популярных телепередач;

- охарактеризовать популярность программ Первого канала.

Структурно данная курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованной литературы и приложения. В первой главе анализируется теоретический аспект вопроса популярности телепередач. Во второй главе анализируется степень популярности передач Первого канала.


1. Популярность телепередач. Теоретический аспект вопроса
1.1. Телевидение как средство массовой информации
Средства массовой информации как сложно организованный объект должны отвечать требованиям системного подхода:

- сохранять целостный характер, несмотря на существование разнообразных, отличающихся друг от друга СМИ, формируя единое информационное пространство для всех членов общества, постоянное информационное взаимодействие в общественной системе;

- располагать совокупностью компонентов, каждый из которых активно взаимодействует со своей средой и друг с другом на основе присущих СМИ закономерностей;

- иметь необходимый набор функций и так их реализовывать, чтобы удовлетворить информационные потребности личности, различных групп населения, общества в целом;

- структура как способ связи компонентов должна располагать такой совокупностью различных газет, журналов, программ телерадио, которые могут способствовать выполнению этих функций[2];

- СМИ должны быть организованной системой, действующей в соответствии с развитием условий жизни общества, иметь для этого необходимые организационные отношения между участниками массовой информационной деятельности (отношения координации, дисциплины, ответственности и др.). Для осуществления организационных процессов необходимы соответствующие административно-управленческие структуры в составе редакций, издательств и др.

Целостность системы СМИ. Формируемые в масштабе всего общества массовые коммуникации, информационные отношения являются основанием целостности системы СМИ:

- удовлетворяют информационные потребности личности, различных общественных групп и организаций, содействуя их активному участию в процессах экономической, политической и культурной жизни общества;

- обеспечивают взаимодействие, сотрудничество, координацию и разделение труда между ними на основе совместно формируемых моделей поведения каждого социального субъекта;

- объективно и полно отражают условия жизни общества;

- собирают, производят и распространяют информацию в соответствии с динамикой общественного развития;

- привлекают к производству информации все творчески активные силы, которые служат общественному прогрессу, создают и обогащают духовный потенциал общества;

- используют для массового информационного процесса современные информационные и коммуникационные технологии[3];

- обеспечивают реализацию многообразных функций СМИ в соответствии с процессами их актуализации, ростом информационных потребностей членов общества.

В современных условиях целостность системы СМИ подвергается серьезным испытаниям. Происходят значительные разрывы в информационном пространстве, нарушаются информационные связи между членами общества, различными категориями населения, между обществом и личностью, государством и его гражданами, регионами и центром и т. п.

Компоненты системы СМИ формируются и развиваются под воздействием окружающей среды. Они являются активными факторами, влияющими на функционирование системы.

Телевидение, как одно из средств массовой информации, является наиболее массовым из СМИ, охватывая и те слои населения, которые остаются за рамками влияния других СМИ. Эта способность телевидения объясняется его спецификой как средства создания, передачи и восприятия информации. Во-первых, эта специфика заключается в способности электромагнитных колебаний, несущих телевизионный сигнал, проникать в любую точку пространства в зоне действия передатчика. С появлением спутникового телевидения последнее ограничение отпало, еще более усилив позиции ТВ. Во-вторых, специфика ТВ (в отличие от радио) в его экранности, то есть, в передаче информации посредством движущегося изображения, сопровождаемого звуком. Именно экранность обеспечивает непосредственно-чувственное восприятие телевизионных образов, а значит и их доступность для самой широкой аудитории. В отличие, например, от радио, телевизионная информация доносится до зрителя в двух плоскостях: вербальной (словесной) и невербальной, зрительной. Звукозрительный характер телевизионной коммуникации усиливается персонификацией информации, телевидение в большом числе случаев подразумевает личностные контакты автора или ведущего и участников передачи с аудиторией. Персонификация телеинформации уже давно утвердилась во всем мире как принцип вещания, как сущностное отличие телевизионной журналистики от других ее родов. В третьих, телевидение способно сообщить в звукозрительной форме о действии в момент его свершения[4]. Одновременность события и его отображения на телевизионном экране (симультантность) является едва ли не самым уникальным свойством телевидения.

Князев А. подчёркивает, что назначение всех средств массовой информации – удовлетворение информационных потребностей человека, общества, государства. Это относится и к телевидению, которое отличается лишь тем, что способно распространять информацию полнее, быстрее, достовернее и эмоционально более насыщенно, нежели радио или печатные СМИ. Говоря об информационной функции телевидения, необходимо, вероятно, ограничиться узким и конкретным толкованием самого понятия "информация". Регулярное получение людьми экономической, политической, социальной и культурной информации в современном мире стало нормой жизни[5]. Отсюда проистекает тот факт, что информационные программы являются опорными точками сетки вещания любой телекомпании, а все остальные передачи располагаются в интервалах между выпусками новостей. Особого рассмотрения требует акцентированное обращение телеинформации к отклоняющимся от нормы событиям: вооруженным конфликтам, катастрофам, природным катаклизмам и т.д. Можно объяснить это явление погоней за сенсационными материалами ради повышения зрительского интереса, поднятия рейтинга и, соответственно, прибыльности вещающей компании. Однако, признавая этот фактор, необходимо отметить и другое. Для любой системы — от технического устройства до биологического организма и человеческого общества важна информация именно об отклонениях от нормы. Машина сообщает об этом включением соответствующего индикатора, живой организм — болевым ощущением. Стремление отражать ненормативные явления в жизни общества можно 6считать таким "индикатором", "болевым ощущением" социума. Эту информативную функцию и выполняют телевизионные выпуски новостей. Это общемировая практика, которая не допускает подмены информации агитацией. Другое дело — найти необходимую тональность для сообщений о катастрофах и войнах. Мировой стандарт, проверенный десятилетиями: выпуск новостей, невзирая на обилие новостей плохих, не должен оставлять у зрителей настроения подавленности и безысходности. Все хорошо в меру. Для оперативного освещения событий такого рода, о которых, естественно, ничего не известно заранее, необходимы три условия: профессионализм сотрудников, техническая оснащенность телекомпании и высокий уровень организованности[6].

Эру гласности первыми ощутили читатели периодики. "Читать стало интересней, чем жить". Фраза Жванецкого стала крылатой. Зарубежные советологи заговорили о "газетной революции" в России (отечественные критики - о газетно-журнальной).

