МИНИСТЕРСТВО ТРАНСПОРТА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНМВЕРСИТЕТ ВОДНЫХ КОММУНИКАЦИЙ
КАФЕДРА ИСТОРИИ, ПОЛИТОЛОГИИ И СОЦИОЛОГИИ

РЕФЕРАТ

По истории Санкт-Петербурга на тему «Сады и парки Санкт-Петербурга»

    

                                                                       Проверил: Бунакова В. А.

                                                                       Выполнил: Захарова О.С.

                                                                                           Группа Р-11  
                                                 Санкт-Петербург       

2006 год

СОДЕРЖАНИЕ

                    

                                                                                 Стр.

     Введение……….…………………….……..…………….….3

Сады Санкт-Петербурга…………………………………….4

Летний сад……………...………………………………4

Михайловский сад……………………………………9

Парки Победы………………………………………………10

Московский парк Победы……………………………10

Приморский парк Победы……………………………11

Заключение…………….…………………………………...13

Список использованной литературы…….….……………14

 
Введение.

Санкт-Петербург - город дворцов, рек, каналов, мостов; но его с полным правом можно назвать городом парков, садов и скверов. Здесь создан своеобразный музей садово-паркового искусства, в котором представлены уникальные произведения русской ландшафтной архитектуры от первой четверти XVIII века до наших дней.

Характерная черта петербургского пейзажа - сочетание шедевров зодчества и ландшафтного искусства. И в памяти тех, кто хоть раз побывал в городе на Неве, навсегда останется образ великолепных садов и парков, органично связанных с неповторимым обликом Санкт-Петербурга.

Первые сады города возникли одновременно с его первыми строениями. Ровесником города является Летний сад, построенный по указаниям Петра I. Все сады петровского времени имели геометрически симметричную планировку, свойственную регулярному стилю. Они разделялись на многогранные, прямоугольные, круглые участки и площадки, связанные прямыми аллеями. В таких садах большая роль отводилась фонтанам, каналам, беседкам и декоративной скульптуре. Они носили подчёркнуто парадный характер.

Многие сады и скверы появляются в 70–80-х годах XIX века. Это Пушкинский (1874), Ломоносовский (1877), Калинкинский (Коломенский) (1875) скверы, сад у Владимирского собора, Никольский, Екатерининский сады, два сада  на Манежной площади.

К 1917 году в Петербурге насчитывалось 6 парков и лесопарков, возникших на основе естественных лесов. С первых лет существования Советской власти сады и парки стали общенародным достоянием. Одновременно с устройством новых зелёных массивов, стали проводиться работы по реставрации ряда садов и парков (Летний, Михайловский). С каждым годом всё пышнее, богаче и разнообразнее становился зелёный наряд города.

Война нанесла жестокие повреждения зелёному убранству города: погибло более 100 тысяч деревьев и 800 тысяч кустарников. Но Ленинградцы сделали всё возможное, чтобы сохранить свои сады. Начиная с 1944г. начинается постепенное восстановление садов, а 7 октября 1945г. были заложены два парка Победы – Московский и Приморский. 1950-1980-е годы были отмечены небывалым размахом градостроительства. Появился целый ряд крупных парков, таких как Авиаторов, 50-летия Октября и Южно-Приморского.

К началу 90-х годов общая площадь зелёных насаждений составила 15 тысяч гектаров. Однако, помимо городских парков, под ведением городской управы находятся и парки пригородов.
Сады Санкт-Петербурга.
Летний сад.
Регулярный сад Петра
I
.

Летний сад - самый старый в городе. Он заложен в 1704 году - спустя год после основания Петербурга. Границы сада, раскинувшегося на площади почти 12 гектаров, очерчены водными протоками: с юга - Мойкой, с востока - Фонтанкой, с запада - Лебяжьей канавкой и с севера - Невой. Желая иметь сад "лучше, чем в Версале у Французского короля", Петр не только составляет первый проект планировки усадьбы, но и с присущей ему энергией и увлеченностью лично руководит ее устройством. Из самых отдаленных уголков России, а также Голландии и других зарубежных стран привозились деревья различных пород и цветы. Доставляли мраморную скульптуру, изготовленную венецианскими мастерами, выписывали заморских птиц.

