Глава 2 Типология звукописи в поэзии А.А. Блока.

Цель работы – проанализировать фоностилистистические приемы,  используемые А. Блоком. Как уже отмечалось выше,  в работе присутствует 2156 примеров звукописи. Сначала мы остановимся на звуковых повторах, которые разделим в зависимости от места расположения и характера звучания. Затем рассмотрим взаимосвязь анафоры  и патронимической аттракции. Будет дана характеристика звуковых повторов (аллитерация, ассонанс). Следующим шагом в исследовании явления звукописи в творчестве  А.Блока  является выявление приемов благозвучия, неблагозвучия, ономатопеи.
2.1. Анафора.

2.1.1.Строчная анафора.
Наблюдения за употребительностью звукоповторов в творчестве А.А. Блока показали разнообразие использования всех видов звукоповторов, располагающихся, в ключевых позициях стихотворного текста Наиболее употребительна в стихах А. Блока строчная анафора, которая усиливает связность слов в стихе. Она встречается в стихотворениях поэта 770 раз. Под строчной анафорой понимается, «звуковые повторы, которые располагаются по горизонтали»

И навстречу кланялись, крестили

М
ногодумный, многотрудный лоб.

(«За гробом», с123)


П
лыли и пели, и море пьянило.

(«Рассвет» с 368)


Н
апрасный жар! напрасные скитания

М
ечтали мы, мечтанья разлюбя

(«Забывшие тебя» с96)


Д
ень догорал в душе давно

(«Весенний день прошел без дела» с74)


Я в тревоге, в тоске и в мольбе.

(«Я и молод, и свеж, и влюблен» с207)


Строчная анафора очень часто возникает из-за паронимической аттракции. Важным фактором сближения становятся связи  между  аттрактами, реализующиеся в логико-синаксической структуре предложения. Отмечается  регулярные структурные  типы паронимических парадигм.

1.Компоненты паронимической аттракции  могут входить в предикативную основу предложения:

А город грохотал, шутя

Над святостью твоею, инок…

(«Хожу  по камням старых плит», с 341)
Б
ыл бокал стеклянных влаг…

(« Под масками» с236)

К
олос клонит… Путь далек

(«Я стремлюсь к роскошной воле с 9)

Скрипнет снег – сердца займутся

(«Ночь на Новый год» с154)

2.Парадигмы, члены которых  представляют предикат и обстоятельство.

И, добрая,  в глаза взгляни…

(«Ушла. Но гиацинты ждали», 258)

Как боязливый крот, от света

З
аройся в землю – там замри.

( «Да. Так диктует вдохновение» с93)

3. Парадигмы, члены которых  представляют субъект и его квалификатор.

Ох ты, горе – горькое!

С
кука скучная,

С
мертная!

(«Двенадцать» с 355)


Одна и ты – один закон,

Одно веленье Высшей воли.

( «Не бойся умереть в пути» с 203)
Т
ело теплое топча

(«Шли на приступ. Прямо в грудь» с59)


Д
алекие, влажные долы

И близкое, бурное счастье!

(«Над лучшим создание божьим» с58)

4. Парадигмы, члены которых  представляют объект и его квалификатор.

Как часто плачем – вы и я-

Над жалкой жизнию своей.

(«Голос из хора» с 62)


Как зерна, злую землю рой

И выходи на свет. И ведай…

(« Я ухо приложил к земле» с86)


Гр
янувшего грома в глазах мелькнет.

(«Я ношусь во мраке, в ледяной пустыне» с333)
5. Парадигмы, члены которых  представляют предикативный признак и его квалификатор.

И вновь вдыхаю, не любя…

(« Снежное вино» с267)
И долго длится пляс ужасный.

(«Когда-то гордый и надменный» с194)

Сегодня трезво – торжествую

(«Я коротаю жизнь мою» с28)

Строчная анафора возникает при повторе  одинаковых слов

А ты, душа… душа глухая…

Пь
яным-пьяна…пьяным-пьяна…

                                       ( « Я пригвожден к трактирной стойке» с168)
В девятый день и день сороковой

                                        («О, нет!  не расколдуешь сердца ты» с147)
Там будет зной, но зной земли всегдашний

                              («Мой монастырь, где я томлюсь безбожно» с 67)
Строчная анафора возникает при повторе однокоренных слов или форм слов.