Но не прошло и года, как революция захватила экран.

От централизованной пропаганды к овладению основами подлинной информации - таков был смысл радикального поворота, который начался на телевидении с перестройки.

В феврале 1986 организаторы космических телемостов впервые провели встречу "рядовых граждан на высшем уровне" (Ленинград-Сиэтл). Никогда еще со столь близкого расстояния мы не видели, как выглядят простые американцы ("Да ведь они такие же, как и мы!»).

Месяц спустя в эфире дебютировала "лестница" - в молодежной программе "12 этаж". И насколько же не похожи на своих родителей оказались собственные дети - ни внешностью, ни мыслями, ни поступками. "Лестница" (подростки, обжившие черную лестницу одного из столичных домов культуры, где путь с парадного подъезда им был закрыт) вела себя вызывающе. Скандалила, забрасывала вопросами приглашенных на передачу чиновников («Вы уходите от ответа. Скажите прямо - да или нет!»). В своей обстановке подростки чувствовали себя отлично и были в большей мере самими собой, чем если бы их пригласили в студию. Именно "лестница" обусловила успех передачи. На нее ссылались в единственном числе: "Пусть простит меня лестница...", "Как бы мы не гневались на лестницу...", "Независимо от того, какого мнения о нас лестница...". Можно сказать, что из места действия "лестница" сразу же стала действующим лицом[7].

Оказалось, что смотреть еще интереснее, чем читать. Концертная студия Останкино, когда-то заявившая о себе традицией поэтических вечеров, превратилась в общественную трибуну, где среди гостей оказались писатели, ученые, педагоги-новаторы, чей голос годами не мог пробиться сквозь стены Минпроса. Многоликий зал заставлял приглашенного мобилизовывать все духовные силы. Стоящий на авансцене едва успевал следить за блуждающим микрофоном ("Повернитесь налево! Я здесь!"). В полемике обнаруживались неожиданные стороны темперамента. Даже отдельные фразы высвечивали характер ("Не могу я работать в вузе, - признавался школьный учитель. - Скучно. Никто не безобразничает, не стреляет из рогатки. Я профнепригоден для вуза").

"Вы нагнетаете ненужный ажиотаж. Разжигаете страсти. Злоупотребляете гласностью, - негодовали инспекторы из Министерства просвещения после выступлений Е.Ильина, В.Шаталова, И.Волкова, С. Лысенковой. - Теперь даже дети заявляют, что учить их надо иначе". «А если дети правы?» - возражали оппоненты. Еще недавно работать было действительно невозможно. Но кому? Да все тем же педагогам-новаторам. Их объявляли инакомыслящими, снимали с работы, отлучали от школы. И вот ситуация сдвинулась с мертвой точки. Перевернулась. Встала с ног на голову. А точнее - с головы на ноги.
1.2. Телепрограмма и её основные характеристики. Популярность
Симультантность присутствует в телевизионных передачах не постоянно, однако, имеет большое значение для психологии зрительского восприятия, как бы напоминая о достоверности действия, происходящего на экране[8]. Симультантность, создающая эффект присутствия зрителя на месте событий, придает, как уже отмечалось выше, телевизионному сообщению особую достоверность, документальность, реалистичность, что обеспечивает исключительность в решении информационных задач телевидением как одной из разновидностей СМИ. Именно от этих специфических свойств телевидения зависят, в свою очередь, многие функциональные, структурные, выразительные, эстетические особенности и возможности телевидения, занявшего по мере развития и совершенствования своей технической базы особое место в системе средств массовой коммуникации. Наличие возможностей определяет и те функции, которые выполняет телевидение в современном мире.

Назначение телевизионной передачи – это подача зрителю информации. Назначение всех средств массовой информации – удовлетворение информационных потребностей человека, общества, государства. Это относится и к телевидению, которое отличается лишь тем, что способно распространять информацию полнее, быстрее, достовернее и эмоционально более насыщенно, нежели радио или печатные СМИ. Говоря об информационной функции телевидения, необходимо, вероятно, ограничиться узким и конкретным толкованием самого понятия «информация»[9]. Регулярное получение людьми экономической, политической, социальной и культурной информации в современном мире стало нормой жизни. Отсюда проистекает тот факт, что информационные программы являются опорными точками сетки вещания любой телекомпании, а все остальные передачи располагаются в интервалах между выпусками новостей. Особого рассмотрения требует акцентированное обращение телеинформации к отклоняющимся от нормы событиям: вооруженным конфликтам, катастрофам, природным катаклизмам и т.д. Можно объяснить это явление погоней за сенсационными материалами ради повышения зрительского интереса, поднятия рейтинга и, соответственно, прибыльности вещающей компании. Однако, признавая этот фактор, необходимо отметить и другое. Для любой системы – от технического устройства до биологического организма и человеческого общества важна информация именно об отклонениях от нормы. Машина сообщает об этом включением соответствующего индикатора, живой организм – болевым ощущением. Стремление отражать ненормативные явления в жизни общества можно считать таким «индикатором», «болевым ощущением» социума. Эту информативную функцию и выполняют телевизионные выпуски новостей. Это общемировая практика, которая не допускает подмены информации агитацией. Другое дело – найти необходимую тональность для сообщений о катастрофах и войнах. Мировой стандарт, проверенный десятилетиями: выпуск новостей, невзирая на обилие новостей плохих, не должен оставлять у зрителей настроения подавленности и безысходности. Все хорошо в меру. Для оперативного освещения событий такого рода, о которых, естественно, ничего не известно заранее, необходимы три условия: профессионализм сотрудников, техническая оснащенность телекомпании и высокий уровень организованности.

Прямое вещание, объем которого за два года увеличился в 30 раз, возродило контактные передачи с обратной связью, наделявшие зрителей "телефонным правом" вторгаться в экранное действие. (Даже операторы в телестудии - и те иной раз, не выдержав, включались в спор).

Телевидение очнулось от летаргии. Стремительно росли популярность и количество передач, где главными лицами были "ответчики", а движущей силой - вопросы телезрителей и участников, непосредственно приглашенных в студию. "Диалог", "Родительский день - суббота", 'Музыкальный ринг", "Прошу слова", "Лицом к проблеме" - названия телерубрик отражали публичное умонастроение. Как и сами жанры – пресс-конференции, телефорумы, телемитинги[10].

