Содержание

Введение 4

1 Концепции архитектурной формы 5

1.1История и память в архитектуре 6

2 Конструктивные системы и архитектурные формы 8

2.1Архитектурные ордера 9

2.2Стены,перекрытия 21

2.3Арки,своды,купола 23

2.4Крупносборное строительство 30

2.5Архитектурный ансамбль 32

Заключение 38

Список использованной литературы 40

Приложение А 42

Приложение Б 49
Введение

Целью курсовой работы является изучение архитектурных форм, и как они изменяются в зависимости от условий жизни общества, так как требования, предъявляемые в архитектуре, изменяются от изменений условий материальной жизни общества. Таким образом, произведения архитектуры должны полностью соответствовать своему практическому назначению, быть технически совершенными, удобными в эксплуатации и художественно выразительными.

Основными задачами являются:

1.Изучение соответствующей литературы об архитектурном проектировании и выявление основных концепций архитектурной формы;

2.Выяснение того, какие социальные, материальные и климатические условия влияют на содержание и формы архитектуры;

3.Изучение воздействия науки, техники и искусства на архитектурные формы в строительстве;

4.Исследование возникновения архитектурных стилей различных эпох.

Предмет исследования – аспект архитектуры и городской среды в различные эпохи.

Объект исследования - городская среда. Современный город стал жизненной средой для множества людей. В городах сосредоточены гигантские производственные силы; они – основные рычаги культуры, экономического и социального прогресса. Понятие «городская среда» не исчерпывается зданиями, сооружениями, благоустройством и элементами естественной природы, включенными в пределы города. Это постоянное взаимодействие человеческого сообщества и предметно-пространственного окружения, многообразных систем деятельности форм поведения с совмещенными в пространстве материальными структурами (природный ландшафт, архитектурно-пространственная структура, транспорт, инженерные сети). Современный горожанин, постоянно находясь в окружении застройки, оторван от природного ландшафта, его контакт с небом, деревьями, водой и травами нарушен городом. Он испытывает все в большей степени потребность общения с природой. Формируются новые эстетические представления об условиях существования человека, его отдыха. Человек в современном крупном городе находится под воздействием быстро изменяющейся среды. Сегодня потребность в крупных офисных зданиях и жилье европейского уровня приводит к процессу интенсивного строительства – уплотнению городской застройки. Новое архитектурное окружение – более концентрированная среда несёт в себе особое организующее начало, которое интенсивно влияет на механизмы поведения людей. Взаимодействие человека с окружающей архитектурной средой становится более тесным и сложным. Ускоряются процессы внешней и внутренней активности человека. Для того, чтобы определиться с тем, что в современной архитектурной среде оказывает наибольшее влияние на поведение человека, необходимо выделить основные типы пространств исходя из того, как реагирует на них человек. При этом за точку отсчёта берётся такое поведение, когда человек передвигается в естественном темпе, ненапряжённо, без стрессов, руководствуясь чувством защищённости. Это первое состояние. Следующее состояние, связанное с типом среды, характеризуется тем, что человек насторожен и сосредоточен, выбирает наиболее безопасные пути следования. И третье состояние характеризуется активным освоением среды, человек здесь двигается решительно, выбирая наиболее короткие пути, не задерживается на остановки и размышления, цель, при таком движении, заключается в том, чтобы выйти на более комфортный участок. Все эти три состояния, обуславливающие формы поведения, основаны на принципах, сформированных в психике человеке ещё тогда, когда он впервые начинал осваивать равнины. Можно сказать, что в современной архитектурной среде происходит взаимодействие всё тех же пространственных архетипов и архетипов поведения, то есть пространственных форм и форм поведения, имеющих устойчивый аналог в истории человечества. И если обратиться к доисторическому периоду, то можно увидеть, к примеру, что первобытный человек, двигаясь в первозданной среде, выбирал пути наиболее безопасные и имеющие наилучшее покрытие, а для остановок или длительного пребывания выбирал масштабные и хорошо защищённые места. Актуальность темы. Для удовлетворения потребностей человека и общества в целом в архитектурной практики сложились определенные планировочные приемы и формы .Овладение этими знаниями очень актуально в наше время, когда традиционные архитектурные формы, выработанные в различные исторические периоды, утрачивают свое значение в связи с развитием науки и техники, появлением новых строительных материалов и конструкций, индустриализацией строительства. Знание композиционных средств и закономерностей дает возможность решать на высоком художественном уровне новые большие задачи, стоящие перед советской архитектурой.
1 Концепции архитектурной формы
1.1 История   и память в архитектуре
Обычно архитектурные формы  делятся на исторические и современные; по странам и народам (греческие, римские, китайские, индийские); по стилям (классические, романские, готические, византийские); в соответствии с частями зданий ( проемы, стены, лестницы, ограждения и пр.); по материалу ( каменные, кирпичные, металлические ); по отношению конструкциям (конструктивные и декоративные). Ибо архитектурные формы символизируют одновременно некую утилитарную функцию (дверь - вход, скамья - сиденье, и т.п.); некоторую мифологическую интерпретацию (купол - небо, алтарь - святая святых, атриум - символ отцовской власти и т.п.); стиль и эпоху (классицизм - античность, египетский стиль - археологическая древность); особые свойства постройки (циклопическая кладка - крепость, руст - сельская постройка, гладкие стены – современнаяиндустрия). Всякое значение формы, будучи воспринимаемым, становится символическим в том числе функция и конструкция. Если сама по себе функция  может пониматься как вербальное описание свойств предмета, то будучи выраженной в материале, она становится и одним из ее символических значений [8,с.12]. 

Мотивировка символических форм тоже обычно следует формуле «если - то». Это хорошо видно на примере возрождения классических или готических форм. Архитекторы эпохи Возрождения верили в способность архитектуры  возвратить итальянцев к доблестям  античности. А.Пьюджин видит в готике дух «истинного христианства», в России   второй половины 19 века византийский стиль понимается как стиль истинного православия. Речь во всех случаях идет о форме, а не о композиции и не о мастерстве. Именно форма является носителем символического содержания, служит выражением наиболее фундаментальных исторических, общественных, нравственных ценностей.

История - ключ к пониманию специфики архитектурной формы.   Стремление к созданию новых архитектурных форм стимулируется  прогрессом в развитии строительной техники и возникновением новых социальных функций. Та же история со временем делает эти новые функции и строительную технику устаревшими. Но здания успешно приспосабливаются к новым функциям. Качество архитектуры оказывается важнее изоморфизма форм и функции.