 

Я грустным братьям брат примерный.

( «Инок» с72)

Протекли за годами года.

                                                      («Протекли за годами года»  с225)

Я любил и люблю, не устану любить

(« Как мучительно думать о счастье былом» с384)

Строчная анафора может возникнуть при повторе одинаковых частиц или предлогов.

Прими, Владычица вселенной,

С
квозь кровь, сквозь муки, сквозь гроба…

(«В ночи, когда уснет тревога» с333)
Н
е спят, не помнят не торгуют.

(«Не спят, не помнят не торгуют» с 89)

Н
и верный друг, ни брат, ни мать

Не знают друга, брата, сына.

(« Одной тебе, тебе одной»с 3)

Строчная анафора помогает создать более тесные отношения между словами. Она возникает при паронимической аттракции, повторе одинаковых  или однокоренных слов, повторе одинаковых частиц или предлогов.
2.1.2 Межстрочная анафора.

Межстрочный анафорический повтор встречается 605 раз

Под межстрочной анафорой понимается, «звуковые повторы, которые располагаются по вертикали и одновременно могут иметь соответствие в строке». Ярким примером межстрочной анафоры, поддержанной другими видами звукоповторов, может служить композиционное звуковое строение стихотворения «Ты твердишь, что я холоден, замкнут и сух» (1916г.)
Т
щетным стоном себя не томи:

Т
ы не встретишь участия у бедных зверей...

(«Ты твердишь, что я холоден, замкнут и сух», с156)
Причиной межстрочной анафоры может стать паронимическая аттракция, то есть притяжение близкозвучных слов в вертикальной структуре стиха.
З
агляжусь ли я в ночь на метелицу,

З
агорюсь - и погаснуть невмочь


(«Загляжусь ли я в ночь на метелицу» с523)


З
аплачет сердце по чужой сторон,

З
апросится в бой – зовет и манит.

(«В густой траве пропадаешь с головой» с 247)

З
иму холодную спать

З
емлю промерзлую плугами…

(«Тяжко нам было под вьюгами» с47)
В этом примере мы видим  совмещение нескольких приемов: межстрочная и строчная анафора, паронимическая аттракция, аллитерация на [л], межстрочная эпифора – эти приёмы позволяют максимально сблизить слова по звучанию и значению.

Межстрочная анафора одновременно может сочетаться и  с паронимической аттракцией, и с  ономатопей.
Гр
ом орудий и топот коней

Гр
усть- ее застилает отправленный пар…

(«Петроградское небо мутилось дождем» с 275)
К
огда ж оборвалось струна

К
ругом рыдала и звенела…

( «Смычок запел. И облак душный» с 217)

 

Межстрочная анафора может возникнуть при повторе одинаковых слов.

Д
околе матери тужить?

Д
околе коршуну кружить?

(«Коршун» с 281)
Пусть  светит месяц-ночь темна

Пусть жизнь приносит людям счастье

(«Пусть  светит месяц - ночь темна» с3)
Межстрочная анафора возникает при повторе одинаковых  частиц или предлогов.
Н
е мани меня ты, воля,

Н
е зови в поля.

(«Не мани меня ты, воля» с363)
С помощью межстрочной анафоры автор выделяет наиболее важные слова и звуки.
2.1.3. Совмещение строчной и межстрочной анафоры
.

В стихах А. Блока возможна комбинация межстрочной и строчной анафоры, что усиливает связность слов между собой. В анализируемых текстах встречается 43 раза
П
оследний пурпур догорал,

П
оследний ветер вздохнул глубоко...

(«Последний пурпур догорал» с54)

В
зволнован, встревожен

В
оспоминанием смутным.

(«День проходил, как всегда» с 50)


Совмещение строчной и  межстрочной анафоры может сочетаться с паронимической аттракцией.

Моя душа в сметеньи страха

На страже смерти заждалась

(«Моя душа в сметеньи страха» с 516)
С
транных и новых ищу на  страницах,

                 Старых испытанных книг.

                     («Странных и новых ищу на  страницах» с185)

Н
ичего
я не жду, не ропщу,

Н
и о чем
, что прошло не грущу.

(«Мы забыты, одни на земле» с 282)
Воздух, вольный воздух

Вздохнул на простыне

(«Покойник спать ложится» с179)
 Причиной совмещения строчной и  межстрочной анафоры может быть паронимическая аттракция и повтор одинаковых слов.