Аудитория становилась коллективным интервьюером, а человек, задающий вопросы, едва ли не самой типичной фигурой экрана. "Свободный микрофон", установленный на улице, позволял любому из сотен желающих, включиться в общественный разговор. Суждения зрителей, звонивших по ходу живой трансляции, тут же обрабатывались компьютером и комментировались присутствующим в студии социологом. Так был построен ленинградский телереферендум "Общественное мнение" Тамары и Владимира Максимовых (они же - создатели «Музыкального ринга»). Первая передача продолжалась более трех часов - до и после программы "Время" - и собрала свыше трех тысяч мнений (звонки, телеграммы, непосредственные высказывания участников), не считая потока тут же хлынувших писем-откликов.

Девушки, склоненные над машинками в стеклянных кабинах с номерами студийных телефонов, становились постоянными персонажами передач. Зарождалось то, что впоследствии назовут интерактивное телевидение.

«До полуночи и после» Владимира Молчанова, ночные и утренние новости, «Пятое колесо»...

Подобного рода «народная публицистика» выступала как своего рода форма общественного самосознания.

О социальном взрослении телевидения можно было судить и по тому, как менялась манера ведущих программы "Взгляд" (1987). Горячие поклонники музыкальных видеоклипов (рубрика поначалу называлась информационно-музыкальной программой) поднимали в эфире все более острые темы. На глазах у зрителей "Взгляд" обретал осмысленность[11].

Благодаря премьере "Архангельского мужика" (сценарий Анатолия Стреляного, режиссер-оператор Марина Голдовская, 1986) миллионы людей узнали о борьбе одиночки-крестьянина из северного лесного хутора со своим областным руководством. Николай Сивков, решивший стать первым советским фермером, почувствовал на себе, какую угрозу таит подобного рода самостоятельность для всемогущего партийного аппарата. Архангельский обком потребовал от Гостелерадио отменить повторный показ картины.

На смену номенклатурным героям на экран приходили «перестроечные» фигуры, в том числе фигуры самих ведущих. Политизация общественной жизни достигла пика. Прямые трансляции Первого съезда народных депутатов (1989) сыграли роль социального детонатора. Благодаря телевидению национальным героем стал академик Сахаров[12].

Телевидение сделало зримым не только механизм переустройства общества, - оно само стало частью этого механизма.

Еще за год до перестройки в стране – с точки зрения телезрителя – ничего не происходило. О том, что в мире случаются какие-то неожиданные события – землетрясения, авиакатастрофы, межнациональные войны и забастовки – аудитория узнавала по репортажам зарубежных корреспондентов из горячих точек планеты. Никому и в голову не могло прийти, что очень скоро сама Россия окажется такой же «горячей точкой» Страна, десятилетиями, экспортировавшая на Запад нефть, газ и лес, изумляла мир образами новой реальности. В Москве и столицах республик возникали десятки зарубежных корреспондентских пунктов. Стать сотрудником такого корпункта означало сделать карьеру за несколько месяцев. Добыча материала шла, как говорится, открытым способом. Но не меньшие перемены произошли и в документальном отечественном кинематографе[13].

В тот же год, когда о себе заявили неугомонные подростки с «лестницы», на киноэкраны выходит документальная лента рижанина Юриса Подниекса «Легко ли быть молодым?». Еще одна встреча с собственными детьми. С детьми-беглецами, которые оставили семью и школу (духовно оставили - физически они присутствовали среди нас). С детьми, которые предпочли миру взрослых роковое подполье, не скрывая мотивов, - они не хотят быть такими, как их родители и учителя.

Еще вчера кадры перекрытий рек на великих стройках считались коронными в выпусках кинохроники. Документалисты охотно снимали бетонщиков и монтажников – овеянных славой строителей ГЭС. В поисках головокружительных панорам кинооператоры не уступали своим героям в мужестве. Кто же думал, глядя не эти кадры, что великие стройки несут великие разрушения? Что за киловатты энергии, производимые самыми крупными в мире турбинами, заплачено десятками затопленных городов, тысячами исчезнувших сел, миллионами гектаров погубленных почв, истреблением уникальных лесов и памятников культуры.

Еще вчера документалисты охотно снимали оленей в тундре. И вот мы увидели, как безжалостно - в той же тундре - эти удивительные создания подвергаются массовому уничтожению ("Госпожа Тундра"). Увидели бараки первостроителей БАМа. Дощатые узенькие дорожки вместо асфальта. Перелопаченная земля. Снесенные парники. «Покорение Сибири» - выражение, не сходившее с газетных полос и выпусков кинохроники – обрело вдруг буквальный зловещий смысл. Байкальско-Амурская магистраль оказалась самым длинным памятником застоя. («Зона БАМ. Постоянные жители»).

Почему же не замечали этого те, кто снимал здесь раньше? Не потому ли, что восприятие документалистов не включало в себя точек зрения обитателей убогих вагончиков и бараков, окружающих стройки, а кинослух не улавливал голосов крестьян обреченных сел, не говоря уже об озерах, лесах и реках, лишенных голоса вообще. Кинематографисты смотрели на мир глазами мелиораторов и стрелков-охотников, глазами гидротехников и поворотчиков рек[14].

Основным препятствием на пути государственного вещания оказалось как раз то, что десятки лет служило его основой - структура аппаратного управления. Понятно, что подобного рода организация не слишком способствовала творческой атмосфере.

«В одном это могучее средство массовой информации осталось неизменным, - свидетельствовал Эльдар Рязанов в открытом письме «Почему в эпоху гласности я ушел с телевидения» («Огонек», 1988), - оно зачастую всю свою работу, как и прежде, строит из желания угодить. Причем — увы! — не народу...»[15] Решение оставить «Останкино» родилось после того, как в передаче о В. Высоцком, без ведома автора, был вырезан рассказ о судьбах Гумилева, Есенина, Маяковского, Мандельштама, Цветаевой, Пастернака и Ахматовой. «Я хочу понять, кто дал право людям, занимающим должности, издеваться над нами? Кто вручил им мандат, что они большие патриоты, чем мы?.. У них поразительное чутье на нестандартное, неутвержденное, острое, выходящее из рамок".

«На государственном ТВ нет места плюрализму мнений, - два года спустя подтвердил Владимир Молчанов в дискуссии на страницах «Литературной газеты». - Мы ничего не можем сказать от себя, потому что это Гостелевидение... Мы все время вынуждены читать в эфире наш бездарный официоз. Я, например, в ужасе, что мне приходится вести программу “Время” целиком. Что мы будем говорить о событиях в Прибалтике?». «Когда общество пытается измениться, то профессионализм сталкивается с глыбой непрофессионализма», - подвел итоги дискуссии Владимир Познер.