Когда сооружение выходит за рамки своей первоначальной функциональной программы и начинает жить новой жизнью, приспосабливаясь к новой ситуации, становится очевидной его собственно архитектурная ценность.   Но ориентация на будущую свободу от узкой функциональной программы  не может быть учтена в научно-технических методах «синтеза» формы, тут творчество выходит  в область мифа самодовлеющей архитектурной формы. Такова историческая «диалектика» архитектурной формы [4c.16].
Не случайно архитектурные сооружения прошлого называют "памятниками". В них аккумулируется память человека и общества. Прежде всего, конечно, память о создателях сооружения, времени его строительства, людях его создавших и населявших. Но этим дело не ограничивается. Вся дальнейшая жизнь сооружения откладывает на нем определенный след. Память сохраняет имена жильцов и владельцев здания, бывших после его строительства. Память сохраняет свидетельства перестроек, добавок и изъятий. Здание сохраняет или несет на себе память о тех исторических событиях, свидетелем которых оно было.
Особую роль архитектура как средство аккумуляции памяти исторических событий приобретает в городах. Города можно назвать аккумуляторами исторической памяти. И такого рода аккумуляторы имеют прямое отношение к социальной и духовной энергии общества, Архитектура городов не просто часть культуры общества, она такая часть этой культуры, которая поневоле постоянно взаимодействует с живыми людьми. Как и язык, она ежедневно и ежечасно участвует в современности и в то же время вносит в нее историческую память рода. Степень историчности архитектуры зависит от системы архитектурных форм.

Особенность архитектуры состоит в том, что ее собственные формы тяготеют к геотектонике, то есть к геохронологии, а по материалу архитектура несет в себе историческую ткань нового времени и даже современности. Так что геохронологические и сугубо исторические отношения в ней уникальным образом совмещаются. Этот аспект архитектуры и городской среды до сих пор еще не стал объектом пристального архитектуроведческого и профессионального анализа.

Итоги работы могут быть сведены к трем важнейшим моментам: предложенному пониманию категориальной природы архитектурной формы, выводу о недоступности синтеза архитектурной формы аналитическими методами науки и гипотезе о мифологическом характере синтеза архитектурной формы.

2.
Конструктивные системы и архитектурные формы
2.1 Архитектурные ордера
В архитектуре применяют несколько видов конструктивных систем, различающихся по принципам работы конструкций. В процессе исторического развития строительной техники и архитектуры были созданы стоечно-балочная и арочно-сводчатая системы развивались конструктивные системы стен и плоских пере­крытий, была создана система кар­каса.

В наше время на основе прогресса строи­тельной техники создаются новые конструк­тивные системы .Одновременно с конструкциями возникают новые архитектур­ные формы, отражающие все разнообразие и богатство жизненного содержания архитектур­ных произведений.

Объемно-пространственная структура ар­хитектурных сооружений должна отвечать функциональным, техническим, экономическим и эстетическим требованиям.

Иногда различают три вида форм, приме­няемых в архитектуре: форму утилитарную, которая рождается из практических потребно­стей, форму конструктивную, возникающую в результате рационального и экономичного ис­пользования физических и механических свойств строительных материалов и конструк­ций, и форму художественную, которая рож­дается из потребности сделать здание краси­вым и выразительным. Однако такое разделе­ние не является правильным и не отвечает природе архитектуры.

Эти три вида форм по существу являются тремя взаимно связанными сторонами единой формы, которую мы называем архитектурной формой. В процессе архитектурного проекти­рования задачи утилитарные, конструктивные и художественные решаются совместно, ком­плексно, в результате чего и возникает архи­тектурная форма как единое и неразрывное целое.

Стоечно-балочная конструктивная систе­ма — одна из самых древних. Как говорит само название, она состоит из вертикально поставленных стоек или столбов и опираю­щихся на них балок. С древнейших времен при строительстве зданий в этой конструкции использовались как строительные материалы дерево, кирпич и камень, делающие эту кон­струкцию устойчивой. Позднее для нее ста­ли применять металлические колонны и балки.

С конца XIX в. получили распространение железобетонные стоечно-балочные конструк­ции. В них стали по преимуществу приме­няться жесткие соединения стоек (столбов) и балок, превращающие эту конструкцию в же­сткий рамный каркас.

Большой интерес представляет для нас античная греческая архитектура, возникшая на основе стоечно-балочной системы, которая по­лучила в то время свое законченное худо­жественно-образное выражение. Здесь выра­боталась та система архитектурных форм, которая получила название ордера.

В общем виде ордер можно определить как такой порядок расположения конструктивных частей сооружения, при котором рациональное распределение и взаимодействие несомых и несущих частей получило определенное образ­ное выражение (форму), отвечающее практи­ческому (утилитарному) и художественному назначению сооружения (См Прил.А ).

Ордер возник на материальной основе стоечно-балочной конструкции и стал ее худо­жественным выражением. Основными элемен­тами ордера являются колонна и архитравное перекрытие. Они выполняют практическую функцию, образуя укрытие от дождя и солнца; они являются конструктивными элементами, образующими устойчивую систему сооруже­ния, и, наконец, они выполняют художествен­ную функцию, создавая тот или другой худо­жественный образ здания [7,c.55].

Таким образом, ордерная система была конструктивной и одновременно художествен­ной системой здания. В античной греческой архитектуре сложи­лись три ордера: дорический, ионический и коринфский.

Обладая общей исходной конструкцией, все три ордера имеют и общие основные части: колонны, антаблемент и ступенчатое основа­ние (стереобат) Колонны представляют собой опоры, под­держивающие антаблемент. Они завершаются капителями. Верхняя часть капители- абак (или абака) — непосредственно воспринимает тяжесть антаблемента. В ионическом и ко­ринфском ордерах колонны имели базы. Основная средняя часть колонны — ствол (или фуст) — слегка сужается кверху, образуя незначительную выпуклую кривизну, называе­мую энтазис. Стволы колонн обработаны вер­тикальными (криволинейными в плане) углуб­лениями— каннелюрами. Антаблемент во всех ордерах имеет три структурные части: ниж­нюю — архитрав, среднюю — фриз и верх­нюю — карниз. Архитрав — основная несущая часть антаблемента — состоит из ка­менных блоков, перекрывающих пролет между колоннами. Фриз — стенка, на которую в ка­менной конструкции опираются балки и плиты перекрытия. В карнизе главным структурным элементом является карнизная плита (гейзон), которая выносится вперед и служит в то же время переходом к крыше здания. Карнизная плита завершается каменным желобом (сима), который собирает стекающую с кровли воду и сбрасывает ее через специальные отверстия на землю.

Дорический ордер представляет наиболь­ший интерес по строгости и закономерности своего строения. Он имеет тесно поставленные колонны и крупный антаблемент.

При мощных пропорциях колонн и зна­чительных размерах нижнего диаметра это усиливает ощущение их силы и устойчивости. Детали дорического ордера с их наименова­ниями мы видим на чертежах главного храма афинского акрополя — Парфенона (V в. до н. э.) , построенного, как и другие антич­ные здания на акрополе, из белого мрамора. Величие, строгость, простота и вместе с тем пластичность форм, мастерски выполненных из мрамора, гармония пропорций, мужественный и жизнеутверждающий характер архитек­туры — все это достигло своего высшего выра­жения в облике Парфенона.

