Киевский национальный университет

Культуры и искусств.

Институт дизайна и рекламы.
Реферат

По проектной графике

Студентки 1-го курса

Группы ДХМс-120

Опанасенко Анжелы

Не тему: Шрифты.

Конструктивные элементы, графика, классификация.

Научный руководитель: Лолина Надежда Анатолиевна
Киев 2011
Содержание (план):
Вступление.
1. Составляющие шрифтов.
   1)Штрихи.

   2)Выносные элементы.

   3)Внутрибуквенный просвет.

   4)Оптическое поле буквы.

   5)Межбуквенный просвет.

   6)Засечки.

   7)Диакретические знаки.
2.Графика, шрифты и классификация.
   1) Немного истории.

   2) Деление шрифтов на группы.

   3) Классификация шрифтов.

   4) Деление по графическим признакам.

   5) Практическая сторона.

   6) Ритмический строй шрифта.

   7) Композиция шрифтовой графики.
Выводы
Список литературы
Вступление

    Шрифты ежедневно встречаются нам в повседневной жизни, за чтением книг, газет, рекламных щитов и прочего. Текст – окружает нас постоянко, наверное, поэтому нас учат писать и читать с ранних лет. Зачастую мы не задумываемся над вопросами: «Из чего состоит шрифт», «Как изменение штрихов влияет на шрифт», «Засечки и их разновидности», «Графическое решение шрифта», «Классификации шрифтов», «Кто является создателем теории шрифтов», «Практическая сторона шрифта», «Композиционные особенности шрифтовой графики», но начиная с ХV века люди начинают задумываться над этими вопросами. Секретами шрифта начал интересоваться Леонардо да Винчи, а в последствии Жоффруа Тори, Альбрехт Дюрер, Эдвард Джонстон,  В. Фаворский. В наше время шрифтами заинтересовались Таранов Н. Н., Буковецкая О.А., Смирнов С. И., Семченко П.А., материалы которых я и использовала, при написании реферата.

    Шрифт, как носитель эстетической информации, несет в себе образ, это лиш подчеркивает его родственность с орнаментом. Мы используем шрифт, как инструмент, способ передачи информации. Шрифты берут начало вместе с изобретением человеком письменности. Еще в древнем Египте архитекторы украшали храмы, дворцы и усыпальницы древних царей различными иероглифами, а придворные писари вели различную документацию используя, одинаковый вид изображения иероглифов. Подобное происходило и в древних народах Месопотамии в частности Вавилона и Шумера, Китая и некоторых племенах Индии. С появлением первого алфавита, историки нашли доказательства, что он впервые появился в Финикии, шрифт начал развиваться быстрее, так как теперь появилась надобность изображать буквы вместо иероглифов. Но с попаданием алфавита в Илиаду (Греция)  появилось новое искусство - искусство «красивого» шрифта, теперь многие люди занимающиеся летописью, наукой или литературной деятельностью начали изобретать новые и новые шрифты. А автором первой печатной книги образцов шрифта является Иоганн Нойдерфер старший (1497 - 1563). Позже с появлением печатных станков шрифты стали более строгими и похожими, но все равно для разной продукции использовались разные шрифты. В начале XX века ведется поиск экспрессивной типографики, стремившейся как бы воссоздать образность авторской речи путем перемены шрифтовых кеглей и начертаний, активизации незапечатанного фона, а порой и уподобления наборной полосы некоему изображению. В 1910 - 1912 годах художники Д. и В. Бурлюки в одном слове стихотворного набора «играют» с кеглями, гарнитурами и начертаниями различных шрифтов. Здесь литеры выбирались из разных касс, применялись различные кегли всевозможных гарнитур. Литеры совмещались не только в одной строке, но и в одном слове. Такой набор придавал странице сложный ритм и необычную, очень нагруженную фактуру. Столкновение разных начертаний обостряли восприятие каждого знака. Буквы обретали индивидуальную выразительность не только зрительную, но и звуковую. Думаю, следует заметить, что в Украине шрифты очень сильно стали развиваться во время Киевской Руси: Множество летописцев описывающих великие битвы и правления справедливых и жестоких князей использовали множество красивых, узорчатых шрифтов и украшали их различными иллюстрациями. Позже на развитие украинского шрифта очень сильно влияли другие народы, которые, навязывали нам свои шрифты и их методы исполнения, тормозили развитие шрифтов наших мастеров. А в общем, шрифты гораздо интереснее на самом деле, чем может показаться на первый взгляд и если уделить им большее внимание то непременнно особенности каждого из них станут заметными и затянут в изучение.
Раздел 1. Составляющие шрифтов.