В течение нескольких лет из «Останкино» добровольно ушли не только замечательные ведущие (В. Познер, В. Цветов, В. Молчанов, Э. Рязанов), но и талантливые организаторы. Безотказный номенклатурный принцип «Мы тебя посадили, мы тебя и снимем» утратил свое воздействие. Снимать было все еще просто, а заменять уже некем – резерв исчерпан[16].

Именно благом телевидения, его новыми горизонтами на рубеже двух веков были озабочены разработчики Федеральной целевой программы (ФЦП) развития телевидения на ближайшие годы. В ее формировании приняли участие ведущие отечественные специалисты - ученые, инженеры, связисты, тележурналисты.

Основной задачей будущего развития телевидения России, по их мнению, является увеличение охвата населения существующими государственными программами. При этом усилия должны быть направлены на обеспечение всего населения страны передачами так называемого социально-гарантированного блока, который включает необходимый минимум общественно-политического, информационного, культурно-просветительского, художественного, спортивного и образовательного вещания.

Сегодня Первый канал является не только самым масштабным (программы Первого канала принимаются на территории, где проживает 98% населения страны), но и самым популярным телеканалом страны. Канал основан как ЗАО «Общественное российское телевидение» осенью 2008 года.

Лидерство Первого канала убедительно подтверждают данные нескольких социологических служб, пользующихся разными методами измерения телеаудитории. Хотя доля аудитории Первого канала время от времени изменяется в связи с повышением внимания зрителей к другим каналам, Первый канал лидирует в российском эфире - его программы привлекают большее число телезрителей, чем передачи других каналов. Например, по данным «Гэллап-Медиа» в начале 2003 года среднесуточная доля телезрителей Первого канала в общем числе зрителей России составляла около 25%, что на 6% больше ближайшего конкурента.

Нужно также отметить, что Первый канал вместе с каналом «Россия» привлекают большую часть аудитории жителей сельской местности и малых городов, поскольку эти два канала имеют самую широкую территорию распространения сигнала и вещают даже в тех точках, где приём других каналов недоступен[17].

Первый канал обеспечивает большой охват аудитории России, но одновременно обладает минимальной избирательностью: его зрители – это «пирог» из разнообразных слоёв российского общества. Во многих российских семьях до сих пор является традицией смотреть в ежедневную программу «Время» в 21:00, «Поле чудес» по пятницам и «КВН» по воскресеньям[18].

Хотя не всё так безоблачно для Первого канала: в связи с большой конкуренцией на телерынке, зритель становится более разборчивым и делает свой выбор в пользу некоторых передач на других каналах: отдаёт предпочтение развлечениям, предлагаемым сетями ТНТ и СТС, новостям и аналитике НТВ, музыкальным программам Муз-ТВ и MTV. Но тем не менее, Первый канал сохраняет свою конкурентоспособность, выводя в эфир много новых и оригинальных программ: реалити-шоу, музыкальные и интерактивные программы, хорошие художественные фильмы и т.д.


2. Степень популярности передач Первого канала
2.1. Выявление признаков передач
Первый канал «Общественное Российское телевидение» вышел в эфир на первом частотном канале 1 апреля 1995 года. Первым генеральным директором Первого канала стал известный тележурналист Владислав Листьев. После убийства Листьева Борис Березовский появился в качестве владельца крупнейшей доли акций ОРТ. С 1995 года генеральным директором телеканала становится Сергей Благоволин. В июне 1995 года Константин Эрнст был назначен генеральным продюсером ЗАО «ОРТВ». А Сергей Супонев становиться продюсером ОРТ[19].

В 1997 году генеральным директором стала Ксения Пономарёва.

В 1998 году — Игорь Шабдурасулов.

В 1999 году Борису Березовскому принадлежит 49 % акций телеканала. В октябре 1999 году Константин Эрнст был назначен генеральным директором телекомпании, его заместителем стал Сергей Доренко.

В 1999 году для вещания зарубеж создана компания ЗАО «ОРТ-международное», 100 % акций которой принадлежат ОАО «ОРТ», преобразованного из ЗАО «ОРТВ».

В 2000 году Борис Березовский передал свои 49 % акций под управление журналистам. В 2001 году — продал свои 49 % акций за 150 млн долларов. По утверждению Березовского, в 2001 году Путинская администрация вынудила его продать свои акции.

В том же году произошла «большая революция» на канале, то есть кардинальное изменение сетки вещания. ОРТ переживал творческий кризис, из-за чего пришлось закрыть более десятка программ. В это же время канал кардинально меняет оформление. Главный художник ОРТ (Первого канала) Дмитрий Ликин:

— Мы решили, что время криков прошло. Ну, это как раньше у «новых русских» была мода одеваться от Армани, а потом от этого стали уходить. Все последние годы главным словом в оформлении ОРТ был пафос. Сейчас мы перестали самоутверждаться, что-то выкрикивать, вообще убрали весь этот варварски грубый стиль. Раньше было Общественное российское телевидение, теперь просто Первый канал. Раньше было что-то «главное о старом», а теперь абсолютно новая эстетика. Мы полностью отказались от компьютерной графики, пытаемся снимать оформление, как живое кино. Забавно, но сейчас мы вычищаем все то, чем раньше гордились.
<...> Теперь вместо голубей в заставках парит стеклянная установка — «магическое зеркало реальности». Для того чтобы заставить здоровенную штуковину «парить», понадобился специальный кран и тросы. Одна из заставок снималась в аэропорту «Домодедово» — как раз когда приземлился очередной рейс. Толпа, увидев надвигающееся зеркальное сооружение, чуть было не повернула назад в самолет.

С 23 апреля 2001 года Александр Любимов назначен заместителем генерального директора ОРТ, а программы Взгляд и «Здесь и сейчас» были закрыты[20].

2 сентября 2002 года телеканал стал называться ОАО «Первый канал», международная версия — ЗАО «Первый канал. Всемирная Сеть».