Структура ионического ордера имеет иной характер. Понять ее нам тоже помогает дере­вянный прототип ионического ордера. Конструкция перекрытия из небольших брусьев объясняет расчлененный характер форм анта­блемента. Архитрав состоит как бы из несколь­ких брусьев, положенных друг на друга. Небольшое нависание брусьев друг над другом образует так называемые фасции. Потолочное перекрытие портика сделано из мелких, часто расположенных брусьев, выступающие концы которых служат консолями для карниза; они называются зубчиками. Фриз, возникший в ионическом ордере лишь в каменной конструкции, представляет собой сплошную стенку без триглифов и метоп, на которую ложатся плиты карниза и балки и плиты перекрытия. Следствием этого является большая, чем в дорическом ордере, свобода в расстановке колонн, и отпадает необходимость сужать крайние интервалы между колоннами.

В качестве примера ионического ордера можно привести ордер Эрехтейона — храма, расположенного на афинском акрополе. Мы видим в Эрехтейоне два варианта анта­блемента: с фризом (в восточном и северном портиках) и без фриза (в портике Кариатид); последний отражает более древнюю конструк­цию ионического архитрава , восходящего к де­ревянным прототипам. Живописный, нарядный и праздничный характер декора в ионическом ордере полу­чил свое высшее выражение в ионической капители, в богатой пластике ее волют, балюстр, фриза.

Структурными частями коринфской капи­тели являются абак сложной формы и колокол. В состав декора коринфской капители вошел растительный орнамент в виде декорирующих колокол стилизованных листьев южного расте­ния акант, а также большие и малые волюты. Все убранство капители располагается в строгом соответствии с осями, в определенном ритмическом порядке. Примером греческой коринфской капители может служить капитель из Эпидавра. Коринфский ордер отличается от дориче­ского и ионического ордеров большим пласти­ческим разнообразием форм.

Создание архитектурных ордеров в антич­ной Греции было крупным вкладом в развитие архитектуры. Ордер можно рассма­тривать как своего рода синтез архитектурных средств и приемов композиции, охватывающий все специфические стороны архитектуры: ути­литарную, техническую и художественную.

Русские зодчие-классики следующим обра­зом разъясняли художественное значение гре­ческих ордеров:

«Характер зданий греческих имел три глав­ных выражения:

I — простоты, твердости, силы; II — нежности или грациозности;

III — красоты и величия...

Архитектурные ордера, возникшие в антич­ной Греции, получили дальнейшее развитие и использование как одна из систем выражения художественных идеалов в архитектуре той или иной эпохи и как гибкая система компози­ции, достигшая высокого художественного со­вершенства. Каждая историческая эпоха по-своему трактовала ордер и откладывала на его формах свой отпечаток.

Единственным сочинением, в котором со­держится теория архитектурных ордеров, до­шедшим до нас от эпохи античности, является трактат об архитектуре римского архитектора Витрувия (2-я половина I в. до н. э.) .

В этом трактате, широко освещающем во­просы строительной техники и архитектуры того времени, 3 4 и 5-я книги посвящены тео­рии архитектурных ордеров. В них содержатся обоснование, классификация и правила по­строения ордеров.

Законченную систему ордера Возрождения получили у двух выдающихся итальянских архитекторов: Джакомо Бароцци Виньолы (1507—1573) иАндреа Палладио (1503—1580). Они разработали четыре ордера: тосканский, дорический, ионический, коринфский и доба­вили к ним пятый — композитный (или слож­ный). Свои теории ордеров они основывали, главным образом, на трактате Витрувия и на изучении памятников античной римской архи­тектуры.

Ордера Виньолы и Палладио могут быть разделены на простые (тосканский и дориче­ский) и сложные (ионический, коринфский и композитный).

Следуя за Витрувием, Виньола и Палла­дио, все размеры в ордерах определяют при помощи модуля. У Виньолы модуль равен ниж­нему радиусу колонны и делится в простых ордерах на 12 парт (частей), в сложных орде­рах — на 18 парт.

Упрощенной пилястрой является лопатка. При расположении ордеров друг над другом применяли правило, следующим образом сфор­мулированное Палладио: «Они [ордера] располагаются в зданиях в таком порядке, чтобы наиболее массивный был в самом низу, так как он более всех будет способен выносить тяжесть и послужит более на­дежным основанием по­стройки. Поэтому дори­ческий ордер всегда должен быть коринфским, коринф­ский под сложным... При желании под иони­ческим, ионический под можно исключить один из орде­ров и, например, поста­вить коринфский непо­средственно на доричес­кий, с тем... чтобы более массивный непременно находился внизу».Когда употребляли одни и те же ордера друг над другом, то уменьшали высоту верхних ордеров по сравнению с нижними ,как это делали древние греки и как рекомендовали делать Витрувий и Альберти.

Канонические системы ордеров, созданные архитекторами-теоретиками и практиками и отражающие многовековой опыт строительства, несмотря на всю их четкость и закономерность, не дают ответа на многие вопросы и являются до некоторой степени абстрактными схемами, игнорирующими многие конкретные условия строительства [11,c.28].

В этих системах почти не учитывается реальный масштаб, не разбираются связи ордера с самим зданием и с его окружением, не учитывается материал; закрепление за каж­дым видом ордера своего размера интерколумния носит условный и абстрактный характер. Но следует понять истинное значение этой си­стемы и границы ее использования. Каноническую систему ордера зодчие-классики не рас­сматривали как собрание неизменных правил и готовых архитектурных форм и приемов, которые оставалось только заимствовать и применять на практике. Они считали, что, опираясь на каноническую систему, ордер и ордерные композиции нужно решать конкретно, отыскивая их конкретные пропорции и формы в зависмости от назначения здания, композиционной идеи, масштаба, конструкций, окружения.Убедительные примеры этому мы видим в произведениях выдающихся русских зодчих конца XVIII и начала XIX вв.

В городских ансамблях, в правительственных зданиях и дворцах, архитектурные ордера использовались для создания торжественного и монументального характера улиц и площадей, для подчеркивания укрупненного мас­штаба зданий.

В небольших усадебных, жилых и парковых постройках архитектурные ордера использова­лись для выражения иного, более интимного и лирического характера архитектуры, что дости­галось изменением пропорций ордерных форм и их упрощением.

Архитектурные ордера были весьма рас­пространенной, но не единственной формой вы­ражения стоечно-балочной конструктивной си­стемы. В народной архитектуре многих стран создавались и другие разнообразные архитек­турные формы стоечно-балочных сооружений. Строительным материалом для них служило главным образом дерево.

С появлением железобетона возможности стоечно-балочных конструкций чрезвычайно расширились. Железобетонные колонны и балки имеют значительно меньшие сечения и выдерживают значительно большие нагрузки, чем деревянные, кирпичные или каменные бал­ки. Это изменяет пропорции подобных соору­жений. Возникают стоечно-балочные конструк­ции из железобетона с тонкими широко рас­ставленными колоннами и облегченными архи­травными балками (портики нового здания Ленинской библиотеки в Москве). Эти железобетонные конструкции по суще­ству относятся к системе рамного каркаса. Надо иметь в виду, что современная рамная конструкция из железобетона существенно от­личается по своей работе от ордерной стоечно-балочной системы. В последней, архитрав сво­бодно лежит на колоннах. Его вес играет су­щественную роль в устойчивости конструкции. Железобетонная рама, напротив, имеет жест­кие соединения вертикальных стержней с го­ризонтальными.