    Каждая буква состоит из определенных элементов. Различные комбинации нескольких элементов создают различные буквенные знаки. В рисунке букв мы можем почти всегда найти вертикальные, горизонтальные, наклонные штрихи, дуги, окружности и другие элементы (в зависимости от характера буквы). Комбинация различных элементов создает форму буквы. Поэтому любой рисунок буквы, написанный или нарисованный можно условно отнести к той или иной форме, так как скелет буквы уже обладает устойчивой формой, характерной для данной буквы. Например, говоря о прописной букве А, можно сказать, что её форма стремится к треугольнику. Различное дополнительное «убранство» (засечки, наплывы, орнаментальные украшения) этой формы изменяет внешний характер буквы, но всё же оставляет неизменным принцип изображения буквы, который и обеспечивает её узнавание. Каждый элемент, входящий в рисунок буквы, имеет свое определенное название. В теории искусства шрифта сложились определенные термины и понятия, правильное понимание которых помогает разобраться в особенностях построения и создания буквенных знаков и надписей. У штрихов есть свои функции, но они различны – они бывают основными и второстепенными (соединительными, дополнительными).

    Основными штрихами называют те штрихи, благодаря которым выявляется архитектура буквы, её конструкция. В большинстве случаев это вертикальные широкие штрихи. Однако существует множество различных рисунков букв шрифтов, где основные штрихи имеют и другую форму. Можно выделить несколько наиболее распространенных вариантов рисунка основного штриха. Фактурное решение штрихов букв способно привнести определенные оптические иллюзии. Благодаря этому физически ровный штрих может оптически казаться искаженным.

 Обычно основные вертикальные и наклонные штрихи широкие, горизонтальный штрих пишется обычно тонко, если это не противоречит особенностям всего шрифта. Например, рустика характеризуется тем, что все горизонтальные штрихи широкие.

    Горизонтальные штрихи относятся к дополнительным и совпадают с линией письма. Обычно они оканчиваются свободно, как в буквах Е, Г, Т или ограничиваются основными штрихами, как в буквах А и Н. Наклонные штрихи также относятся к дополнительным штрихам. Они встречаются в буквах И, М, Ж и латинских Z, N.

    Соединительными штрихами в букве называются штрихами, соединяющие основные штрихи. Различают горизонтальные соединительные штрихи в буквах А, Д, Н, П, Ц, Ш, Щ, Ю и наклонные соединительные штрихи в буквах И, М, Ж. Они обычно схожи по своему характеру с основными штрихами.

    На характер буквы оказывает влияние не только размер и форма наплыва, но и его местоположение. Смещение наплыва вверх или вниз придает округлой букве динамичность. Такое смещение может нарушить устойчивость буквы, придать эффект движения буквы вправо или влево.

    Выносные элементы (верхние и нижние) букв шрифта играют большую роль в ритмической организации слова и строки. Выносные элементы дают возможность быстро узнавать буквы и служат как бы опорными пунктами при движении глаза по строке. В латинских шрифтах решающую роль в удобочитаемости слов играют верхние выносные элементы букв, в русском – нижние. Это объясняют тем, что в русском строчном шрифте прямого начертания верхние выносные элементы имеются в двух буквах (б, ф), а нижние – в шести (р, у, ф, д, ц, щ).

    В последнее время многие художники шрифта стали увеличивать количество выносимых элементов для уменьшения монотонности строки. Так, болгарские художники Б. Ангелушев, В. Иончев и другие в новых наборных шрифтах прибавили к строчным буквам к, в, ж и ю верхние выносимые элементы, а к з – нижний. Это способствует лучшему узнаванию букв шрифта, облегчает чтение.

    Длина выносных элементов, характер очертаний обусловлены исторически сложившимися принципами письма. В каждом конкретном случае изменяется их величина. Так, впервые появившись в унциале, выносные элементы достигли своего завершения в каролингском минускуле и занимали по размеру высоту корпуса буквы, что повлияло на картину письма. С засильем готики величина выносных элементов резко сокращается.