Одной из самых популярных телепередач на Первом канале является передача «Танцу на льду». Здесь были такие участники танцы льду Оксана Грищук, Евгений Платов, Майя Усова, Анастасия Гребенкина, Даниил Страхов, петр красилов, Артур Дмитриев, Оксана Казакова, Руслан Гончаров, Ирина Чащина, Влад Топалов, Сергей Лазарев, Александр Жулин, Татьяна Навка. Особую любовь зрителей, которые смотрели яркое телешоу танцы льду заслужили Влад Топалов и Сергей Лазарев, оба популярных исполнителя называли такое популярное шоу, как шоу танцы со льду.

Также популярна телепередача Ток-шоу «Без комплексов», тема: «Старший брат – идеал. Старший брат – соперник или наставник?» Манера держаться перед камерой ведущей Лолиты Милявской выглядит комичной, а порой экстраординарной: по её  эпатажным выходкам, можно подумать, что эта дама действительно без комплексов. В общем и целом она разная: порой экстремальная, интересная, динамичная, докапывается до самой сути вопроса, наверное, такой и должна быть ведущая  ток-шоу под названием «Без комплексов».

Оформление студии выполнено в желто-красных тонах, что соответствует настрою передачи, декорации выставлены в центре полукруга (арена), где изначально находится ведущая, соответственно, все внимание сразу акцентируется на нее. Две стилизованные трибуны, расположенные по краям арены символизируют разность мнений выступающих, некое противостояние. Смягчающим моментом, вносящим нотку уюта и спокойствия, является большой диван, расположенный напротив входа на сцену.

Места для зрителей расположены также полукругом, возвышаясь к последним рядам.

Первая героиня, Анна Гришина, у которой двое сыновей, одному (Виктору) 23 года, другому (Сергею) – 13 лет. Ее проблема состоит в  том, что младший сын отличается от старшего скверным характером. Он никого не слушается, никто из родителей не является для него авторитетом, он скрытен и озлоблен[21]. Лолита уверена, что когда-нибудь старший брат станет примером для младшего. Ей возразил другой участник Юрий Стротий (27 лет), который как раз является младшим в семье, старшему брату 30 лет. И с его позиции проблема выглядит несколько иначе, он считает, что всему виной родители, особенно мать, она постоянно давила на него, а в пример всегда ставила старшего брата, возведя тем самым стену обид и непонимания между братьями.

Проблема, по мнению Лолиты, заключается в том, что они родные только по  матери. Старший брат был рожден в браке, продлившемся 5 лет, а младший и в поныне существующем браке. Лолита считает, что мать, отдавая предпочтение старшему, пыталась компенсировать старшему сыну потерю родного отца. «Своеобразная компенсация за недолюбовь» (Лолита). В итоге у старшего в 31 год свое охранное предприятие, у младшего же нет ни своего жилья, ни работы.

Совет Юрию от Лолиты: «Не надо никому ничего доказывать, добиваясь любви. Станьте самодостаточным, никогда не сравнивайте себя с ним, найдите свой путь в жизни и истине простите всех»[22].

Далее в передаче принял участие известный киноактер Никита Джигурда со своим старшим братом Сергеем. Никита младше своего брата на 5 лет, всегда тянулся за ним, все свои познания о жизни, о женщинах и т.д. почерпнул из знаний брата и его опыта. В театральный институт поступил, когда старший брат его уже заканчивал. Старший брат был для него и деспотом, приучил к распределению обязанностей. Никита: «Я счастлив, что у меня есть старший брат. Без него я не был бы тем, что я есть сейчас».

Далее в передаче принял участие старший брат Александра Цекало. Лолита докопалась до сути, что старший завидует младшему в его успешности.

Заключительная фраза ток-шоу, сказанная Лолитой: «Когда я простила всех, я полюбила себя, а когда я полюбила себя, я не позволю людям вокруг себя быть несчастными».

Летом 2007 года на первом канале телевидения появилась ежедневная интересная передача «Модный приговор».

Она для всех: молодых и пожилых, мужчин и женщин.

Ведет ее известный модельер Вячеслав Зайцев. Построена передача по аналогии «Суд идет», где есть истец, защитник, обвиняемый.

В передаче в роли защитника выступает телеведущая Ирина Шарапова, в роли обвиняемого – редактор модного журнала…

Как правило героем передачи оказывается человек, на которого «подал заявление в суд» близкий ему друг, подруга или кто из родственников, «обвиняя того в потере внимания к себе». Даже молодые люди, получив приличные деньги от передачи, комплексуют в подборе одежды, не знают, что купить в магазине, одежда им нужна чтобы быть одетым модно, практично стильно, что бы она соответсвовала месту и времени.

Стилисты передачи тоже получают деньги на покупку одежды для героя и приобретают ее, создают совершенно новый образ героя, меняя прическу и используя макияж. В большинстве передач, одежда, выбранная героем или героиней, не смотря на дороговизну, проигрывает в цвете, практичности стилистам. И тогда одежда выбранная стилистами, дарится герою передачи.

Но бываю редкие случаи, когда яркая индивидуальность героини, ее жизнерадостность и настойчивость побеждают опыт стилистов. Тогда одежда выбранная героиней, дарится ей[23].

Для поддержания интереса в передаче участвуют популярные актеры, певцы, спортсмены, которые высказывают свое мнение и ведение гардероба героев.

Нравится искренность героев, доброжелательность Вячеслава Зайцева и Сорокиной…??? Если они не согласны с выбором приглашенных героев, высказываются мягко, деликатно.

Редактор журнала на правах «обвиняемого» высказывается по существу, иногда резко, колко, убежденно и это подкупает в ее заинтересованности открыть глазавсем на то «что такое мода». Однажды на ее вопрос, почему девушка выбрала кофточку, оголив живот?, на ее ответ: «Это мода такая». Редактор ответила что это не мода, это – дурновкусие.

Ее выступления придают остроту передаче и заставляют критически посмотреть на себя, свою фигуру, свой выбор одежды.

Вячеславу Зайцеву 70 лет, но на каждой передаче он демонстрирует, что возраст не помеха одеваться разнообразно, сочетая цвет галстуков, бабочек, брошей с жилеткой, пиджаком рубашкой. Очень интересно наблюдать за ним, как он ведет передачу, за его грамотной и выраженной речью. Самое его любимое сочетание – это белое с черным, «беспроигрышное» как он говорит сам. Приглашенная публика делает свой выбор в пользу купленной одежды героями или стилистами и голосует. Ее голос решающий.

На фоне политических передач, бесконечных детективных сериалов «Модный приговор» выгодно отличается и привлекает внимание населения.