К строительству сада были привлечены известные архитекторы - Ж.-Б.Леблон, М.Земцов, Д.Трезини, И.Матвеев, А.Шлютер, мастера садово-паркового искусства Я.Розен, И.Сурмин, Л.Лукьянов, К.Шредер, И.Яковлев и другие выдающиеся зодчие современности.

Летний сад был разбит в модном для начала XVIII века регулярном стиле с характерными для него симметричным расположением аллей, подстриженными аллеями и кустами, декоративными сооружениями из зелени в виде беседок, трельяжей, лабиринтов, галерей со скульптурой, фонтанами, павильонами, искусственными прудами правильной геометрической формы.

Территория сада делилась на две почти равные части небольшим каналом. Северный участок, примыкающий к Неве, называли Первым Летним садом. В петровское время Летний сад был центром общественной и культурной жизни города, здесь устраивались празднества с иллюминацией по случаю победы в Северной войне, в честь славных подвигов на суше и на море, торжественные встречи иностранных послов и проводились пышные ассамблеи.

Второй сад, или "огород" с плодовыми деревьями и ягодными кустарниками, теплицами и оранжереей занимал всю оставшуюся территорию современного Летнего сада. По берегу реки Мьи (Мойка), на месте Инженерного замка, раскинулся третий Летний сад с домами дворцовых служащих и погребами для хранения припасов и заморских вин. На другом берегу Безымянного Ерика (Фонтанка), напротив третьего Летнего сада, был расположен самый большой, Четвертый Летний сад, известный под названием Итальянский. Его граница проходила вплоть до территории современной улицы Восстания.

На берегу Ерика и на мосту через него были построены водовзводные башни, которые питали фонтанную систему сада. В петровское время помимо фонтанов имелось много других "затей".

Одна из них - так называемый лабиринт, спроектированный М.Г.Земцовым. Лабиринт представлял собой сложную систему дорожек, окруженных стенами из стриженого кустарника.  В зеленых нишах располагалось 32 фонтана. Каждый фонтан был украшен скульптурными портретами персонажей басен Эзопа, отлитых из свинца по рисункам М.Г.Земцова. При входе в лабиринт стояла позолоченная статуя Эзопа. Дорога в лабиринт шла через перекидные мостики, на которых находились фонтаны-"шутихи".

Кроме поперечного канала в Летнем саду имелись и другие водоемы. Лебяжий канал, прорытый в 1711-1714 годах, определяет западную границу Первого и Второго Летнего садов. В южной части был вырыт Карпиев пруд, украшенный многоструйными фонтанами. На одном из боскетов главной аллеи находился Овальный пруд. Небольшой островок в центре его украшала деревянная беседка с каменным фундаментом. На берегу находились маленькие домики для водоплавающей птицы. 

Своеобразным украшением сада являлись так называемые крытые дороги. Основой такой крытой дороги служил деревянный каркас, к которому привязывались ветви деревьев и кустарников, образующих зеленый свод.

Две огибные дороги проходили между зелеными залами с фонтанами и петровским гротом, являющимся одним из оригинальных садовых сооружений. Строительством грота руководил архитектор А.Шлютер, работу которого после его смерти продолжил Г.И.Маттарнови и Н.Микетти.

Небольшой по размерам грот поражал современников затейливостью и необыкновенным видом. Три его зала соединенные между собой большими арочными проемами. Над центральным залом возвышался полуовальный купол. На крыше грота по периметру всего карниза стояли мраморные статуи Флоры, Мореплавания, Архитектуры, Фортуны, Терпсихоры и других муз. Особым изяществом отличалось внутреннее убранство грота. Стены его были облицованы туфом, морскими и речными раковинами, пестрыми камнями и толченым стеклом. В центральном зале находился фонтан с фигурой бога морей Нептуна и водяной орган –  “музыкальный инструмент”, приводимый в действие напором воды.
Скульптура Летнего сада.