    В современных шрифтах характер выносных элементов зависит от назначения шрифта, характера надписи, темперамента художника и тех задач, которые он перед собой ставит.

    Внутрибуквенный просвет – это пространство между основными штрихами буквы. Внутрибуквенный просвет у разных шрифтов неодинаков. Так, в готическом шрифте «текстура» внутрибуквенный просвет равен толщине основного штриха. При небольшом внутрибуквенном просвете и нормальной толщине штрихов шрифт выглядит узким, вытянутым по вертикали. При увеличении внутрибуквенного просвета буквы воспринимаются более широкими и округлыми. Размер внутрибуквенного просвета влияет на светлоту шрифта.

    Оптическое поле буквы особенно наглядно проявляется в надписи. В слове буквы отделяются друг от друга межбуквенным пробелом. Но если мы попытаемся расставить буквы механически, на равном расстоянии друг от друга, то обязательно в слове или надписи буквы будут казаться расставленными неправильно. Каждая буква практически вписывается в простую геометрическую форму – прямоугольник, треугольник, круг, квадрат. И уже это требует во избежание кажущихся разрывов в некоторых случаях сближать знаки. Кроме того, в большинстве шрифтов буквы состоят из элементов как плотные, другие – более легкие. В слове и надписи конфигурация пробелов и их размеры возникают естественно в зависимости от конфигурации соседних букв. Но не все образующееся между буквами пространств принадлежит межбуквенному пробелу, часть этого пространства принадлежит оптическому полю буквы. Размер оптического поля буквы можно определить только визуально. При этом художник в процессе расстановки знаков полностью полагается на свой опыт и верный глаз.

    Межбуквенный просвет необходим для того, чтобы отделить каждый знак. При типографском наборе межбуквенный просвет уменьшить нельзя, так как он получается на основании заданных размеров литер. В типографическом наборе межбуквенный просвет увеличивается путем вставки между литерами пробельного материала. В рисованных и рукописных шрифтах межбуквенный просвет выбирается в зависимости от характера шрифта и надписи. В зависимости от вида шрифта, особенностей исторически сложившихся правил его написания шрифтовик должен визуально выбирать межбуквенный просвет, не нарушая общей картины письма.

    На выбор межбуквенного просвета сильно влияет характер знаков, стоящих в слове рядом друг с другом. Если соблюдать геометрически равные расстояния между всеми буквами, то при написании в слове таких букв, как Г, Л, Т, Ь, Р и др., мы заметим, что буквы будут или далеко отступать друг от друга или, наоборот, сливаться. Поэтому следует большое внимание уделять оптическому полю буквы.

    Засечки являются одним из признаков, определяющих тот или иной шрифт. Засечки придают основным и дополнительным штрихам завершенную форму и выполняют также декоративную функцию. В буквах шрифта применяются горизонтальные и вертикальные засечки, имеющие различную форму соединения с основными и дополнительными штрихами. Рисунок засечек может быть различный по конфигурации линий, образующих форму засечек.

    Горизонтальные засечки оформляют чаще всего основные и некоторые дополнительные штрихи в буквах, держат буквы между линиями шрифта, четко ограничивая их высоту. Соединение горизонтальных засечек с основными штрихами букв может происходить под прямым углом или с округлением места соединения с помощью дуги различного радиуса. Характер засечек влияет и на рисунок других элементов букв.

    Засечки в буквах относительно основного штриха могут быть двусторонние и односторонние. Двусторонние засечки могут быть симметричными или ассиметричными, выступать на одинаковое расстояние по обе стороны штриха или на различное. Асимметричные засечки придают буквам большую динамичность и декоративность. Односторонние засечки располагаются только с одной стороны основного штриха буквы, обычно с внешней. Расположение односторонней засечки в буквах Г, Р с внешней стороны нежелательно, так как создается впечатление неустойчивости буквы. Применение односторонней засечки в букве Т не дает положительных результатов. Возможно одновременное использование одно- и двусторонних засечек в буквах Щ, Ш, Ж. В ряде букв (Б, Г, Е, З, С, Т, Ь, Э) применяются так называемые вертикальные засечки. Они могут выступать за линию строки, быть двусторонними, иметь различную длину.