Я знаю, что ее смотрит очень большое количество людей. Передача воспитывает вкус, учит одеваться стильно, практично, подбирать одежду по цвету и фактуре, учитывая особенности своей фигуры, чаще использовать аксессуары: шляпы, шарфы, перчатки, сумки, ремни, бусы, шейные косынки и прочее.

Просмотр передачи создает хорошее настроение, заставляет внимательнее относиться к себе и к своему гардеробу
2.2. Популярность программ
Программы Первого канала телевидения остаются самыми популярными[24].

ОАО «Первый канал» — российский телеканал, обладающий наибольшей областью охвата аудитории России (98,8 % населения). Контрольный пакет акций (51 %) канала принадлежит государству. Вещает из Москвы. Старейший телеканал СССР и России. Штаб-квартира находится в телецентре «Останкино» в Москве (см. Приложение 1).

Первый канал остаётся самым прибыльным телевизионным каналом и имеет самый большой бюджет в России. Он участвовал в съёмке пятерых наиболее прибыльных российских фильмов: «72 метра», «Ночной дозор» (2004 г.), «Турецкий гамбит» (2005 г.) и «Дневной дозор» (2006 г.), Ирония судьбы. Продолжение (2007—2008 г.) — а также полнометражного мультфильма «Князь Владимир» (2006 г.). Участвовал в работе над историческим художественным фильмом Андрея Кравчука «Адмиралъ».

Показывает в системе цвета аналогового цветного телевидения SECAM. Изначально логотип ОРТ-Первого с весны 1995 года был округлённым, 1995-96 году имел белую единичку и чёрные платформы, с 1996 по 2000 года логотип «Единичка с кольцом» был золотым, в новый год между 96-97 и 97-98 годами отображён с веткой новогодней ёлки, а также отображался в виде ёлочной игрушки с декабря 98 и января 99 (в одном из выпусков новостей про башню «Останкино» он находился на левом-верхнем углу экрана), с декабря 99 и 2000 год с нынешним логотипом, а с 2000 года логотип первого был непрозрачен и с 31 августа 2001 по настоящее время года логотип является прозрачным и стоит в верхне-правом углу экрана. С ноября 2003 канал частично перешёл на стереовещание

Федеральная целевая программа развития телевидения и радиовещания, одобренная в сентябре 2006 года коллегией ФСТР, предусматривает также увеличение количества государственных каналов. При этом программную политику государственного телерадиовещания следует рассматривать не как экстенсивное увеличение количества теле- и радиопрограмм, а как разгрузку существующих каналов "широкого профиля", их дифференциацию по направлениям вещания. Для этих целей будут использованы новые технические возможности распространения телеизображения с целью обеспечить широкий выбор тематики для всех слоев и групп населения[25].

Первый канал сочетает в себе элементы информационного и развлекательного канала. Благодаря его широкому охвату аудитории, многие из его программ стали очень известны.

Служба новостей Первого канала считается одной из крупнейших на российском телевидении по объему репортёрского корпуса. Многие программы и сотрудники отмечены профессиональными премиями журналистского сообщества. Главной информационной программой Первого является программа «Время», выходящая более тридцати лет и удостоенная двух премий ТЭФИ за «Лучшую информационную программу».

С начала 1990-х на канале выходит программа Алексея Пиманова «Человек и Закон», посвящённая проблемам правоохранения и правам человека. (Производит компания «Останкино»).

Аналитическая программа Михаила Леонтьева «Однако»

Ток-шоу Максима Шевченко «Судите Сами»

«Гордон Кихот» Александра Гордона.

Первый канал остаётся лидером по числу телевикторин и телеигр.

Самой долгоживущей викториной является интеллектуальное казино «Что? Где? Когда?», уникальное изобретение Владимира Ворошилова, впервые появившееся на телеэкране в 1975 году.

Более 18 лет на Первом канале выходит телевикторина «Поле чудес», аналог зарубежного «Колеса Фортуны».

В феврале 2001 году, с канала НТВ на Первый переехала передача «Кто хочет стать миллионером?», одна из самых популярных телеигр. С 2001 по 2008 год передачу вёл Максим Галкин[26].

Сейчас решается вопрос о назначении нового ведущего программы.

Первый канал выпускает большое количество развлекательных, юмористических и музыкальных телепередач. Он обладает эксклюзивными правами на трансляцию игр:

Клуба Весёлых и Находчивых, старейшей российской юмористической передачи, идущей с перерывами с 1961 года.

Противоречивые оценки и зачастую резкую критику вызвал поп-музыкальный проект «Фабрика звёзд».

Также этот канал показывает некоторые популярные передачи других каналов, например, известное шоу «Comedy Club», снятое специально для Первого канала, по лицензии другого российского телеканала «ТНТ».

Первый канал примечателен также трансляциями различных кинофильмов и телесериалов. Например, среди трансляций первый (три раза), второй (два раза) и третий (один раз) сезоны популярного приключенческого сериала «Остаться в живых» (LOST) [27].

Также на Первом канале выходят программы Детективы, Федеральный судья, «Малахов+», «Пусть говорят» с Андреем Малаховым, Понять. Простить, утренний телеканал «Доброе утро»; до недавнего времени выходили такие программы как ток-шоу «Доктор Курпатов» c Андреем Курпатовым, «Кривое зеркало», «Смехопанорама» с Евгением Петросяном, фестиваль юмора «Умора», документальная программа "Искатели". Первый канал является основным ретранслятором в России конкурса песни Евровидение и организатором российских выступлений на нём. Совместно с Европейским вещательным союзом в мае 2009 года Первый проведёт в Москве конкурс песни «Евровидение»-2009. Это право в 2008 году получил телеканал «Россия», но, в связи с договорённостью между каналами о чередовании показа конкурса, телеканалу «Россия» пришлось передать право Первому каналу.

С 2 октября 1987 года выходила программа Взгляд. До конца 1991 года показан по заказу Гостелерадио СССР. С 1987 по сентябрь 1990 программа производилась Молодёжной редакцией Гостелерадио СССР, а с 1990 по конец 1991 стала производиться телекомпанией "ВИD". В 1991 году программа была закрыта. В 1994 году телекомпания ВИД снова стала выпускать "Взгляд", но уже с первым ведущим программы Александром Любимовым. С октября 1996 года по 1999 год соведущим программы был Сергей Бодров - младший. 23 апреля 2001 года вышел последний выпуск программы.