Статуи для Летнего сада доставлялись на берега Невы морским путем из Венеции и Рима. Приобретением и заказом скульптур в Италии занимались образованнейшие люди того времени. Часто иностранным мастерам поручались специальные заказы. Этим можно объяснить появление в Летнем саду монументальной группы  “Мир и Изобилие”, исполненной венецианским скульптором П.Баратта в 1722 году. Группа символизирует победу России над Швецией в Северной войне 1700-1721 годов и аллегорически воплощает Ништадтский мир. Богиня Изобилия – олицетворение России – гасит факел войны, крылатая богиня Победы венчает ее голову лавровым венком, попирая ногой воинские трофеи и поверженного льва – символ побежденной Швеции. Победу России в Северной войне символизирует и статуя  “Слава”, также исполненная П.Баратта.

Не менее убедительным примером специального заказа может служить статуя  “Мореплавание”, которая изображает молодую сильную женщину с компасом и географической картой в руках. На карте видны очертания Скандинавского полуострова и побережья Финского залива, а на месте Петербурга помещен диск восходящего солнца в сиянии лучей.

Статуя “Архитектура” в аллегорической форме представляет размах строительства Петербурга. Изображенная в виде молодой женщины с развернутым чертежом, циркулем и лекалом в руках, она как бы подтверждает широту петровских начинаний в области градостроительства.

Регулярная планировка сада требовала определенной расстановки декоративной скульптуры. Статуи устанавливались вдоль аллей и на площадях, они украшали фонтаны и галереи, крыши садовых павильонов. Скульптуру в саду расставляли так, что статуи чередовались с бюстами. Скульптурные группы украшали газоны и входы в садовые павильоны. 

Достопримечательностями сада являются скульптурные бюсты польского короля Яна Собесского, его супруги Марии-Каземиры и королевы Швеции Христины. В строгом спокойствии застыли на постаментах бюсты Юлия Цезаря, Августа, Траяна, Александра Македонского.

Скульптурная группа “Амур и Психея” работы неизвестного римского мастера конца 17 века отличается большими художественными достоинствами. С вдохновением и мастерством скульптор поведал в мраморе поэтическую легенду о любви сына богини Венеры Амура к прекрасной девушке Психее.

Садовую скульптуру в XVIII веке часто размещали группами из четырех, восьми и более статуй, связанных единством композиции и содержащих четное количество статуй соответственно симметрии регулярного сада. Серии из четырех статуй служили хорошим оформлением для садовых площадок. Особенно примечательна скульптурная серия венецианского мастера Джованни Бонацца, аллегорически передающая времена суток. В нее входят лучезарная богиня утренней зари “Аврора”, сияющий юный “Полдень”, усталый сумрачный “Закат” и мудрая задумчивая  “Ночь”.

Другая серия статуй сохранилась не полностью. В настоящее время она состоит из трех статуй работы братьев Джузеппе и Паоло Гропелли и представляет трех муз – спутниц бога Аполлона. Покровительница лирической песни Эвтерпа изображена в виде молодой женщины с флейтой в руке. Муза комедии Талия представлена в образе веселой, стоящей в непринужденной позе улыбающейся женщины. Третья – муза танца Терпсихора – осторожно перебирает струны лютни, готовая в любой момент начать веселый танец.
Летний дворец Петра I.

Единственным сооружением, сохранившимся в Летнем саду с начала XVIII  века – Дворец Петра I. Он построен в 1710-12 годах архитектором Доменико Трезини. В отделке помещения дворца принимали участие виднейшие архитекторы 18 века А.Шлютер, Н.Микетти, Г.И.Маттарнови, М.Г.Земцов.

В Летнем саду дворец не является его композиционным центром. Возведенный в северо-восточной части сада, он с трех сторон был окружен водой: с севера – Невой, с востока – Фонтанкой и с юга – “гаванцем”, искусственно вырытым водоемом в виде ковша для причаливания небольших речных судов к парадному входу дворца. В дворцовый ансамбль также входили двухэтажное здание людских покоев и каменные галереи, соединявшее служебные помещения с дворцом Петра.

От тех времен остался только дворец Петра I. Небольшой каменный дом с крутой четырехскатной кровлей, украшенной по углам водостоками в виде крылатых драконов и флюгером в виде позолоченной фигуры Георгия Победоносца, поражающего змея.