Уж я темечко

П
очешу, почешу…

Уж я семячки

П
олощу, полощу…

Уж я ножичком

П
олосну, полосну!..

(«Двенадцать» с355)

Здесь из-за паронимической аттракции и анафоры происходит сближение таких слов, как почешу, полощу, полосну. Такой прием в сочетание с повтором шипящих звуков помогает создать образ кровавого мира.

2.2.Эпифора
Эпифора встречается значительно реже 122 раза. Межстрочная эпифора -  63 раза. Эпифора –«повторение конечных звуков в словах»

Своими горькими слезами


Над нами плакала весна.


Огонь мерцал за камышами.

(«Своими горькими слезами» с 293)


Ты много жил, я больше пел...

Ты испытал и жизнь и горе.


(«Ты много жил, я больше пел» с 5)


Живые спят. Мертвец встает из гроба.

И в банк идет, и в суд идет, в сенат

(«Как тяжко мертвецу среди людей» с36)

Строчный эпифорический повтор - 59 раз.
Мой бедный, мой далёкий друг.

(«Мой бедный, мой далёкий друг» с82)


Все говорил кругом

О болезнях, врачах и лекарствах.

(«День проходил, как всегда» с 50)

Строчная эпифора в основном представлена совпадением окончаний. Эпифора, как правило, широко представлена в однородных членах предложения. Элементы, которых окончания и являются формальными показателями звукового совпадения.

В стихах А. Блока есть так же сочетание  межстрочной анафоры и  межстрочной эпифоры – 65 раз.

З
а горами, лесами,


З
а дорогами пыльными.


З
а холмами могильными...

(«За горами, лесами» с 226)
  2.3.  Стык.
В своей поэзии А. Блок использует приём подхвата (или стыка) — 13 раз.      Этот приём необычайно усиливает плотность звукового повтора. Стык – совпадение конца одного слова с  началом другого, или конца   одной строки с  началом другой
Над старым мраком мировым.

Исполненным враждой и страстью.


(«Над старым мраком мировым» с335)

Здесь – электрический свет

Т
ам пустота морей.

(«Снежная вязь» с 212)


Так – сведены с ума мгновением

М
ы отдавались вновь и вновь

(«Своими горькими слезами» с 294)


Приём стыка может сочетаться с ономатопей.
И льётся голос мой, задумчиво  и страстно

И звуки гаснут, тонут  в небесах.

(«Душа моя тиха. В натянутых струнах» с385)


Стучит топор, и с  кампанил

К нам флорентийский звон долинный

( «Фьезоле» с112)
2.4. Аллитерация

Аллитерация – один из  самых распространенных типов звукового повтора в поэзии А.А.Блока. Под  аллитерацией понимается: «повторение одинаковых или сходных согласных» (Голуб,1986,286)

 Чаще всего встречается аллитерация на   [н], [н'].                

2.4.1.аллитерация на звук [н], [н'] (126 раз)
Н
аши страстные печали

Н
ад таинственной Невой

Как мы черный день встречали

Белой ночью огневой.

(«Пушкинскому дому» с376)

Хотя звуки [н], [н']  являются мелодичными, но в тексте создаётся мелодия напряженности, натянутости.

Повтор звука [н]  может создавать ощущение разочарования.
Чернеет ночь, а песни старины,

По-прежнему немые небылицы.

(«И жизнь и смерть, я знаю мне равны» с419)


Жизнь пустынна, бездомна, бездонна.

(«С мирным счастьем покончены счеты» с22)

Звук [н] помогает  создать впечатление призыва.
Эллины, боги бессонные,

Встаньте в морозной пыли.

( « В полночь глухую рожденная» с 71)
Звук [н]  может восприниматься как мятежный, страстный.
Вся ты – бурная вина.

Вся ты  - мной одним пьяна.

( «Не могу тебя не звать» с340)
В сочетании со звуками [л], [л'] аллитерация на [н], [н']. передает ощущение пылкости, страстности.
Ночью бурную вал

Налетал на волну молодую…


(«Народилась волна» с435)
 Повтор звуков [н], [н'] могут создавать впечатление холодности, отчужденности.

Так ты холодная богиня,

Н
ад вечно пламенной душой

Царишь и властвуешь поныне,

Как ты холодная святыня

Над вечно пламенной звездой!

