Реферат Художественное проектирование одежды
Работа добавлена на сайт bukvasha.net: 2015-10-28Поможем написать учебную работу
Если у вас возникли сложности с курсовой, контрольной, дипломной, рефератом, отчетом по практике, научно-исследовательской и любой другой работой - мы готовы помочь.
Предоплата всего
от 25%
Подписываем
договор
Задание:
1.Пояснить содержание следующих понятий:
- виды моделирования одежды(от художественно-образного до перспективного).Перечень и краткая характеристика.
2.Сущность метода проектирования одежды:
- комбинаторика
3.Выполнить 2 эскиза моделей одежды (формат А4) одна фигурная композиция, цветная графика, соблюдая следующие :
Модель А:
-Результат традиционного моделирования
Модель В:
-Результат художественного проектирования.
Сравнить модели доказывая их соответствие исходным данных.
Моделирование-отображение, представление или описание целостного объекта(системы объектов),ситуации или процесса. Выделяют художественно-образное моделирование, математическое моделирование (расчёт математической модели), проектно-графическое моделирование (создание эскиза), объёмное моделирование (создание макета и модели), словестное моделирование (создание словесной концепции нового объекта, описание принципа его действия и т.п.). Самый распространённый метод моделирования – ретроспективное моделирование, основанное на анализе прототипов и аналогов и постановке на этого анализа проектной задачи. Однако этот метод не позволяет выполнить основную задачу дизайна – создание новых вещей, а даёт возможность совершенствовать уже существующие. Другим методом моделирования является конструктивное моделирование, т.е. видоизменение функций и морфологии вещи (морфология вещи – материальная форма вещи, организованная в соответствии с её функциями.) Конструктивное моделирование может быть: коррективным (совершенствуют функции и форма вещи); переходным (функции и морфология подвергаются переосмыслению для придания объекту новых качеств – в качестве примера из дизайна одежды можно привести направления деконструктивизма в дизайна);проективным (функции и форма вещи создаются вновь – творчество японского дизайнера одежды И. Мияке).Самым инновационным методом моделирования в дизайне можно считать перспективное моделирование (или проектное прогнозирование), которое занимается изучением желательных перспектив развития общества и разрабатывает проекты, которое могут способствовать достижению этих перспектив.
Дизайн одежды отличается от моделирования одежды тем, что дизайн ставит не частные задачи, а общие проблемы и пытается решить их. Эти проблемы могут не лежать в плоскости модных тенденций, а касаться жизнедеятельности человека в обществе. Если в моделировании одежды преследуются цели создания хорошей формы, хорошей посадки на фигуре, соответствия данному отрезку времени (иногда очень короткому), то дизайн одежды иногда специально «разрушает форму» (приём деконструкции), предлагая более свободное облегание , более простые способы драпировки, специально «пробует» другую посадку вещи на фигуре, не совместимую с моделированием в классических европейских традициях.
Дизайн разрабатывает новые направления, по которым развиваются тенденции в моде. Моделирование, в старом понимании, не разрабатывает новых методов создания одежды, а часто исповедует принцип «хорошо забытого старого», в качестве основных творческих источников используя ретро моду, исторический и национальный костюм.
Можно предположить, что дизайн одежды в XXI в. будет решать следующие задачи:
- трансформация простой формы в сложную;
- разработка безразмерной одежды;
- создание несшитой одежды;
- создание одежды на основе простого кроя;
- развитие тенденции слияния и взаимопроникновения разных видов ассортимента;
- создание одежды простыми средствами;
-разработка одежды «унисекс»;
-трасформация одежды для создания комфортности;
-поиск новых материалов, тканей, фактур, рисунков;
-разработка новых технологческих приемов с целью их упращения;
-создание идеального изделия;
-проектирование одноразовой одежды из разнообразных нетрадиционных материалов.
Таким образом, дизайн пытается решить проблемы комфортности одежды, гармоничного слияния человека с окружающей средой, создания новых форм одежды.
Используя методы проекирования, такие как комбинаторные, деконструкции и другие, дизайн одежды предлагает новые пути для развития одежды в будущем.
Комбинаторные методы являются основными методами проектирования с применением комбинирования. К ним относятся: комбинаторика, трансформация, кинетизм.
Комбинаторика- метод формообразования в дизайне, основанный на поиске, исследований и применении закономерностей вариантного изменения пространственных, конструктивных, функциональных и графических структур, а также на способах проектирования объектов дизайна из типизированых элементов.
Если сказать проще, то комбинаторика-комбинирование различными способами форм и их элементов.
Комбинаторика, в принципе- это вариантный поиск, который можно разделить в проектировании на ряд основных приемов:
1.Комбинирование элементов на плоскости при создании текстильных композиций, раппортных тканей или трикотажных полотен.
2.Комбинирование типизированных стандартных элементов (модулей) и при создании целостной формы.
3.Комбинирование деталей, пропорциональных членений внутри определенной формы (по одной конструктивной основе или базовой форме).
4.Копьютерный поиск готовых вариантов организации готовых комплексов.
Комбинаторика оперирует определенными приемами комбинирования: перестановкой, группировкой, переворотом, организацией ритмов.
К частному приему в комбинаторике относится прием вставок (врезок) в определенную форму для создания сложной формы. Для этого можно взять любую простую, давно известную, форму одежды. Для этого можно взять любую простую, давно известную, форму одежды: прямую, расширенную или зауженную книзу юбку, платье такого же силуэта, рукава, воротники, капюшоны, сумки, головные уборы. Другими словами, взять цилиндрическую или коническую форму, разрезать ее в определенном направлении (вертикально, горизонтально, диагонально, смешано) по боковым швам, в других местах(можно соблюдать равные расстояния между разрезами или располагать разрезы в динамическом ритме). Вставить в разрезы, обработанные по краю или с контрастной подкладкой, плоские куски ткани простой геометрической формы (квадрат, прямоугольник, треугольники разной конфигурации, круг, полукруг, сектор, сегмент, трапеция). Можно вставить и сложные формы в виде цветов, листьев, бабочек, животных, рук, ног, профилей, фигур людей, неограниченно фантазируя. Количество вставок может возрастать от одной-двух в боковых швах до такого числа, которое необходимо для создания определённой формы.
Комбинаторные поиски следует разделить на два вида:
1. Создание сложной формы.
2. Создание фактуры.
Если использовать двух- или многоцветных тканей, ткани с контрастной подкладкой, с отворотами, то получаются интересные декоративные решения.
Кроме того, вставки в виде больших прямоугольников, треугольников, квадратов драпируются и ниспадают свободно, создают объёмную форму, неузнаваемо изменяя первоначальную.
Комбинаторные методы проектирование одежды (комбинаторику и трансформацию ) впервые применили в 1920-е гг. советские конструктивисты А. Родченко, Л. Попова, В. Степанова. Освоив системный структурный анализ, а также занимаясь «формальными экспериментами» в области беспредметной (абстрактной) живописи, конструктивисты использовали эти методы и при разработке образцов одежды. При проектировании производственной одежды они применяли программированные методы формообразования нескольких уровней:
1. Комбинирование стандартных элементов из набора простейших геометрических форм (конструктивистские ткани);
2. Комбинирование различных видов декора на основе базовой формы;
3. Трансформация одежды в процессе эксплуатации;
4. Комбинирование стандартных готовых объектов.