По длине всех фасадов дворца протянулись фризы из 29 намазных барельефов, разделяющих здание на два этажа. Большинство барельефов исполнены на сюжеты античных мифов и в аллегорической форме прославляет победы России в Северной войне. Один из барельефов изображает легендарного древнегреческого героя Персея и прекрасную Андромеду, символизирующую Петра I, освободившего русскую землю от шведских захватчиков и Ижорскую землю, возвращенную России. На другом барельефе бог морей Нептун и его жена Амфитрита, олицетворение морских стихий, аллегорически прославляют морское могущество России. Самый выразительный по исполнению - барельеф древнегреческой богини мудрости Минервы, покровительницы наук и ремесел. Окруженная военными трофеями и победными знаменами, богиня как бы охраняет вход во дворец, символизируя военную мощь страны и размах замыслов ее правителя.

Дворец был задуман как жилище царя и не предназначался для многолюдных приемов и веселых празднеств. Сдержанность архитектуры фасадов, строгие пропорции, большое количество окон с мелкой  расстекловкой напоминают типичные гражданские сооружения начала XVIII века.

С середины XIX века современники начинают осознавать историческое и архитектурное значение памятника. Летний дворец закрывается, и только изредка его демонстрируют высокопоставленным гостям Петербурга, а в 1803 году во время празднования двухсотлетнего юбилея города устраивают в его комнатах петровскую выставку.

Во дворце-музее бережно сохраняются подлинные предметы 18 столетия: ветровой прибор, изготовленный в Дрездене механиком И.Динглингером,  токарные станки, личные вещи Петра I. В помещении дворца хранятся живописные полотна, графические произведения.
Решетка Летнего сада.

С 1762 года в Петербурге начались работы по облицовке гранитом левого берега Невы. Работы продолжались 20 лет, и осуществлялись по проектам Ю.М.Фельтена. Этого архитектора считают и автором проекта известной ограды Летнего сада. Организация всех работ и надзор за исполнением проекта находились в ведении архитектора П.Егорова.

Ограда представляет собой удивительное по гармоничности и четкости силуэта архитектурное сооружение. 36 мощных гранитных колонн, увенчанных декоративными вазами и урнами, возвышаются на высоком цоколе из серого финского камня. Между колоннами закреплены звенья кованой ажурной решетки, изготовленной тульскими мастерами с большим изяществом и  художественным вкусом. Декоративные элементы ограды – розетки, кисти копий, цветочные гирлянды, орнамент, ручки на урнах и вазах – позолочены.

Первоначально ограда в соответствии с тремя главными аллеями имела трое ворот. В 1867 центральные ворота были сняты и на их месте построена мемориальная часовня в память о “чудесном спасении” царя Александра II, в которого на этом месте 4 апреля 1866 года стрелял народник Дмитрий Каракозов.

Изменению облика способствовали и новые сооружения. В 1826 году на месте петровского грота архитектор К.И.Росси построил  “Кофейный домик”. Сохранив в основном план и очертания грота, Росси создал павильон в стиле русского классицизма. Фасады “Кофейного домика” украшены лепными барельефами В.И.Демут-Малиновского.

В одном из боскетов в 1827 году архитектор Л.И.Шарлемань построил небольшой парковый павильон “Чайный домик” в виде одноэтажного павильона с цоколем из путиловской плиты и деревянными стенами, имитирующими фасады каменного здания.

В 1830 году по концам невской ограды установили веерообразные решетки, выполненные по проекту Л.И.Шарлеманя. Они стали своеобразным завершением композиции уникального сооружения 19 века. Л.И.Шарлемань является и автором ограды со стороны Мойки. Эта чугунная ограда, украшена цитатами и изображением головы Медузы Горгоны. Напротив ее центральных ворот, на берегу Карпиева пруда, в 1839 году установили декоративную вазу из розового порфира – подарок шведского короля Иоанна XIV русскому царю Николаю I.
Общественный сад.

Летний сад во второй половине XVIII века становится местом прогулок петербургских жителей. Если по указу 1755 года разрешалось посещать сад два раза в неделю и в праздничные дни, то к XIX столетию доступ в сад расширяется. Однако вплоть до 1917 года плохо одетому простолюдину вход запрещается.