    Характер засечек букв шрифта оказывает влияние на восприятие текста. Засечки ограничивают штрихи букв и тем самым способствуют повышению графической четкости знаков. Даже слабо намеченные засечки улучшают очертания букв. Шрифт, написанный без засечек, типа рубленных, воспринимается очень монотонно. Ярко выраженные засечки, например в брусковых шрифтах, мешают восприятию букв. Засечки сливаются в прямые линии и мешают глазу охватывать контур каждой буквы.

    Диакретические знаки являются элементами некоторых букв как в латинском, так и в славянском алфавитах. Эти знаки служат для более точного прочтения сходных букв. Например, знак «й» отличается от «и» наличием диакретического знака, благодаря которому мы отличаем их друг от друга.

    Характер и форма диакретических знаков должны согласовываться с характером других элементов букв, что в свою очередь обусловлено техникой и орудием письма.

    Кроме засечек, придающих буквам законченность и ограничивающих основные и некоторые дополнительные штрихи, в рисунке букв имеются и концевые элементы. Сюда относятся точковидные, каплевидные, пламевидные и другие элементы. Точка больше подходит к рисунку букв с ярко выраженным контрастом штрихов. Каплевидный элемент характерен для шрифтов с умеренной контрастностью штрихов. Однако, встречается и много точко- и каплевидных элементов, возникших как промежуточная форма в зависимости от характера шрифта. В практике шрифтового искусства встречается и такая форма концевого элемента, как усеченный или срезанный каплевидный элемент. Пламевидный элемент широко используется в курсивных шрифтах, часто заканчивается точкой или каплей.



Раздел 2. Графика, шрифты и классификация.

     При работе над шрифтовой графикой необходимо учитывать следующие положения: шрифт как графическое средство язы
ка и шрифт как одна из форм искусства. Существует мнение, что ранние формы письменности и искуства были неразделимы, например в древней Японии советник императора должил был обладать такими умениями как: поэтический дар, калиграфия и рисунок. А ещё как писал М. С. Каган (Морфология искусства. Л., «Искусство», 1972): «изображения животных на стенах, на орудиях труда часто обнаруживают все ту же связь с магией, с тотемическим культом, а иногда оказывается своего рода письменами, что делает понятным дальнейший процесс формирования пиктографии, т. Е. Изобразительной письменности».

     Историей подтверждается то, что развитие общества, возможности человика и эстетические идеалы всегда влияли и определяли графическую форму письма. Например, в свое время готический стиль подчинил своим законам всю пластику, в том числе и шрифты. А значит, шрифт – графическая форма, в которой выражается

определенная социальная потребность, происходит процесс вскрытия новых возможностей формы.

     Начало применения письменной графики и появления теории шрифтов разделяют тысячелетия. В ХV в. на основе эмпирического подхода к формообразованию шрифтов начинает развиваться и теория их формы. Наиболее ранний графический анализ букв «G» и «R» приписывают Леонардо да Винчи (1452 – 1519 гг.). Это время можно считать началом создания теории формы шрифта.

     Форма букв письма вначале определялась языковыми потребностями, практикой, инструментом и материалом, затем к ней стали прилагаться архитектурные принципы формообразования, о чем, например, свидетельствуют эпиграфические надписи Древней Греции, шрифты раннего Средневековья и Возрождения. Начиная с ХVІ века теоретические проблемы формообразования шрифта стали занимать художников и исследователей различных государств: ХVІ в. – Жоффруа Тори (Франция); Альбрехт Дюрер (Германия); ХІХ в. – Эдвард Джонстон (Англия); ХХ в. – В. Фаворский (СССР).

     Первоначально теория возникала как попытка логически определить и обобщить закономерность формы шрифтов с целью применения их на практике. Такой подход оказался самым устойчивым в отношении шрифтов на классической основе. Но начиная с ХІХ в. Появились модернистские шрифты, формы которых не укладываются в рамки выработанных норм. Не имея своей стройной теории, эта групппа шрифтов продолжает быстрыми темпами развиваться. И сегодня на каждом шагу можно встретиться с такими шрифтами (в заголовках газет, в плакатах и других надписях). В их формообразовании широко используются научные и экспериментальные данные с целью максимально приблизить их к конкретной ситуации.