(«Окрай небес – звезда омега» с15)

Но аллитерация на [н], [н'] может передавать и спокойствие и легкость.

В стоне чайки – белоснежный зов.

В тишине – еще, еще чудесней

Дуновенья снежных облаков.

(«Замерла береговая песня» с507)

Таким образом, звуки [н], [н']  в каждом стихе звучат по-разному и передают разное настроение.
2.4.2. Аллитерация на [р], [р'] (56 раз)

Одним из ярких примеров, аллитерация на [р], [р'] поддержанной другими видами звукоповторов, может служить звуковое строение поэмы «Двенадцать». В этом произведении звук [р] создаёт ощущение разрушенности мира.

Нашептал мне страшное, страшное…

(«Песня Офелии» с 293)


При описании обстоятельств реального мира, употребляется такие  ономатопы, как скрипнула, ропот, крик, рыдание, хохот, рев, хрип, храп, шипят.

И голос женщины влюбленной

И хруст песка и храп коня.

( «На островах»  с20)
Но надо, надо в общество втираться,

Скрывая для карьеры лязг костей.

(«Как тяжко мертвецу среди людей» с36)


Визг цыганского напева…

Дальних скрипок вопль туманный

( «Из хрустального тумана» с 11)


Ни слушать скрипок вой

(«О,  нет! Я не хочу, чтоб пали мы с тобой» с 55)


Скрипки стон неутолимый

Напевает мне «Живи…»

(«Скрипка стонет под горой» с 282)

 

2.7.Благозвучие.
Благозвучие предполагает наиболее совершенное с точки зрения говорящих на данном языке сочетание звуков, удобное для произношения.

 Использование приемов благозвучия  мы видим в поэме «Соловьиный сад», где преобладание плавных сонорных, и шумных звонких согласных вызывают приятные слуховые ассоциации.

Я ломаю слоистые скалы

В час отлива на илистом дне,

И таскает осел мой усталый

Их куски на мохнатой спине.

(«Соловьиный сад» с 240)


Вдоль прохладной дороги, меж лилий,

Однозвучно запели ручьи,

Сладкой песнью меня оглушили,

Взяли душу мою соловьи

(«Соловьиный сад» с 242)

В данных текстах повтор сонорных и звонких шумных звуков выполняет гармонизирующую функцию звукописи.

Разновидностью благозвучия  является липограмма. Липограмма – «выпадение  звука вследствие отказа от определенной буквы».

Не жди  последнего ответа

Его в  сей  жизни не найти.

Но ясно чует слух поэта

Далекий гул в своем пути

(«Не жди  последнего ответа»  с 113)


Пока спокойною стопою

Иду, и мыслю, и пою,

Смеюсь над жалкою толпою

И вздохов ей не отдаю

(«Пока спокойною стопою» 32)


В этих текстах отсутствует звук [р]. И. Б. Голуб в своих работах отмечает, что «благозвучные строки обычно отражают красоту описываемого предмета, передают положительные эмоции лирического героя» У А.А. Блока благозвучие отражает состояние внутреннего покоя лирического героя, отчужденности его от мира.

 В стихотворении « Снежное вино»  используется также прием липограммы

И ты смеешься дивным смехом,

Змеишься в чаше золотой,

И над твоим собольим мехом

Гуляет ветер голубой.


И как, глядясь в живые струи,

Не увидать себя в венце?

Твои не вспомнить поцелуи

На запрокинутом лице?

(«Снежное вино» с 211)

В данном тексте нет звуков  [р],  [р], чем создается  легкое, спокойное настроение. Произведение наполнено легким светлым чувством.
2.8.Неблагозвучие.

Неблагозвучие поэтической речи нередко подчеркивает сложность и драматизм описываемых событий, отсутствие в них гармонии, красоты Использование приемов неблагозвучия  мы видим в поэме «Двенадцать», где  очень часто встречаются отталкивающие, дисгармоничные звуки.

Например, звук [р] передает неприятие к «старому миру».

Старушка, как курица,

Кой-как переметнулась через сугроб.

(«Двенадцать» с 348)
И буржуй на перекрестке

Воротник упрятал нос

(«Двенадцать»с 348)
 Для характеристики нового времени  А. Блок использует звуки [г], [ж], с помощью них он  создает ощущение разрушенности мира.