Здесь с 1751 года устраиваются концерты оркестра роговой музыки, а позднее – оркестра духовых инструментов, общественные развлечения и большие праздники.

В XIX веке аллеи сада были местом встреч, прогулок А.С.Пушкина, И.А.Крылова, И.А.Гончарова, П.И.Чайковского и многих других поэтов, композиторов, писателей, художников.
Летний сад в XX веке.

После Октябрьской революции Летний сад становится местом отдыха трудящихся. Начинаются работы по сносу мелких сооружений, искажающих облик всего ансамбля.

Великая Отечественная война прервала работы по благоустройству памятника. С первых дней войны принимаются срочные меры по охране зеленых насаждений, уникальной коллекции скульптуры, и маскировке архитектурных сооружений. Мраморная скульптура была закопана, а памятник И.А.Крылову укрыт деревянными щитами и мешками с песком. Экспонаты Летнего дворца Петра I вывозятся на Урал.

В послевоенные годы ремонтные и восстановительные работы в Летнем саду разворачиваются в полную силу. Начинается посадка новых деревьев и кустарников, реставрируется мраморная скульптура, Невская ограда и другие архитектурные памятники.

Сейчас Летний сад не просто место отдыха горожан, а символ города и культурный центр Петербурга.
                                          Михайловский сад.

Один из красивейших садов Санкт-Петербурга – Михайловский - раскинулся почти на 10 гектарах. Здесь всегда удивительная тишина, а из-за близости Мойки и канала Грибоедова воздух здесь наполнен живительной влагой.

Михайловский сад ровесник Летнего. Первоначально он даже назывался Третьим летним садом. Границы участка первоначально проходили от реки Мойки (Мья), до «першпективной» дороги (Невского проспекта) и от Кривуши (канал Грибоедова) до Безымянного Ерика (Фонтанка).

В 1712 году здесь стали строить резиденцию Екатерины (жены Петра 1), а в 1721 году здесь развели сад. В 1730 году после вступления Анны Иоанновны на престол сад перепланировали. Для этого пригласили уже известного архитектора Б. Растрелли, который перестроил его в регулярном стиле. Сад принял пышный, помпезный вид подобно французским, голландским и итальянским паркам. Появилось множество крестообразных аллей, окаймлённых фигурно стрижеными деревьями, узорчатые клумбы, цветники, мраморные статуи. Были посроены затейливые павильоны и различные беседки, полы которых выстилали мраморными плитами.

24 июня 1741 был заложен дворец. Деревянный, украшенный резьбой и скульптурой дворец был построен на месте сегодняшнего Инженерного замка.  Здесь проходили праздники, дипломатические встречи, торжества. В феврале 1796 дворец был снесён.

В 1817 г.  архитекторами К. Росси и А. Менеласом сад с прилегающими строениями был переделан под усадьбу для брата Александра 1 – Михаила. Михайловский дворец (Русский музей) был построен в 1819-1825 годах на той части сада, где располагались оранжереи и теплицы.

Архитекторы отказались от прямых аллей, и сад приобрел живописность пейзажа: старые, строгой планировки пруды сменились прудами с естественными берегами, извилистые дорожки огибали открытый зелёный луг перед дворцом.

В 1891 г. в Михайловском дворце разместили коллекции русской живописи и скульптуры и превратили его в музей.

Наводнение в ноябре 1924 г. нанесло саду огромный ущерб. Вода повалила столетние деревья, размыла газоны, уничтожила дорожки. Но, несмотря на это, его смогли быстро восстановить. С каждым годом сад хорошел, привлекая горожан, особенно детей, поэтому его сделали детским парком.

В нынешнем  саду со свободно разросшимися кронами деревьев и стрижеными боскетами с трудом угадываются черты старого сада. В ближайшие годы будут восстановлены водные протоки Михайловского сада. Посетители увидят вновь прорытый пруд, окаймлённый вековыми деревьями, соединяющийся с сохранившимся старым прудом узким каналом.
                                             
                                               Парки Победы.