     Шрифт – система букв, цифр и других графических знаков, имеющих общую закономерность формообразования, обусловленную конкретной языковой ситуацией или художественной целесообразностью.

     Типографические шрифты вобрали в себя все достижения искусства рукописного, рисованного и гравированного шрифтов. Поэтому в практике художников различных профилей принято классифицировать современные шрифты по группам в исторической последовательности на примере истории создания типографических шрифтов, начиная с эпохи Возрождения.

     В настоящее время имеется большое количество различных шрифтов, которые можно разделить на пять групп.

     I группа – элементарные шрифты. Графика их форм легко воспроизводима без сознательного учета художественных закономерностей и неразрывно связана с индивидуальными особенностями каждого человека. Это скорописные формы букв, которыми люди пользуются в повседневной практике. Наклонность и связанность их форм позволяет быстро фиксировать выражаемую мысль.

    II группа – нормативные шрифты. Они малохудожественны, им свойственны графическая лаконичность формы, однонаправленность, полная зависимость от установленных правил и размеров. Сюда можно отнести, например, чертежные и графемные шрифты, форма которых построена строго на основе треугольника, круга, квадрата.

    ІII группа – утилитарно-художественные, или компромиссные, шрифты. В этих шрифтах утилитарная и художественная функция почти равнозначны, что является важным фактором при длительном восприятии букв текста. Эта группа одна из самых распространенных. Она составляет основу арсенала типографических шрифтов, среди которых можно назвать следующие гарнитуры: литературную, банниковскую, школьную, палатино Германа Цапфа и др.

    IV группа – художественно-декоративные, или акциндентные, шрифты. В основе образования форм букв и буквосочетаний этих шрифтов лежит творческий процесс, направленный на создание шрифтовой графики, цель которой активно влиять на положительные или отрицательные эмоции, эстетические чувства человека. Сферами применения шрифтов этой группы являются: оформление книг, журналов, газет; реклама; товарные знаки; создание уникальных книг по калиграфии.

    V группа – кибернетические, или специфические, шрифты. Их характерные особенности – двухкомпозитная зависимость формообразования знаков от характеристик восприятия человека и кибернетического устройства; максимальная идивидуальность; точная геометрия формы. Примером таких шрифтов является шрифты Бергера, Слейта, Макворта, Лансдела. Появление этой группы шрифтов связано с использованием технических устройств для переработки, накопления и передачи информации.

    В первых четырех группах раскрываются функции шрифта как графического средства коммуникации в системах «человек – человек», V группа шрифтов является средством коммуникации в системах «человек – автомат». Эта новая функция шрифта развилась как связующее звено между человеком и техническим устройством.

    Классификация шрифтов в исторической последовательности  удобна для восприятия, а в процессе изучения тех или иных исторических стилей письма и типов шрифтов позволяет лучше понять природу возникновения всех графических особенностей, впоследствии закрепленных в рисунках типографических шрифтов. Поэтому методологически обоснованнее изучать шрифты в такой последовательности. В практике выполнения шрифтовых заданий художнику собственноручно приходится писать, рисовать, гравировать, вырезать, лепить шрифты по своим рисункам, со своими пропорциями и размерами, в своей компоновке. У художественно-оформительских шрифтов несколько отличные задачи по сравнению с типографскими (наборными). И тем не менее опыт, накопленный в этой области, и лучшие образцы современных шрифтов, применяемых в полиграфии, могут и должны быть примером в художественно-политическом оформительском искусстве.

    По общим графическим признакам шрифты делятся на:

    - Рубленые. Гарнитуры: журнальная рубленая, газетная рубленая, древняя рубленая, плакатная, букварная, Агат. К этой группе относятся шрифты, не имеющие засечек.

    - Медиевальные. Гарнитуры: литературная, заголовочная газетная, Банниковская, Лазурского, Ладога. К этой группе относятся гарнитуры с умеренной контрастностью штрихов, с засечками в виде плавного утолщения концов основных шрифтов, чаще всего приближающихся по своей форме к треугольнику, преимущественно с наклонными осями элементов букв.

    - Обыкновенные. Гарнитуры: обыкновенная новая, обыкновенная, северная, Елизаветинская, Бодони книжная, Кузаняна, Байконур. К этой группе относятся гарнитуры с контрастными штрихами с длинными, тонкими засечками, соединяющимися с основными штрихами под прямым углом, иногда с легким закруглением; округлые буквы с вертикальными осями.