Ордер как таковой вступил в противоречие с современной рамной стоечно-балочной кон­струкцией. Ордерные колонны уступили место простым опорным столбам.

2.2 Стены.Перекрытия.
Неотъемлемым элементом подавляющего большинства зданий являются стены.

Стены ограничивают архитектурный объем, защищают его внутреннее пространство от климатических влияний, расчленяют его на от­дельные помещения в соответствии с назначе­нием здания, в большинстве зданий поддержи­вают перекрытия и кровлю.

Архитектурные формы стен зависят от мно­гих условий и чрезвычайно разнообразны.

По своей тектонической структуре и конст­руктивным функциям стены могут быть раз­делены на три основных вида:

1. 
   массивные (сплошные) стены, являю­щиеся одновременно ограждающими и несу­щими, в которых эти функции не разграничи­ваются;
   
2. 
   каркасные стены, в которых выделяется несущий каркас, а функции ограждения выпол­няет заполнение каркаса;
   
3. 
   тонкие стены, выполняющие только функции ограждения.
   

Рассмотрим кратко архитектурные формы указанных видов стен.

1. К, массивным (сплошным) стенам одно­родной структуры относятся стены зданий и сооружений, сложенные из камня, кирпича, из мелких и крупных блоков, выполняемых из бетона, кирпича или других материалов, а также деревянные стены из круглых бревен и брусьев.

В классической архитектуре были вырабо­таны композиционные приемы членения камен­ных фасадных стен, основанные на ордерных принципах.

Подобно тому как ордерная система стоечно-балочной конструкции включала пьеде­стал, колонну и антаблемент, фасадная стена здания в вертикальном направлении делилась также на три части: нижнюю — цоколь, сред­нюю — основное поле и верхнюю — завершаю­щий антаблемент.

Ордерные пьедесталы и базы колонн явля­лись основой для архитектурных форм цоколя. Основное поле стены в многоэтажных зда­ниях нередко получало промежуточные кар­низы, располагаемые поэтажно или объеди­няющие несколько этажей. Антаблемент, завершающий стену здания, упрощался, утрачивая некоторые свои части. Так, например, отбрасывался архитрав, кото­рый перестал быть конструктивно необходи­мым элементом, располагаясь на стене. Выполнялись многие варианты горизон­тальных членений фасадных стен зданий с ис­пользованием тех или других закономерностей в членениях (убывание, возрастание, различ­ные перестановки и контрастные сопоставле­ния). Мы приводим здесь схемы некоторых ре­шений . Стена, сложенная из естественного камня, устойчива, прочна и долговечна. Чтобы вы­явить эти качества массивной стены, каменную кладку подчеркивают. Возникли различные си­стемы кладки и различные приемы ее обра­ботки рустами (рельефная поверхность кладки с подчеркиванием швов). Архитекторы классицизма, имитируя каменную кладку, де­лали русты в штукатурке и даже в обшивке деревянных зданий, соответственно приспо­сабливая форму рустов к мате­риалу, из которого они выпол­нялись. Трактовка проемов в мас­сивной стене имеет два основ­ных вида. К первому из них может быть отнесена обработка прое­мов в форме обрамлений или наличников. Примером могут служить разнообразные моти­вы наличников, в которых ис­пользуются ордерные формы. Типичным приемом этого рода является использование профи­ля архитрава для обрамления проема и применение фриза с карнизом для завершения на­личника.

Ко второму виду трактовки проемов в массивной стене от­носится образование их самой системой кладки или монтажа без добавления каких-либо де­коративных частей. Этот прием получил распространение в со­временном строительстве из кирпича, крупных блоков и па­нелей.

2. Каркасная стена состоит из несущих элементов — ко­лонн, столбов, рамных или ре­шетчатых конструкций — и за­полнения, т. е. промежутков, заполненных кирпичной клад­кой, остеклением или облегчен­ными стенами.

Строение стены как каркаса наиболее выражено, когда не­сущие элементы отчетливо про­тивопоставлены заполнению промежутков между ними.

3. Тонкие стены, выполняющие только функ­ции ограждения, получили широкое распрост­ранение в современной архитектуре. Несущий каркас здания совсем отделяется от этих стен, обычно отступая внутрь здания. Стена при этом трактуется как тонкая и легкая преграда (завеса).

В композиции тонких стен активное приме­нение находит цвет, приобретающий иногда значительную интенсивность. Цветом (обычно белым) подчеркиваются вертикальные и гори­зонтальные членения; интенсивными цветами окрашиваются надоконные и подоконные по­верхности и участки глухих стен.

В современной архитектуре при указанной конструкции стен мы встречаем наряду с обыч­ными окнами горизонтальные сплошные (лен­точные) окна небольшой высоты или сплошное остекление наружной стены от пола до потолка различные варианты членений остекленных поверхностей в соот­ветствии с композицией здания, а также раз­личные приемы сопоставления остекленных по­верхностей с глухими.

Изменение характера тектоники сопровож­дается изменением пропорций ионического ор­дера. Пропорции как бы облегчаются: высота антаблемента по отношению к высоте колонны делается меньше, чем в дорическом ордере, ко­лонны — тоньше и расставлены они шире, балка архитрава делается относительно уже и ниже. Детали ордера богато украшаются рез­ным орнаментом и скульптурным рельефом (фриз), что делает их еще более изящными и легкими. В ионическом ордере колонна имеет базу, покоящуюся на стилобате. База делает колонну более стройной и пластичной.
Важнейшими элементами зданий после ко­лонн, столбов и стен являются перекрытия. Сложилось два основных вида перекрытий: плоские и сводчатые. Оба типа перекрытий имеют по нескольку разновидностей. Плоские перекрытия бывают балочные и безбалочные. Они бывают также горизонталь­ные и наклонные. Наклонные потолки употреб­ляют в тех случаях, когда потолочное пере­крытие одновременно является кровлей (сов­мещенная кровля).

В классической архитектуре прошлого пло­ские перекрытия делались преимущественно горизонтальными.

Архитектурные формы плоских перекрытий в связи с их конструкциями приобрели не­сколько характерных видов.

1. Распространенным видом балочных пере­крытий является простейшая система расклад­ки одинаковых балок на равных расстояниях друг от друга. Сверху по балкам кладется на­стил. Такого рода деревянные балочные пере­крытия широко распространены в народной архитектуре, их часто применяли в Средние века и позднее; с развитием металлических и железобетонных конструкций их нередко осу­ществляли в металле и железобетоне.

2. 
   Второй вид балочных перекрытий со­стоит из параллельно расположенных балок с перпендикулярно расположенными ригелями, образующими прямоугольные углубления — кессоны. Применение железобетона позволяет перекрывать указанной балочной системой (так называемое ребристое перекры­тие) более крупные внутренние помещения. К данному типу балочных перекрытий с парал­лельной раскладкой элементов нужно отнести современные складчатые перекрытия из сбор­ных или монолитных железобетонных складок различного профиля.
   