В ряду памятников, рассказывающих о подвиге, совершённом Ленинградцами во время Великой Отечественной войны, есть два особых. Они говорят снами не только образами искусства, но и голосом вечно живой прекрасной природы. Это Московский и Приморский парки Победы. Их заложили в год победоносного окончания Великой Отечественной войны. И теперь жители города решили не только восстановить всё разрушенное, но и сделать Ленинград ещё лучше, чем был он до войны, украсить его парками, садами и скверами. И самими прекрасными должны были стать парки Победы.

День основания парков стал для жителей своеобразным праздником. Утром 7 октября 1945 года ленинградцы со знамёнами и оркестрами двинулись к местам основания парков.

С тех пор минуло больше полвека. Посаженные ленинградцами деревья разрослись, превратились в могучих красавцев, а над их кронами мирное небо, ясное солнце, а многие из тех, кто проходит сейчас по аллеям парков Победы, не знают тех ужасов, которые довелось пережить жителям военного города в дни блокады.
Московский Парк победы.

Проект парка составил В.Д.Кирхоглани, рабочий архитектурной мастерской профессора Е.И.Катонина.

Там, где сейчас находится Московский парк Победы, был огромный пустырь, который не успели освоить. В годы войны здесь находились огневые позиции тяжёлых батарей, и фашисты часто обрушивали на них огонь своей артиллерии. После войны на пустыре остались воронки, окопы, доты, дзоты и карьеры кирпичного завода. Трудности освоения территории были очевидны, но архитекторы с честью вышли из затруднений. Рвы заполнили водой, дзоты превратили в горки, карьеры - в пруды.

На территории парка планировалось посадить 10 тысяч деревьев разных пород и множество кустарников, которых доставляли из Пулковского и Выборгского питомников.

Уже в сентябре Архитекторы закончили первоначальную разметку парка. Здесь решили не оставлять ни чего, что бы напоминало о тяжёлых днях блокады. Парк должен был стать не мемориалом, по которому посетители проходят молча, напряжённые и суровые, а гимном жизни.

Весной 1961 г. недалеко от парка открылась одноимённая станция метро, связав парк со многими районами города. С тех пор парк становится излюбленным местом отдыха петербуржцев.

Основной композицией парка является Главная аллея. Она проходит от пропилеев через весь парк. За пропилеями расположена круглая площадь с гранитной чашей фонтана. 

По первоначальному проекту, парк раскинулся на 10 гектаров. Но шло время, и оно внесло свои коррективы в план. С каждым годом увеличивалась территория парка. Сейчас она составляет 68 гектаров. Вокруг зелёного массива поднялись великолепные здания, образовавшие новые улицы и проспекты.

В ближайшем будущем предполагается провести ряд работ по благоустройству парка. Так что он и дальше будет радовать горожан, оставаясь достойным их боевой и трудовой славы.
                                      Приморский парк Победы.

В отличие от Московского, этот парк Победы создавался на месте, предназначенном для этого самой природой. Зелёный Крестовский остров, на территории которого находится парк уже в XVII в. был местом отдыха и охоты. Им владели многие высокопоставленные особы, включая сестру Петра I Наталью Алексеевну.

После революции Крестовский остров стал интенсивно застраиваться. Первоначально советское руководство предусматривало сооружение здесь нового крупного стадиона. В предвоенные годы, даже началось освоение участка. Со дна реки и Финского залива был поднят грунт и на заболоченной западной стрелке острова насыпан холм высотой 16 метров, а также проведены работы по ограждению территории от наводнения земляным валом. В центре холма, в огромной выемке предполагалось разместить трибуны и спортивную арену с футбольным полем и беговой дорожкой.

Война прервала строительство стадиона. На Крестовском острове стали возводиться оборонительные сооружения. На месте будущего стадиона разместились артиллерийские батареи. 

После окончания войны было принято решение о создании в Ленинграде парков Победы, на Крестовском острове вновь закипела работа. Под Приморский парк Победы отводились западная и юго-восточная части острова. Перед проектировщиками парка стояла задача включить в композицию будущего парка холм стадиона, и притом так, чтобы парк и стадион представляли собой единое целое.