    - С едва наметившимися засечками. Гарнитуры: акцидентная Телингатера, Октябрьская. К этой группе относятся гарнитуры с несколько утолщенными концами штрихов (с некоторым подобием засечек).

    - Брусковые. Гарнитуры: брусковая газетная, Балтика, Хоменко, Реклама. К этой группе относятся гарнитуры с неконтрастными или малоконтрастными штрихами, с длинными засечками, соединенными с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением.

    - Новые малоконтрастные. Гарнитуры: новая газетная, школьная, Бажановская, журнальная, академическая, Пискаревская, Кудряшевская словарная, Кудряшевская энциклопедическая, Баченаса, новая журнальная, Малановская. К этой группе относятся гарнитуры, имеющие малоконтрастные штрихи с длинными засечками, преимущественно с закругленными концами, соединенными с основными штрихами под прямым углом или с легким закруглением.

    - Дополнительные. Гарнитура Рерберга. К этой группе относятся шрифты, построение и характер рисунка которых сильно отличаются от шрифтов шести основных групп.
    Практическая сторона шрифта имеет два направления: воспроизведение или копирование и разработку новых шрифтов. В обоих случаях используются следующие технические средства: написание, рисование, точное построение.

    Каждый знак является единицей или элементом системы графических знаков, между ними всегда есть прямая и обратная зависимость.

    Художественные эффекты в оформлении текста делятся на цветовые эффекты и изменяющие форму, а те в свою очередь деляться на объемные (трехмерные и псевдо-трехмерные) и двумерные (без искажения пропорций знаков и искажающие пропорции).
Ритмический строй шрифта.

    Говоря о ритме, мы невольно подразумеваем понятие связанное, прежде всего с движением. Ритм городов, строек, трудовой ритм, жизненный ритм человека – все эти понятия ритма заключают в себе обобщенный смысл.

    В конкретном понятии ритм присущ определенным замкнутым процессам в природе и обществе. Различным видам искусства также свойственно конкретное понятие ритма. Ритм в искусстве создается всевозможными приемами его построения. Всякое равномерное чередования, продуманная повторяемость одинаковых элементов в движении (например, движение в хореографии или чередование звуков в музыке) или в статичном положении (в архитектуре, изобразительном искусстве) образует ритмический строй. Такой строй может быть простым и сложным. Не зная закономерностей ритмического построения, невозможно добиться хоть сколько-нибудь удовлетворительно результата в любой области искусства. Ритм, создаваемый чередованием объемов, повторяющимися элементами, различными плоскостями, линиями, цветовыми пятнами, вызывает ощущение условного движения, внутренней динамики.

    Шрифт подчиняется всем этим зрительным закономерностям ритма. Закономерные ритмические сочетания отдельных элементов букв, через слова и строки, оказывают прямое воздействие на ритм всего композиционного построения надписей. Ритмический строй шрифтовой композиции, воздействуя на человека, вызывает то или иное настроение, активизирует или тормозит восприятие. Ритм может быть спокойным и беспомощным, статичным и динамичным, сходящимся к центру или стремительно направленным в ту или иную сторону. Он помогает повышению образности шрифтового плаката, влияет на его удобочитаемость. Нарушение ритма может привлечь за собой впечатление дробности, потерю целостности композиции. Ритм зависит от рисунка букв и техники их выполнения. Как видно из вышесказанного решение вопросов ритма находится в тесной взаимосвязи с основными требованиями, предъявляемыми к работе над шрифтом.

    Композиция шрифтовой графики имеет две стороны: одна ограничивается организацией формы букв, буквосочетаний и носит обособленный характер, а другая проявляется в отношениях с другими предметами, например, влияние отдельных композиционных закономерностей на шрифтовое формообразование. Особенно это сказалось на классических и готических формах шрифтов.

В подходе к определению качества композиции шрифтовой графики применяются следующие устоявшиеся определения: ясная, четкая, строгая, читаемая и т.д. Они отражают наличие порядке, последовательности, т.е. определенной организации элементов и частей. Это является определяющим условием композиции. В наиболее общей форме можно выделить три основные признака организации графики шрифтов. Формальный (тектонический) признак выражает естественную и логически обусловленную связи элементов и частей буквы или более сложной графики. Содержательный (предметный) – степень образности графики шрифта относительно содержания.