3. 
   К особому типу перекрытий с ясно вы­раженными несущими и несомыми элементами следует отнести кровли с открытыми фер­мами или балками большого сечения (деревян­ными, металлическими, железобетонными), перекрывающими большепролетные помеще­ния.
   
4. 
   За последнее время все шире внедряется в строительство система плоского перекрытия из сборных перекрещивающихся стержневых или пространственных элементов (железобе­тонных), получившая название «структура»ⁱ. Эта конструкция позволяет перекрывать боль­шие пролеты и в открытом виде имеет красивую поверхность в виде ромбовидных или прямо­угольных ячеек, напоминающих кессоны[10,c.32].
   
5. 
   Помимо указанных видов, широкое рас­пространение имеют балочные перекрытия с гладкими потолками. Подшивка потолков в этих перекрытиях производится снизу по бал­кам; их гладкие поверхности обычно штукату­рятся и окрашиваются либо покрываются рос­писью. Такого рода перекрытия делаются с применением деревянных и металлических ба­лок, а также из железобетона; железобетон­ное перекрытие устраивается с ребрами (бал­ками), выступающими сверху.
   

С развитием индустриальных методов строительства все большее распространение получают железобетонные многопустотные на­стилы и панели, которые применяются для перекрытий при строительстве жилых и общест­венных зданий. Как настилы, так и панели перекрытий изготовляются на заводах. Они обычно имеют снизу гладкие горизонтальные поверхности, требующие в процессе строитель­ства лишь расшивки швов и покраски.
2.4 Арки, своды, купола


К особому виду строительных конструкций относятся арки, своды и купола.

Эти конструкции и основанные на них архитектурные формы получили широкое рас­пространение уже в античной римской архитек­туре. Они сделались господствующими в ка­менных и кирпичных постройках в средневеко­вой архитектуре Западной Европы и в древне­русском зодчестве. Применение железобетона открыло новые возможности для использова­ния арочно-сводчатых и купольных конструк­ций. Увеличились перекрываемые пролеты и чрезвычайно облегчился вес сводов и куполов. Работа арочно-сводчатых конструкций прин­ципиально отличается от работы конструкций балочных.

Работа этих конструкций может быть разъ­яснена на примере каменной арки. Арка складывается из камней, имеющих кли­новидную форму. Швы между камнями на­правлены к центру арки. Каждый камень прочно зажат между соседними камнями арки. Верхний камень арки, имеющий большое значение в ее конструкции, получил особое название - замковый камень, или замок. Бу­дучи положен на место, он замыкает арку, превращая ее в несущую конструкцию.

Преимущества арки перед каменной балкой очевидны. Камень здесь используется наиболее целесообразно в соответствии с его свойствами. Он испытывает в арках только уси­лие сжатия, т. е. такое усилие, которому он наиболее успешно сопротивляется. При арочной и сводчатой конструкциях используются камни такого же веса, как и в кладке стены, и даже более легкие, и это не вызывает трудностей при перевозке и подъеме камней в процессе строительства. Чтобы перекрыть пролет плоской каменной балкой, нужно делать ее большой высоты. При проемах даже в 2—3 м такая балка будет иметь огромную тяжесть. Перекрывать большие пролеты каменными балками вообще невозможно. Сводами же без внутренних столбов римляне перекрывали пролеты до 43 м (Пантеон в Риме).(См.Прил.Б)

Необходимо отметить также, что каменные арочные и сводчатые конструкции гораздо более долговечны, чем деревянные, и, кроме того, они не сгораемы. Отсюда видно, насколько прогрессивными были для своего времени арочные и сводчатые конструкции из камня и кирпича.

Примером арки с массивными опорами яв­ляется римская триумфальная арка. Большое распространение получили арочные перекры­тия проемов в стенах. Распор арок здесь пога­шается стенами. Такого рода проемы как бы органически входят в структуру каменной стены.

Вторую группу составляют арки, опираю­щиеся на колонны или столбы. Когда имеется ряд подобных арок, они составляют аркаду, в которой распоры соседних арок взаимно по­гашаются. Это позволяет делать опоры доста­точно тонкими и применять для них колонны обычных пропорций. Но для погашения рас­пора крайних арок необходимо усиливать уг­ловые опоры. Это делается или в виде стен, замыкающих аркады, или посредством введе­ния массивных столбов — контрфорсов. Для погашения распора в арках и в сво­дах применяли так же Открытые металлические связи, работающие на растяжение («за­тяжки»). В архитектуре Рима, Возрождения и клас­сицизма в стенах зданий и аркадах применяли преимущественно полуциркульные арки с центром, слегка приподнятым по отношению к пятам арки. В другие эпохи, а также в нацио­нальных архитектурах наряду с указанными применяли и другие формы арок.

Работа каменного свода основана на тех же 1 принципах, что и работа арки. В сводах также! происходит сжатие элементов кладки и так 1 же, как в арке, появляется распор. Это застав­ляет в целях устойчивости увеличивать тол­щину стен и столбов. Все это сказы­вается в архитектурных формах сводчатых сооружений.

Укажем основные виды сводов:

Цилиндрический свод перекрывает прямо­угольные помещения и имеет в поперечном раз­резе криволинейное очертание, в продольном — прямоугольное. Распор такого свода пере­дается на продольные стены.

Сомкнутый свод, перекрывающий прямо­угольное помещение, представляет собой пе­ресечение двух полуцилиндров. Поперечный и продольный разрезы имеют арочные очертания. Распор передается на все четыре стены.

Крестовый свод обычно используют для пе­рекрытия помещений квадратных в плане или галерей, разбивающихся арками на квадрат­ные участки. Крестовый свод представляет со­бой пересечение двух полуцилиндров, образую­щих - в ограничиваемых стенах полукруглые тимпаны.

Изобретение в средневековой архитектуре ре­берного, или нервюрного, свода, а также при­менение арки стрельчатого очертания позво­лило перекрывать крестовым сводом не только квадратные, но и прямоугольные и полигональ­ные помещения. В крестовом своде вес и распор передаются диагональным ребрам и от них угловым стол­бам, что позволяет оставлять тимпаны открытыми и освещать помещения. Поэтому кресто­вый свод широко использовался в средневеко­вых базиликах, нефы которых освещались свер­ху через тимпаны сводов. Зеркальный свод представляет собой раз­новидность сомкнутого, в котором середина об­разует плоскую часть — так называемое зерка­ло, от него к стенам идут цилиндрические по­верхности— падуги; распор передается на все четыре стены. Но чаще этот свод делают деко­ративным, безраспорным, путем подвешивания к плоскому деревянному, металлическому или железобетонному перекрытию.



В цилиндрических, сомкнутых и зеркальных сводах часто употребляются распалубки (так называются дополнительные своды, врезаю­щиеся в основной перпендикулярно стенам). Обычно распалубки применяют в оконных или дверных проемах, когда они полностью или ча­стично расположены выше пят сводов.