C января 1992 по март 2000 года на канале выходила программа «Тема», производства телекомпании «ВИD». С 1992 по май 1994 год ведущим программы был Владислав Листьев, с 1994 по март 1995 год — Лидия Иванова, с 4 апреля 1995 по октябрь 1996 — Дмитрий Менделеев, с октября 1996 года — Юлий Гусман.

С 2 апреля 1995 по 1998 году выходила программа Один на Один с Александром Любимовым, в котором 18 июня 1995 года произошло знаменитое обливание апельсиновым

С 2000 по 2008 год — информационно-аналитическая программа Владимира Познера «Времена» (Совместное производство Студии Фониной, телекомпании «ВИД» и Дирекции информационных программ).

С 19 октября 1992 года по 16 января 2002 года выходила интеллектуальная телеигра «Звёздный час» с Сергеем Супоневым.

С 1993 по 12 января 2002 года выходила телепередача «Зов джунглей».

С 1996 по 15 июня 2000 года выходила телепередача «Каламбур».

С 3 апреля 1995 по 4 апреля 2000 года выходила телеигра «Угадай мелодию», с октября 2003 по 1 июля 2005 — «Угадай мелодию 2» с Валдисом Пельшем.

С 1999 по 5 января 2003 года выходила увлекательная суперэкстремальная игра «Царь горы» с Алексеем Весёлкиным[28].

Большую роль в популярности передачи играет ведущий. Основной функцией новостных телепрограмм является превращение фактического материала в информацию о событиях. Но сказать, что с устранением ее всеобщей “сообщаемости” информационное телевещание сразу же стало независимой переменой, будет неправильно. Эфир погружен в общество и связан с ним цепью прямых и обратных общественных связей. Конкретный выпуск новостей на том или ином канале - не более чем событие события: подлинное сообщение - это то, чем телевидение обязано окружающей жизни, а эфирное сообщение - это то, чем зрители обязаны телепередаче.

В еще недавнем прошлом многие факты общественной жизни вызывали интерес в театральном значении: не потому, что о них стало известно, а потому, что все произошло так, как это вряд ли можно было лучше ждать для целей освещения. Информацию не столько собирали и распространяли, сколько сопрягали с тем, что собирали и распространяли. Благодаря тому, что в выпусках новостей определенные материалы именно выпускались, телеаудитория получала возможность узнать о тех сторонах действительности, которые она искала вокруг себя, но никак не могла найти. Можно усмотреть пикантный смысл в том, что после выступлений некоторых руководителей информационных служб на телеканалах стали реже показывать спектакли.

Но телевидение, действительно, стало иным (уже без иронии): несколько лет прокручиваясь в одной точке, оно пошло вперед. Заметить это можно, рассматривая и те изменения, которые произошли в ролевой функции ведущего информационных телепередач. Безусловно, наиболее сильное влияние на его поведение в кадре оказали фрагментация (дробление) и декомпозиция телеинформации[29].

Сегодня телеаудитория – не точный адресат и имеет характер вовлекаемой. Телеведущий обращается к более широким, но менее стабильным категориям лиц и социальным группам, чем это происходит в случае газетной информации. В данных обстоятельствах заметно увеличивается возможность управления своим личным впечатлением на зрителя. Когда не было разнопрофильных и разнонаправленных информационных программ, преобладал контакт “информация-зритель”, сейчас - “ведущий-зритель”. Если раньше существовала функционально-ролевая популярность телеведущих, то сегодня формируется их личная известность, что традиционно является прерогативой ведущих публицистических и развлекательных программ. Это задает новую принудительность различных аспектов служебной роли, вплоть до появления условного авторства.

Телеведущий уже не столько вводит зрителей в мир информации, сколько привносит этот мир в их восприятие как выраженную потребность передать собственную обращенность и осведомленность в событиях. Его роль приобретает статус лица со “значением”, говорящего “имени”. Он не просто интересно читает чужой текст, а что-то имеет в виду, нередко бросая острый взгляд на положение вещей в окружающей жизни. Разумеется, жанровые рамки выпуска новостей не позволяют ему широко раздвинуть эту новую условность, заставляя стремиться к тому впечатлению, которое производит информация. Однако ролевое поведение в кадре, как никогда ранее, субъективирует ведущего, представляя на обозрение не только сюжетный видеоряд, но и его самого в притягивающем внимание свете. Динамика событий и новостей начинает зримо передаваться экранной манере[30].

Таким образом, можно сделать информационные программы на Первом канале российского телевидения являются одними из самых компетентных среди телеканалов России и выполняют важную функцию оповещения местного населения о важнейших событиях в стране.


ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Таким образом, можно сделать вывод, что перспективы развития телевидения, как одного из средств массовой информации, обусловлены тем, что оно является наиболее массовым из СМИ, охватывая и те слои населения, которые остаются за рамками влияния других СМИ. Эта способность телевидения объясняется его спецификой как средства создания, передачи и восприятия информации. В результате анализа можно сделать следующие выводы об основных признаках популярности телепередач.

Телепередачи способны сообщить в звукозрительной форме о действии в момент его свершения. Одновременность события и его отображения на телевизионном экране (симультантность) является едва ли не самым уникальным свойством телевидения. Симультантность присутствует в телевизионных передачах не постоянно, однако, имеет большое значение для психологии зрительского восприятия, как бы напоминая о достоверности действия, происходящего на экране. Симультантность, создающая эффект присутствия зрителя на месте событий, придает, как уже отмечалось выше, телевизионному сообщению особую достоверность, документальность, реалистичность, что обеспечивает исключительность в решении информационных задач телевидением как одной из разновидностей СМИ. Большую роль в популярности передачи играет ведущий. Основной функцией новостных телепрограмм является превращение фактического материала в информацию о событиях.

ОАО «Первый канал» — российский телеканал, обладающий наибольшей областью охвата аудитории России (98,8 % населения). Контрольный пакет акций (51 %) канала принадлежит государству. Вещает из Москвы. Старейший телеканал СССР и России. Штаб-квартира находится в телецентре «Останкино» в Москве.


СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.                 Голядкин Н. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения. – М.: Аспект-пресс, 2006. – 472 с.

2.                 Гоуайзер Ш, Уитт Э. Путеводитель журналиста по опросам общественного мнения. – М.: Высшая школа, 2002. – 428 с.