Функциональный – грамматические законы построения графики с целью обеспечения однозначности и максимальной доступности воспринимаемой информации.

    В зависимости от цели форма графики шрифта выражает один или все перечисленные признаки. В основе всех видов композиции содержание и форма, и новое  качество графики к содержанию. В связи с этим композиция шрифта подразделяется на формально-содержательную и содержательно-формальную. В первом случае превалирует форма над содержанием, а во втором – содержание над формой. Но существует ещё один вид композиции с равнозначными содержанием и формой.

Шрифтовая форма, являясь результатом творческого процесса, не может быть лишена значения. Поэтому каллиграфические листы, которые не несут дешифрованного содержания, выражают своей формой совершенство движения руки и инструмента, профессиональную культуру исполнителя, что и является значением формы.

    Композиционные особенности шрифтовой графики определяются тремя её основными назначениями:

1)  быть универсальным средством для передачи дешифрованной информации (форма графики не несет признаков передаваемой информации);

2)  форма букв и содержания взаимообусловлены относительно художественной цели;

3)  форма шрифта подчинена присущим ей признакам или профессиональной виртуозности исполнителя.

    Композиция шрифтовой графики по количеству составляющих её единиц подразделяется на однофигурную (в единичном представлении или комбинаторном построении), многофигурную (состоящую из различных единиц шрифта, например, букв, цифр, знаков препинания), алфавитную; по качеству формы – на структурную и пластическую.

    Композиционные средства гармонии шрифтовой графики по значимости следуют в таком порядке: композиционный прием, ритм, пропорции, масштаб, цвет.  Работа над шрифтовой композицией должна быть направлена на достижение наибольшего взаимодействия первичных средств (графем знаков, алфавита, правил орфографии) с применяемыми композиционными средствами, в результате чего открываются новые визуальные свойства графики шрифтов.
Выводы

    Мы воспринимаем текст по разному, на выбор шрифта может повлиять история шрифта, его эстетика, "настроение" текста, возраст и социальный статус аудитории и вкус дизайнера.  Но всё же есть некоторые занокомерности, так, результаты исследований показали:

    - текст, набранный прописными буквами, замедляет скорость чтения, а кроме того, занимает больше места, порой на 50 процентов;

    - курсив читать труднее, чем прямое начертание;

    - очень короткие строки, так же как и очень длинные, читать труднее.

    Проектирование шрифтов визвано необходимостью создания новых графических средства язика в святи с повышением в настоящее время их роли. Доказательством тому является создание средства визуальных комуникаций, включающих как часте так и глобальне вопросы.

    Шрифт стал предметом творче ской деятельности, что не может не повлиять на процесс обучения. Обучающемуся в зависимости от поставленной задачи важно вияснить, какие свойства, связи, отношения являются определяющими, дающими ключ к решение задачи формообразования шрифта.

    В шрифте заключено противопоставление и единство утилитарного и художественного, их законов соотношения в каждой ситуации. Это и определяет цель проетирования шрифта. Как сказал швейцарский дизайнер А. Хофманн: «Проектирование целых алфавитов, изучение типов исторических шрифтов остаются неотъемлимой частью обучения форме. Наряду с этим мы должны избрать новые, ещё не проторенные пути, которые приведут к тому, что элементарные основы нашего шрифта смогут проявляться в новой форме, что будет разбужено и развито чувство тончайших дифференциаций, и наконец, удастся раскрыть те особые комбинаторные способности, которые потребуются для будущей работы со шрифтом».

    Шрифт это не так просто как может показаться, все его составляющие могут изменяться, приобретая новый стиль, он может влиять на человека, он ежедневно служит как средство массовой информации, средство общения и познания нового.
                                         
Список литературы:

1.  Таранов Н. Н. Шрифт и образ. М, 1993.

2.  Буковецкая О.А. Дизайн текста. Шрифт, эффекты, цвет. Издание второе исправленное. Москва 2000.

3.  Смирнов С. И. Шрифт и шрифтовой плакат. М., 1978

4.  Семченко П. А. Основы шрифтовой графики. Минск, 1978.