Купол по своим тектоническим и художест­венно-образным качествам является одной из самых совершенных сводчатых систем. Купол, в его типической форме, представляет собой полусферу (окружность в плане, полуокруж­ность— в разрезе). Куполом перекрываются преимущественно квадратные или круглые в плане помещения. Распор и вес купола распре­деляются равномерно на все кольцо основания. При квадратных планах переход от квадрата к окружности достигается при помощи специаль­ных сводов: парусов или тромпов. Купол зонтичный имеет вспарушенные сек­торы; он напоминает форму раскрытого зонта.

Паруса — треугольные сферические своды, напоминающие надутый парус; при их помощи осуществляется переход от квадрата стен (в плане) к круглому опорному кольцу, над ко­торым возводится купол или световой барабан с куполом. Основанием парусов могут служить стены или подпружные арки.

Тромпы — треугольные нишеобразные сво­ды в виде половины конуса, которые поме­щаются в углах сходящихся стен. При возведе­нии купола над четырехугольным помещением тромпы создают дополнительные опоры для купола в углах помещения.

Парусный свод представляет собой разно­видность сферического (купола). Если мы в сферическом своде вертикальными плоскостя­ми, образующими в плане квадрат, отсечем части полусферы, находящиеся за пределами квадрата, то получим парусный свод. В нем купол переходит в паруса.

За последнее время по­лучили распространение некоторые новые виды сводов двоякой кривизны, например в виде гиперболического параболоида и др. Эти сво­ды выполняются как тонкие железобетонные своды-оболочки или как складчатые своды («складки»). Ими перекрываются пролеты, зна­чительно превышающие 100 м. Вес таких сво­дов передается на минимальное количество точек [4,c.55].

Применение каменных, кирпичных и бетон­ных сводов вызвало к жизни свои конструк­тивные приемы и характерные формы опорных стен и самых планов зданий.

Своды и купола играют большую роль в композиции интерьеров общественных и про­мышленных зданий. Форма сводчатых перекры­тий и пропорции внутренних помещений в зна­чительной мере определяют характер про­странственной композиции интерьера. В ряде случаев своды и купола определяют внеш­нюю объемную форму зданий. В композиции городских ансамблей следует особо отметить роль крупных купольных сооружений.

Сомкнутый и парусный своды, и особенно купол, преимущественно создают замкнутое, центрическое пространство, в котором тем сильнее выражена вертикальная ось, чем бо­лее план помещения приближается к квадрату и чем более высота помещения преобладает над его шириной.

Классическим примером статического, перекрытого сводом внутреннего пространства является интерьер Пантеона в Риме. Высота зала Пантеона равна его диаметру (~42 м). Следовательно, если полусферу купола дополнить до сферы, то она коснется пола в его центре. Это создает полную уравновешенность, статичность и законченность этой крупной по масштабу пространст­венной формы.

Среди выдающихся памятников русской ар­хитектуры есть много примеров применения куполов. Среди них можно указать четырех-столпные храмы с центральными куполами на барабанах, которые использованы для освещения. Здесь центральное подкупольное прост­ранство сильно развито по вертикали, и купол как бы парит высоко вверху над световыми проемами барабана .

В соборе Софии в Новгороде это движение подкупольного пространства вверх подхваты­вается подпружными арками, покоящимися на высоких столбах, и вытянутыми вверх окон­ными проемами, всем вертикальным строем членений и пропорций.

Свойствами сводов зодчие пользуются в композиции интерьеров общественных зданий, комбинируя их в зависимости от общего замыс­ла. В одних помещениях используются своды, форма и расположение которых обладают свойством подчеркивать движение по горизон­тали и в глубину; в других помещениях ис­пользуются центрические (имеющие вертикаль­ную ось) своды и купола.

В композиции декора сводов и куполов классических зданий можно отметить два ос­новных руководящих принципа:

1) тектоничность, структурность, связь с конструкцией свода;

2) выявление формы свода, требующее чле­нений сводов и куполов по характерным для них сечениям.

Классические образцы декора сводов и ку­полов показывают, как эти два принципа помо­гают создавать органическое, художественное решение.

В современном строительстве крупных об­щественных и промышленных зданий из желе­зобетона, армоцемента и металла чрезвычайно увеличиваются пролеты сводчатых и куполь­ных перекрытий. Это изменяет основные про­порции интерьеров, так как горизонтальные из­мерения их преобладают над вертикальными. В большепролетных сооружениях пространство интерьеров увеличивается вширь. Это создает горизонтальную направленность их и требует зрительного облегчения сводов и соответствен­ных приемов их художественного решения.

Сводчатые перекрытия, современных соору­жений чаще всего представляют собой тонко­стенные своды-оболочки.

Применение железобетона дало возмож­ность быстро возводить легкие и прочные кон­струкции из сборных элементов и перекрывать сводами-оболочками большие пролеты до 70 м и более при толщине сводов до 6—8 см и ме­нее.

Большим конструктивным преимуществом тонкостенных железобетонных сводов-оболочек является возможность опирать их на мини­мальное количество опор.

Наряду со сводами все шире применяются для некоторых производственных и обществен­ных сооружений вантовые покрытия, поддер­живаемые системой тросов. Вантовые конст­руктивные системы могут образовывать слож­ные криволинейные покрытия разных форм. Получили распространение также консоль­ные навесы.
2.5 Крупносборное строительство
Помимо структурных изменений архитек­турных и конструктивных элементов современ­ных зданий и сооружений, новая строительная техника характеризуется также изменением процесса их возведения, что заметно сказы­вается на характере их форм.

Строительный процесс все более превра­щается в процесс сборки или монтажа здания из крупных элементов, изготовляемых на за­водах. Крупносборность тесно связана с моду­лированием, типизацией и стандартизацией крупных элементов зданий, так как изготовле­ние их на заводах только при этих условиях становится технически и экономически целесо­образным. Это приводит к необходимости ти­пизировать и самые здания, являющиеся объ­ектами массового строительства. Все это также оказывает влияние на структуру зданий и на самый характер новой архитектуры. Воз­растает значение повторяемости одинаковых элементов зданий и самих одинаковых зданий.

Крупносборное строительство гражданских зданий может быть разделено на два вида: крупноблочное и крупнопанельное. Первое ха­рактеризуется тем, что в качестве стеновых ма­териалов применяются крупные блоки боль­шого объема, заготавливаемые на заводах. Крупные блоки делаются из бетона такого со­става, который обеспечивает прочность стен и их теплоизоляцию (шлакобетон, керамзито-бетон и др.). Из крупных блоков возводятся и малоэтаж­ные, и многоэтажные здания. При этом пере­крытия, лестницы и другие части зданий тоже преимущественно являются крупносборными.

Крупные блоки, из которых возводятся на­ружные стены, разделяются на простеночные, из которых кладутся простенки между окнами, перемычечные, которые кладутся над окнами, и подоконные, которые устанавливаются под окнами.

Размеры блоков зависят прежде всего от грузоподъемности кранов, при помощи которых блоки устанавливаются на место.