Над проектом парка работали архитекторы В. В. Степанов, П. С. Волков, О. И. Руднёва, В. В. Медведев. Руководил ими академик архитектуры А. С. Никольский. В процессе проектирования архитекторам удалось успешно решить все поставленные перед ними задачи, в том числе касающиеся стадиона. Когда деревья заложенного в 1945 году парка разрослись, пологие зелёные откосы холма стадиона органично слились с аллеями и газонами парка.

7 октября 1945 года жители Петроградской стороны, Васильевского острова и других районов города посадили на месте будущего парка первые 4 тысячи деревьев. К концу октября было посажено 45 тысяч деревьев, вместо 36 тысяч, намеченных планом, и 50 тысяч кустарников.

Работы в парке продолжались и в последующие годы. Прокладывались аллеи, прогулочные дорожки, высаживались деревья и кустарники, разбивались газоны, цветники. Были вырыты новые пруды. Грунт, вынутый из водоёмов и намытый со дна залива, использовали для осушения заболоченных мест и создания насыпного вала. Одновременно заканчивалось прерванное войной строительство стадиона.

Основная композиционная ось парка – главная, шестирядная аллея. Она начинается от Морского проспекта и устремляется к заливу, к стадиону им. Кирова. Примерно на середине аллеи находится центральная площадь. Посреди неё расположена клумба. К площади сходится большинство аллей и дорожек. Неподалёку от площади установлены бронзовые скульптуры «Девушка встречающая победителей» и «Матрос-черноморец».

С севера и юга парк и стадион опоясывают две асфальтовые дороги. Они пролегают по насыпанному земляному валу, имеющему почти трёх метровую высоту. В случае наводнения вал защищает парк от затопления. Для этих же целей сооружены четыре шлюза–регулятора. При осенних подъемах воды в Невской губе они закрываются. Летом для притока воды в пруды шлюзы открываются.

Сейчас Приморский парк Победы занимает 139 гектаров. Здесь насчитывается 30 тысяч деревьев пятидесяти видов, кустарников – около 80 тысяч более девяноста разновидностей. Во многих уголках парка созданы альпинарии с богатым набором многолетников. Цветы подобраны так, что цветут поочерёдно, с ранней весны до поздней осени.

Характерная особенность Приморского парка Победы – его близость к Финскому заливу, чистый морской воздух. Многие жители Петербурга приезжают сюда, чтобы отдохнуть в этом зелёном оазисе.
                                              
                                                
                                                 Заключение.

Где бы люди ни жили, где бы ни работали, где бы ни находились, они всегда стремятся к общению с природой, к душевному, моральному спокойствию и равновесию, к обогащению своих культурных познаний. И лишь в садах Петербурга уставшие люди мегаполиса могут не только насладиться изумительной красотой природы, но и установить духовную гармонию с миром, ведь они не напоминают нам шумный город, а, наоборот, возвращают в прошлое. Поэтому все мы должны оберегать сады города и способствовать их сохранению.

И в памяти любого, кто хоть однажды посетил город на Неве, останется не только непрерывная цепь архитектурных ансамблей, взлёты куполов и шпилей, монументы, реки и каналы, но и великолепие садов, органично связанных с неповторимым обликом петербургских площадей, проспектов и рек.
                     
                     СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
1.  Г.Р.Болотова - Летний сад. - Л.: Художник РСФСР, 1988.

2.  О.Н.Кузнецова, Б.Ф.Борзин - Летний сад и летний дворец Петра I. - Л.: Лениздат, 1988.

3.  В.Е.Муштуков, А.А.Пашкевич, Б.К.Пукинский. Ленинград. Путеводитель. - Л.: Лениздат, 1970.

4.  Сады и парки Ленинграда. - Л.: Лениздат, 1981.

                                                        
                                                          Приложение.



Памятник Петру I.


36 мощных гранитных колонн, увенчанных декоративными вазами и урнами, возвышаются на высоком цоколе из серого финского камня. Между колоннами закреплены звенья кованой ажурной решетки …

 Декоративные элементы ограды – розетки, кисти копий, цветочные гирлянды, орнамент, ручки на урнах и вазах – позолочены.

Памятник И.А.Крылову, отлитый на средства петербуржцев, стал первым в городе памятником русскому писателю.