3.                 Егоров В. Телевидение между прошлым и будущим. – М.: Аспект-пресс, 2008. – 472 с.

4.                 Егоров В. Терминологический словарь телевидения. Основные понятия и комментарии. – М.: Знание, 2003. – 426 с.

5.                 Законы и практика средств массовой информации в странах СНГ и Балтии. – М.: АСТ, 1999. – 362 с.

6.                 Зарубежная и российская журналистика: трансформация картины мира и её содержания. – М.: Аспект-пресс, 2003. – 398 с.

7.                 Князев А. Основы тележурналистики и телерепортажа. – Бишкек: Изд-во КРСУ, 2008. – 364 с.

8.                 Кузнецов Г. Для себя ничего не надо. // Журналист. – 1999. – № 11. – С. 14-15.

9.                 Ламбет Э Б. Приверженность журналистскому долгу. Об этическом подходе в журналистской профессии. – М.: Дело, 2008. – 362 с.

10.             Ламэй Крэг Л., Мицкевич Эллен, Файрстоун Чарлз. Автономия телевидения и государство. – М.: Феникс, 2004. – 342 с.

11.             Миллер Э. Д. Шарлотский проект. Как помочь гражданам взять демократию в свои руки. – М.: Арт-пресс, 2006. – 436 с.

12.             Официальный сайт Первого канала телевидения//www.1tv.ru/projects

13.             Первый канал // nts.su/television/channels

14.             Перспективы развития телевидения // http://www.tv-ru.ru/article

15.             Познер В. За что боролись, на то и напоролись // Дружба народов. – 2004. –№ 7. – С. 176.

16.             Рязанов Э. Почему в эпоху гласности я ушел с телевидения? // Огонек. - 1988. – № 14. – С. 26-27.

17.             Сенкевич М.П. Культура телевизионной и радиоречи. Учебное пособие. – М.: Знание, 2004. – 362 с.

18.             Сиберт Ф. С., Уилбур Шрамм, Т. Питерсон. Четыре теории прессы. – М.: Дело, 2008. 342 с.

19.             Система средств массовой информации России / Под редакцией Я. Н, Засурского. – М.: Аспект-Пресс, 2005. – 416 с.

20.             Средства массовой информации и выборы. Аналитический обзор. Национальный институт прессы. – М.: Феникс, 2001. – 423 с.

21.             Телевизионная журналистика. Учебник. 2-е издание. – М.: Изд-во МГУ, 2008. – 435 с.

22.             Телевизионная мозаика. Сборник статей. Под ред. Засурского Я. – М.: Изд-во МГУ, 2007. – 364 с.

23.             Топаз М. Теленовости – две России // Тэфи. – 2005. – С. 4-12.

24.             Уллмен Д. Журналистские расследования: современные методы и техника. – М.: Дело, 2003. – 254 с.

25.             Урмас О. Вопрос+ответ=интервью. – М.: АСТ, 2001. – 362 с.

26.             Цвик В. Телевидение: системные характеристики. – М.: Аспект-пресс, 2004. – 354 с.

27.             Эверетт Д., Мэррилл Д. Беседы о масс-медиа. – М.: Изд-во МГУ, 2003. – 364 с.

28.             Энтман Р., Ди Р., Мицкевич Э., Файрстоун Ч. Телевидение, Радио и Приватизация. – М.: Изд-во МГУ, 2004. – 374 с.




ПРИЛОЖЕНИЕ
Отрывок из информационной передачи Юрий Болдарев о Первом канале
Бывший руководитель Контрольного управления Администрации Президента РФ Юрий Болдырев обратил внимание на поведение российских СМИ: "Протесты пенсионеров в связи с фактической отменой ряда жизненноважных для них льгот напомнили о двух вещах. Во-первых, о том, что кроме власти, живущей и действующей в сравнительно автономном режиме и руководствующейся собственными целями и представлениями о целесообразности, есть еще и общество, причем, иногда даже более или менее способное предъявлять власти какие-то требования. И во-вторых, о том, что объяснения со стороны власти этому обществу, что все в порядке, что общество власть неправильно поняло, а точнее, что кто-то обществу недостаточно или неправильно все объяснил, не срабатывают. Не срабатывают, даже если и весьма заблаговременно (еще с лета) подключить к этому всю имеющуюся мощь контролируемого властью пропагандистского аппарата средств массовой информации. Тем не менее, сколько «халва» не говори, слаще не стало, и пенсионеры этого «слаще» не почуствовали.

Характерный штрих, демонстрирующий достигнутый уровень диалога между властью и обществом: министр финансов Кудрин в телеэфире решительно заявляет, что это – вовсе не подмосковные пенсионеры, что людей привозили на автобусах из совсем других мест и что надо разобраться и выявить зачинщиков. И его можно понять: неужто ради того буквально под асфальт закатали все, что есть истинно демократические институты и публичная политика, чтобы еще какие-то пенсионеры нам теперь что-то диктовали!..

Но спустя всего несколько дней «ошибки» уже признаются, дополнительные деньги выделяются, досрочное повышение пенсий гарантируется, а наш отважный борец с зачинщиками беспорядков в эфире программы «Зеркало» уже разворачивается на сто восемьдесят градусов и, чуть ли не заикаясь и кланяясь (словами это не передать – надо было этого агнца видеть), уверяет, что «мы сделаем все, чтобы ни один пенсионер и ветеран не чувствовал себя обиженным». И все выступающие руководители государства уже непреклонны: ни один льготник не должен пострадать.

Значит, победили? Так быстро и просто?

Почему развернулись, заизвинялись и расщедрились руководители «экономического блока» правительства – известно: глава государства (у нас это – высшая власть) выразил недовольство деятельностью правительства (властью исполнительной). Парламент и его правящее большинство (власть законодательная), еще пару месяцев назад столь категорически игнорировавшие все предупреждения о последствиях попытки столь решительно сбросить с плеч государства свои обязательства, теперь также закипели негодованием в адрес правительства и «отдельных министров», которые «так подставили Президента». Казалось бы, выводы, прежде всего, организационные, должны последовать незамедлительно? Ан, нет, это было бы не по нашему. «Отставка – это слишком легко! Кто кашу заварил, тот теперь пусть свои ошибки и исправляет!» Где, в какой стране еще министрам такой пансион: чем хуже работаешь, тем больше ошибок тебе еще предстоит исправить, прежде чем тебя «отпустят» с должности…

---