Завершают здание обычно особые карниз­ные блоки. Одним из существенных факторов экономичности крупноблочного строительства является минимальное количество типоразме­ров блоков. Блоки могут иметь цветной фак­турный слой и получать несложный рисунок цветного орнамента.

Конструкцию стены из простеночных и перемычечных блоков можно рассматривать как особую тектоническую систему из несущих (простеночных) и архитравных (перемычечных) блоков. В некоторых фасадах это подчер­кивается цветом.

Крупнопанельное строительство по конст­руктивной схеме делится на две основные груп­пы: каркаснопанельное и панельное (бескар­касное). Каркас в многоэтажных жилых зда­ниях располагается с внутренней стороны на-ружных стен и служит опорой для панелей перекрытия. Стеновые панели или навешиваются на каркас, или являются само­несущими. Панельные (бескаркасные) здания состоят из крупных панелей, выполняющих и несущие и ограждающие функции.

Панели изготовляются на заводах в особых формах, с готовой фасадной поверхностью, ко­торая представляет собой облицовку из тонких керамических плиток или из ковровой керами­ческой мозаики; фасадная поверхность может также иметь офактуренный цветной слой.

Крупнопанельный многоэтажный дом обла­дает своей особой структурой, которая может получать различное тектоническое выражение. Отдельные панели могут выделяться или под­черкиваться либо они могут образовывать и выявлять цельный характер поверхностей зда­ния. Крупнопанельному дому чуждо выявление тяжести и особой массивности, ему чужд силь­ный рельеф. На первый план выдвигаются та­кие композиционные средства, как пропорции, ритм, фактура, цвет и цветовой декор.

Особый вид крупносборного дома представ­ляют собой двухквартирные дома за­водского изготовления, применяемые в посел­ковом строительстве. Следующим шагом крупносборного строи­тельства является монтаж многоэтажных зда­ний из объемных элементов, заготавливаемых на заводах.


2.6Архитектурный ансамбль.
Ансамбль в архитектуре — это, как мы го­ворили выше, функционально связанная сово­купность зданий и прилегающей среды, приве­денная к единству и получившая определен­ный художественный облик. Архитектурный ансамбль, в такой же мере как отдельное здание и его интерьер, является архитектур­ным произведением и объектом творческого труда зодчего.

Различают ансамбли городские, загород­ные и парковые. Они бывают малого и боль­шого масштаба. Архитектура в них в большей или меньшей степени всегда сочетается с при­родой, которая также становится объектом архитектурной композиции. Неотъемлемой частью создания ансамбля является организация прилегающей к нему территории. Под орга­низацией территории понимается пространст­венное распределение и устройство улиц, дорог, зданий, инженерного оборудования и всего того, что мы понимаем под благоустрой­ством территории. Ансамбль, как и всякое архитектурное произведение, обладает опре­деленным художественным обликом.

Человечество имеет богатый опыт и цен­нейшее наследие в области архитектурных ан­самблей, в которых, как и в отдельных произ­ведениях искусства, выражаются обществен­ные идеалы, художественные стремления, ху­дожественные вкусы породивших их эпох.

Существует два вида городских ансамб­лей.

К первому виду относятся ансамбли, со­зданные в течение длительного времени (в те­чение нескольких десятилетий, а иногда сто­летий). Зодчие более позднего времени строили новые здания и сооружения в других стилях и включали их в ранее определившуюся общую форму ансамбля, дополняя и развивая его замысел. Примером может служить Крас­ная площадь в Москве.

Ко второму виду относятся ансамбли, созданные единовременно, по единому за­мыслу, в едином архитектурном стиле. Приме­рами могут служить ансамбли Ленинграда, созданные Росси (улица Росси; Александрий­ский театр и ансамбль прилегающих площа­дей; Дворцовая площадь, ансамбль Русского музея), и многие новые ансамбли, созданные советскими и зарубежными зодчими.

Существенное влияние на композицию ан­самбля оказывают также природные условия. Низкий, равнинный рельеф местности дает возможность проводить прямые дороги, про­спекты и улицы. Высокий, холмистый рельеф заставляет проводить криволинейные дороги и улицы, пересекать низины виадуками и мо­стами, что придает ансамблю живописный ха­рактер.

Важное значение для планировки населен­ного пункта в целом и для его ансамблей имеет наличие прилегающего водоема и его характер, так как в большинстве случаев это сказывается на планировке ансамбля и го­рода. Чем крупнее водоем, тем больше ори­ентируется на него ансамбль или город: устраиваются набережные, прибрежные парки и скверы; дома, расположенные на рельефе, обращаются к водоему; в сторону водоема раскрываются ансамбли и площади. Так воз­никают парадные «фасады городов», выходя­щие на берега больших рек и морей.

Связь с природой во внутренних городских ансамблях осуществляется путем раскрытия перспектив на окружающий пейзаж и путем устройства парков, скверов, прудов, фонтанов, бассейнов и т. п.

В градостроительной практике сложились определенные планировочные приемы и формы (улицы различных типов, площади, набереж­ные, городские центры), на основе которых складываются ансамбли. В пространственной композиции ансамблей различают следующие наиболее типичные построения:

а)глубинно-пространственная перспекти­ва, которая может раскрываться вдоль вытя­нутой площади, вдоль улицы, бульвара, ка­нала, реки и т. п

Некоторые ос­новные приемы, используемые при построении архитектурного ансамбля:

1. 
   постановка в определенных местах зда­ний, выделяющихся по своему значению, мас­штабу, композиции и художественным качест­вам. В ансамбле может быть одно или не­сколько таких зданий, служащих как бы ком­позиционными узлами ансамбля;
   
2. 
   использование в качестве композицион­ных узлов ансамбля исторических памятников архитектуры;
   
3. 
   постановка монументов, посвященных выдающимся событиям и деятелям, в ответ­ственных, хорошо видимых и посещаемых пунктах ансамбля [12,c.112].
   

Жилищное строительство в нашей стране развивается в грандиозных мас­штабах. Методы индустриального строитель­ства, осуществляемого по типовым проектам, сокращают сроки строительства и позволяют одновременно застраивать обширные город­ские и загородные территории. Вместо прежних методов застройки жилы­ми домами мелких городских кварталов теперь входит в практику комплексная застройка так называемых микрорайонов со всеми сетями культурно-бытового обслуживания.

Сущность комплексной планировки и за­стройки микрорайонов заключается в том, что население, живущее в микрорайоне, обеспечи­вается всеми необходимыми обслуживающими зданиями: детскими садами, яслями, школами, магазинами, общественными и коммунально-бытовыми учреждениями, а также всеми ви­дами современного благоустройства.

Жилые ансамбли по своему характеру резко отличаются от крупных парадных ан­самблей центров городов, формируемых обычно общественными зданиями. Их специ­фика заключается в создании уютной и ком­фортабельной обстановки для жизни людей, с приближением к жилью всех элементов об­служивания населения и природных факторов, имеющих большое оздоровительное значение — водных бассейнов, озеленения и пр.