Запирайте етажи,

Нынче будут грабежи!

Отмыкайте погреба-

Г
уляет нынче голыдьба!

(«Двенадцать» с 354)
Разыгралась, чтой - то вьюга!

Ой, вьюга, ой, вьюга!

Не видать совсем друг друга

                                          За четыре за шага!

(«Двенадцать» с 356 )
Автор,  используя  грубые слова, содержащие «некрасивые» звуки [ш],  [к], [ч], [р] в речи красногвардейцев,  предает отрицательные эмоции героев «нового времени»   к  прошедшей эпохе.  
Отвяжись ты, шелудивый,

Я штыком пошекочу

Старый мир, как пес поршивый

Провались – поколочу.

(«Двенадцать» с358)

В данном произведении модель языка отражает современную писателю модель мира. Автор, как бы подражает  дисгармоничным звукам своего времени [к], [ч], [р], [г] .

В стихотворение «Балаган» используется приём неблагозвучия. Здесь лейтмотивные звуки – глухие взрывные смычные  соединены  с дрожащим сонантом –тр-, -пр-, -кр-, что не отвечает закону благозвучия и приобретает отчетливую образность, основанную на звукоподражании.
Над черной слякотью дороги

Не поднимается туман.

Везут, покряхтывая, дроги

Мой полинялый балаган.

Возникает звукообраз благодаря ономатопам покряхтывая и дроги отчетливо мотивированные акустически артикуляционными свойствами звуков.

Возникающий звукообраз усиливает экспрессивность звука [ч] (черной) и  звука [a] (слякотью), которые благодаря артикуляции воспринимаются  как «чавкающие», в результате чего создаётся звуковая динамическая картина движения  по разъезженной. мокрой дороге в соответствии с общей семантикой строфы ономатом покряхтывая  связан звуко-ассоциативно со словом дроги, и последующим  словом дороги. В результате чего можно выделить элемент « взрывной смычный плюс плавный  дрожащий сонант», приобретающий в этом контексте значение «преодолевать с трудом с усилием». Звуковой ассоциат становится частью семантической структуры и оказывает влияние на семантику слов, включающих этот комплекс, внося в восприятие этих слов звуко-ассоциативную коннотацию, которая как эхо напоминает о трудном преодолении пути. 
 2.8.1. Использование труднопроизносимых слов.

А мертвеца – к другому безобразью

Скрежещущий несет таксометр.

( « Как тяжко  мертвецу среди людей» с 36)


 Просидел бы я всю жизнь в Сеттиньно

У выветрившегося камня Септимия Севера.

(« Вот девушка, едва развившись» с 110)


Прикорнувши
 под горою

Мистик молит о любви

(«Прикорнувши  под горою» с 511)


 А  я служу её зорям,

Моим  звездящимся обетам.

(« Заключение спора» с 538)

2.8.2. Отклонение от средней длины слова.

Ах ты, Катя, моя Катя,

Толстоморденькая.

(« Двенадцать» с 351)


Курятся алтари, дымят паникадила.

(«Курятся алтари, дымят паникадила» с 59)


Петроградское
небо мутилось дождем

(«Петроградское небо мутилось дождем» с 275)


Неисчислимые
миры, создание рук творца.

(« Млечный путь с 408)

2.8.3.  Хиатус ( стечение гласных)

А Салами и Зуламит, едва окончен мост…

(«Млечный путь» с 409)


Ектеньи, ектеньи, ектеньи –

Шепотливые тихие речи

(« Новая Америка» с 268)



Вывод

Блок использует разнообразные приемы звукописи. Самый распространенный прием анафора. Она возникает из-за паронимической аттракции, повтора одинаковых или однокоренных слов, форм слов.  Эпифора часто встречается при однородных членах предложения. Элементы, которых окончания и являются формальными показателями звукового совпадения.  Одним из самых распространенных приемов звукописи у А. Блока является аллитерация. Поэт отдает предпочтение сонорным и звонким шумным.  В стихах А. Блока часто встречается ономатопея. При описании «идеального» мира автор использует шепотливые звуки, которые предают тексту таинственный характер. Для описания реального мира поэт  использует «храпящие, хрипящие, скрипучие» звуки. Соотношение приемов звукописи можно представить в следующей диаграмме.

Диаграмма №3 отражает соотношение приемов звукописи в творчестве А.А. Блока.