Можно определить некоторые общие черты архитектуры современных жилых ансамблей.

1. 
   свободная застройка территории с наи­лучшей ориентацией жилых зданий по стра­нам света, обеспечивающей хорошую инсоля­цию квартир и территории микрорайона;
   
2. 
   обеспечение территории микрорайона всеми видами современного благоустройства;
   
3. 
   размещение общественных зданий и со­оружений - школ, детских садов и ясель, спортивных, торговых и культурно-просветительных учреждений - на особых участках в системе застройки микрорайона, а также их кооперирование, т. е. размещение в одном зда­нии нескольких различных учреждений.
   

4. 
   развитая сеть пешеходных дорожек, свя­зывающих по кратчайшим направлениям жи­лые дома с детскими учреждениями, школами, магазинами, пунктами остановок городского транспорта и не пересекающихся при этом с транспортными магистралями, что обеспечи­вает безопасность передвижения населения микрорайона.
   
5. 
   использование природного пейзажа и максимальное озеленение территории для со­здания наилучших гигиенических условий и для придания живописного и привлекатель­ного характера всему ансамблю;
   
6. 
   застройка микрорайона наиболее про­грессивными методами индустриального строительства по сериям типовых проектов, предусматривающих экономичные и прогрес­сивные конструкции и современные приемы планировки зданий, предоставляющих макси­мальные удобства живущим, с включением в него водных бассейнов и архитектурно обрабо­танного рельефа.
   

Заключение
Архитектурные формы  делятся на исторические и современные; по странам и народам (греческие, римские, китайские, индийские); по стилям (классические, романские, готические, византийские); в соответствии с частями зданий ( проемы, стены, лестницы, ограждения и пр.); по материалу ( каменные, кирпичные, металлические ); по отношению конструкциям (конструктивные и декоративные). История - ключ к пониманию специфики архитектурной формы.   Стремление к созданию новых архитектурных форм стимулируется  прогрессом в развитии строительной техники и возникновением новых социальных функций. Та же история со временем делает эти новые функции и строительную технику устаревшими. Но здания успешно приспосабливаются к новым функциям. Качество архитектуры оказывается важнее изоморфизма форм и функций. Когда сооружение выходит за рамки своей первоначальной функциональной программы и начинает жить новой жизнью, приспосабливаясь к новой ситуации, становится очевидной его собственно архитектурная ценность. 

Особую роль архитектура как средство аккумуляции памяти исторических событий приобретает в городах. Города можно назвать аккумуляторами исторической памяти. И такого рода аккумуляторы имеют прямое отношение к социальной и духовной энергии общества, Архитектура городов не просто часть культуры общества, она такая часть этой культуры, которая поневоле постоянно взаимодействует с живыми людьми. В архитектуре применяют несколько видов конструктивных систем, различающихся по принципам работы конструкций. В процессе исторического развития строительной техники и архитектуры были созданы стоечно-балочная и арочно-сводчатая системы, развивались конструктивные системы стен и плоских пере­крытий, была создана система кар­каса. В наше время на основе прогресса строи­тельной техники создаются новые конструк­тивные системы. Одновременно с конструкциями возникают новые архитектур­ные формы, отражающие все разнообразие и богатство жизненного содержания архитектур­ных произведений. Объемно-пространственная структура ар­хитектурных сооружений должна отвечать функциональным, техническим, экономическим и эстетическим требованиям. Иногда различают три вида форм, приме­няемых в архитектуре: форму утилитарную, которая рождается из практических потребно­стей, форму конструктивную, возникающую в результате рационального и экономичного ис­пользования физических и механических свойств строительных материалов и конструк­ций, и форму художественную, которая рож­дается из потребности сделать здание краси­вым и выразительным. Эти три вида форм по существу являются тремя взаимно связанными сторонами единой формы, которую мы называем архитектурной формой. В условиях современного общества имеются неограниченные возможности для создания новых, удобных архитектурных форм ,учитывающих многообразные факторы производства, природы, экономики, современного состояния транспорта. Задача современных архитекторов и дизайнеров изучать эти многообразные факторы, использовать новейшие достижения современной науки.

Список использованной литературы
1 Гуляницкий Н.Ф. «История архитектуры».М.,1984. – 85 с.
2 Иконников А. В. «Функция, форма, образ в архитектуре»./М., 1986- 239 с.

3 Иконников А.В. «Искусство, среда, время» М.,1985 – 94 с.

4.Кринский В.Ф. « Введение в архитектурное проектирование.» М1962-С.27-57

5.Лаврентьев, А.Н. УчебноФ. пособие / А.Н. Лаврентьев // История дизайна – М., 2004. – 29 с.

6.Мартынов,Ф.Т. Основные законы и принципы эстетического формообразования и их проявление в архитектуре и дизайне./1992-стр.209

7.Мелодинский, Д. Л. Школа архитектурно-дизайнерского формообразования. / Д. Л.Мелодинский-СПб.: Архитектура-С,2004.-289 с.

8.Методологические проблемы исследований архитектурной формы. В кн. «Форма в архитектуре. Проблемы теории и методологии», М.Стройиздат.1990- С.23-27

9.Рунге,В.Ф. История дизайна, науки и техники. /В. Ф.Рунге - СПб.:Архитектура-С,2006. -226с.

10.Поспелова Г.Г., «Очерки истории искусства». /М.1987. – 264 с.

11. Сомов.Г. Форма в архитектуре. Проблемы теории и методологии.  М. Стройиздат. 1990 ( Часть Первая. Методологические проблемы исследования архитектурной формы. Автор ­ А.Раппапорт, 10 авт.л.)

Проблемы формы в современном проектировании. Бюлл.»Техническая эстетика» №8, 1974-С .56-67

12.Табурин, Н. От мольберта к машине / Н. Табурин – М., 1923. – С.21-26
13.Туркус М.А. Среда и архитектура. В кн. «Городская среда: проблемы существования» М.ВНИИТАГ.1990-С.49
Приложение А



Рис.1 Схема каменной конструкции дорического ордера (храм Гефеста в Афинах)

Рис.2 прототип ионического ордера в деревянной конструкции





Рис.3 Эрехтейои. Общий вид; антаблемент портика


Рис.4 Кариатид; фрагмент восточного портика


Рис.5 Коринфский ордер построение капители; естественный и стилизованный акант



Рис.6 Коринфская капитель из Эпидавра






Рис. 7 Гор. Пушкин. Камеронова галерея






Рис.8 Ленинград. Улица Зодчего Росси


Приложение Б






Рис. 9 Москва. Государственная библиотека СССР имени В. И. Ленина.
Рис10.Москва. Административное здание на улице Кирова









Рис. 11. Стокгольм. Жилой дом в пригороде Велингбю







Рис. 12 Каменная арка






Рис. 13 Аркады, замыкаемые стенами и столбами

Рис. 14 Плоские перекрытия с открытыми балками






Рис. 15 Москва. Большой Каменный мост





Рис. 16 Спортивный зал (Италия). Инж. Л. Нерви